Евгений Свиридов

[femmina]

"Для барокко переставляешь голову..."

Наталья Лебедева
«Вести сегодня» / Понедельник, 26 ноября 2012 года № 189 (3974)

23-летний виртуоз-уникум из Санкт-Петербурга Евгений Свиридов привёз в Ригу две скрипки. Они так и лежали у него на атласе большого двойного футляра, открытого в маленькой комнате позади Колонного зала Музея истории Риги и мореходства, служившей репетиционной.

Две скрипки, потому что одна – барочная, неизвестного итальянского мастера ХVIII века, со струнами из бычьих жил и прочими секретами эпохи барокко. А другая – современная, сработанная в Риме в 1972-м Паоло Леонори.

На первой Женя играл корифеев ХVII-ХVIII веков – Баха, Телемана и самого старшего из них – Бибера. А на второй – «Каприсы» Паганини, такие сложные и прихотливые, что порой только сам гений скрипки Никколо и мог воссоздать их в звуке. Но Евгению это удалось – уж не знаю, какими трудами, но слушателям казалось, что легко...

Молодой музыкант уже выпустил свой первый диск с записями Баха и Бибера на знаменитой студии звукозаписиGenuin Classic, а сейчас участвует вместе с ансамблемBaltic Baroque в уникальном проекте – перед участниками стоит амбициозная задача записать все сонаты (а их 51!) и концерты Вивальди.

Женя в свои юные годы играет с Академическим симфоническим оркестром Санкт-Петербургской филармонии, с оркестром Мариинского театра (со знаменитым маэстро Валерием Гергиевым), с оркестром «Новая Россия» (с не менее знаменитым главным дирижёром Юрием Башметом). Парень нисколько не зазнаётся, держит себя скромно, однако с достоинством мастера. Это дорого стоит!

- Мои родители, выпускники в то время Ленинградской консерватории, отдали меня учиться музыке в 5 лет – туда же, где сами преподавали, - делится музыкант.

- Но сначала мне хотелось играть на фортепиано, а уж потом папа с мамой убедили меня перейти на скрипку, Но я поначалу не слишком усердно занимался – по часу, а потом уже стал подольше.

- Вы удивительно играете «Каприччио» Паганини – мы услышали их у вас 4, а всего ведь их 24. Все играете?

- «Каприсы» Паганини - именно так произносит музыкант! – можно и нужно играть всю жизнь. Чем больше лет ты их учишь, тем более они раскрываются во всей полноте. Это поначалу кажется, что просто пришёл и сыграл.

- И в каждом каприсе рисуется живописная, даже театральная картина итальянской улицы, людских споров – шум толпы, скрип телег, мычание коров...

- Да, вы точно угадали, ведь учителем Паганини был композитор, писавший для театра. Чаще всего, когда я играю каприсы, рисую себе персонажей комедии дель арте, они очень явно там у композитора и скрипача прописаны. Особенно когда смотришь на гравюры Коло, изображающие сцены из комедии дель арте, сразу вспоминаешь музыку Паганини.

- А барочная музыка – она ведь другая, невероятно красивая, но сдержанная...

- Ой. Не скажите! Возьмите сонату Шмельцера – там изображены такие звуки жизни! Даже те, которые издают после поедания горохового супа.

Для искусства барокко очень важна аутентичность, перенесение в эпоху, определённый стиль. Ведь можно играть на скрипке барокко и «не барочно»... А ведь эта музыка очень разнообразна – итальянское, французское, немецкое, меньше испанское барокко, ХVII и ХVIII века сильно различаются. В Германии стиль барокко накладывался на строгую церковную музыку, и получался интересный эффект. А Бах и Телеман ещё и французские мотивы использовали. И всё это надо знать, понимать. Так что это больше работа для головы, а не для рук. Постоянно приходится голову перестраивать под разные барокко-стили.

А когда попадаешь в стиль и свободно в нём себя чувствуешь, не приходится ничего выдумывать – ты находишься в правильном контексте. Многие играют такую музыку чисто технически, «по-цирковому», а всё же искусство, музыку нужно представлять и доносить в образах...

[femmina]

Антонио Вивальди Соната ля мажор (1717)

http://www.youtube.com/watch?v=jCMguiwDbdo

Paganini Caprice, Evgeny Sviridov, violin

http://www.youtube.com/watch?v=7_BGVymE-Ac