Музыка с точки зрения лингвистики

**Pacific** · 19.01.2014, 05:31

Я что-то не могу найти исчерпывающей информации о правилах изображения на письме названий музыкальных произведений. Возможно, было бы разумнее обратиться с этим вопросом на лингвистический форум, но я решила, что музыкантам все же лучше знать, какие требования предъявляются к оформлению названий музыкальных произведений.
Меня интересуют следующие вопросы. Какова последовательность характеристик сочинения (названия, не содержащие родо-видовых понятий (речь идет о названиях типа "Щелкунчик", "Аппассионата"); порядковый номер; тональность; темп; номер опуса и т. д.) в записи его названия? Пока мне ясно лишь то, что название жанра располагают в авангарде

. Как пишется сокращение "op.": с прописной или со строчной буквы? Какие существуют правила относительно расстановки запятых в названиях музыкальных произведений?

И еще один "маленький, но довольно-таки большой вопрос". У транскрипции и аранжировки есть автор, и есть произведение, которое было подвергнуто транскрибированию или аранжировке. Но как-то не слишком поэтично звучат выражения типа "фортепианная транскрипция песни Ф. Шуберта "Gute Nacht" Ф. Листа". "Фортепианная транскрипция песни Ф. Шуберта "Gute Nacht", выполненная Ф. Листом" еще хуже. Как в таких случаях принято выражаться?

В общем, сделайте милость, просветите сирого и убогого.

**skorpionde** · 19.01.2014, 18:57

Сообщение от Pacific

И еще один "маленький, но довольно-таки большой вопрос". У транскрипции и аранжировки есть автор, и есть произведение, которое было подвергнуто транскрибированию или аранжировке. Но как-то не слишком поэтично звучат выражения типа "фортепианная транскрипция песни Ф. Шуберта "Gute Nacht" Ф. Листа". "Фортепианная транскрипция песни Ф. Шуберта "Gute Nacht", выполненная Ф. Листом" еще хуже. Как в таких случаях принято выражаться?

Как Вы говорите, с "лингвистической точки зрения" лучше вариант с использованием предложно-падежной конструкции, например: "песня Ф. Шуберта "Gute Nacht" в фортепианной транскрипции Ф. Листа". Это все равно что "трагедия В. Шекспира "Гамлет" в переводе М. Лозинского" (аналогично: "в обработке", "в переложении" и т.п.). Другие конструкции используют вынужденно, к примеру, в статьях, исследованиях, чтобы избежать повторов.

**Pacific** · 19.01.2014, 23:50

Сообщение от skorpionde

Как Вы говорите, с "лингвистической точки зрения" лучше вариант с использованием предложно-падежной конструкции, например: "песня Ф. Шуберта "Gute Nacht" в фортепианной транскрипции Ф. Листа". Это все равно что "трагедия В. Шекспира "Гамлет" в переводе М. Лозинского" (аналогично: "в обработке", "в переложении" и т.п.). Другие конструкции используют вынужденно, к примеру, в статьях, исследованиях, чтобы избежать повторов.

Точно. Как же это я сама не догнала?..

**lerit** · 19.01.2014, 23:56

Сообщение от skorpionde

Как Вы говорите, с "лингвистической точки зрения" лучше вариант с использованием предложно-падежной конструкции, например: "песня Ф. Шуберта "Gute Nacht" в фортепианной транскрипции Ф. Листа". Это все равно что "трагедия В. Шекспира "Гамлет" в переводе М. Лозинского" (аналогично: "в обработке", "в переложении" и т.п.). Другие конструкции используют вынужденно, к примеру, в статьях, исследованиях, чтобы избежать повторов.

Еще лучше Шуберт-Лист, Бах-Бузони и т.д.

**Pacific** · 20.01.2014, 00:48

Сообщение от lerit

Еще лучше Шуберт-Лист, Бах-Бузони и т.д.

Недостаток этого варианта в узкой области применения: человеку, незнакомому с творчеством упоминаемых композиторов, может быть непонятно, кто автор оригинальной композиции, а кто - транскрипции, переложения и т. п, к тому же такая лаконичная форма оформления авторства больше подходит, мне кажется, при составлении перечней, например.

**Richard** · 20.01.2014, 04:46

Сообщение от Pacific

Я что-то не могу найти исчерпывающей информации о правилах изображения на письме названий музыкальных произведений. Возможно, было бы разумнее обратиться с этим вопросом на лингвистический форум, но я решила, что музыкантам все же лучше знать, какие требования предъявляются к оформлению названий музыкальных произведений.

Была когда-то тема на форуме:
http://www.forumklassika.ru/showthre...933&highlight=

А вообще, можно взять за основу готовые программки с концертов. Попросите у знакомых завсегдатаев концертных залов несколько образцов и выберите, что вам больше придётся по душе.

[] -

**usman** · 20.01.2014, 04:48

Сообщение от Pacific

Недостаток этого варианта в узкой области применения: человеку, незнакомому с творчеством упоминаемых композиторов, может быть непонятно, кто автор оригинальной композиции, а кто - транскрипции, переложения

Что же здесь непонятного? Первая фамилия — автор оригинала, вторая — автор обработки.

**Pacific** · 20.01.2014, 07:34

Сообщение от usman

Первая фамилия — автор оригинала, вторая — автор обработки.

Чтобы определить, не будучи заранее посвященным, кто есть кто, опять-таки требуются небольшие специальные знания - о правилах оформления авторства на письме. Впрочем, дело даже не в знаниях, а в том, что в тексте гораздо изящнее выглядят обороты вроде тех, что предложила skorpionde, нежели просто указание фамилий авторов, соединенных посредством тире (или через дефис?). Я не могла подобрать формулировку именно для использования в контексте. Предложенная мадам skorpionde прекрасно подходит, за что ей особое спасибо.

**usman** · 20.01.2014, 08:48

Сообщение от Pacific

в тексте гораздо изящнее выглядят обороты вроде тех, что предложила skorpionde, нежели просто указание фамилий авторов, соединенных посредством тире (или через дефис?)

Ну, если акцент предполагается именно на изящество, тогда конечно...

**ALEXY** · 20.01.2014, 09:22

Музыка - явление культурно - образовательное. И смысл её постижим лишь в постепенном овладении многими условиями- при прослушивании, при собственном проигрывании, что невозможно или почти невозможно без поддержки от носителей муз. культуры .
Название темы сразу наводит на мысль о явном- соединении музыки и слова, что есть огромная тема , с корнями в сотни лет.
Если хоть немного копнуть в музыкознание, частности, вроде опусов и порядка в названиях сами встают на место.
Меня, например, больше волнует, почему пианисты, изучающие сотни сложнейших текстов, многие наизусть, никогда не запоминают 3-4 параметров по механике фортепиано, что крайне им важно в работе, преподавании, в осознании процесса игры.
А вопросы в наше время задают ну совсем оригинальные. Например, недавно один известный журналист спрашивал у меня, сколько значков ! в среднестатистической симфонии !
Я попросил двух доверенных лиц, музыковедов, композиторов, с математически развитым мышлением разрешить этот насущный вопрос.
Ответ был неутешителен. Я его передал журналисту, но оказывается, опоздал

.
Зато взят еще один неожиданный Эверест в музыкозначкознании..
Много нынче вопросов встает