Чайковский: "средний" композитор?

[Ge.org]

а вот не надо про слова
в опере все должно быть хорошо
и слова и одежда
и еда в антракте
иначе до финального "к чему костер, довольно было б плахи" не досидеть
а если дома сидеть с партитурой, то сопраны с голоду умрут
тоже жалко

[crisp]

а вот не надо про слова
в опере все должно быть хорошо
и слова и одежда
и еда в антракте
иначе до финального "к чему костер, довольно было б плахи" не досидеть
а если дома сидеть с партитурой, то сопраны с голоду умрут
тоже жалко

Дома лучше. А с партитурой - вообще замечательно.
Сопраны помрут? Как бы мы не померли: вал абитуриентов на вокальный факультет. На остальных (факультетах) затишье, а вот вокалистов - море. Люди хотят петь.

[kalina]

...Сопраны помрут?
... Люди хотят петь.

Будут петь... (только где? Как будто после учёбы работы всем хватит)...

[Ge.org]

помрут, помрут
выпустятся с красным дипломом
и помрут
как сопраны
будут петь черт те што

если булочек не покупать
никто их печь не будет

[crisp]

помрут, помрут
выпустятся с красным дипломом
и помрут
как сопраны
будут петь черт те што

Будут? Почему "будут"?

если булочек не покупать
никто их печь не будет

Будут печь другие булочки - потребность в еде еще никто не отменял (народ был, есть и будет есть(с)).

[ingapinga]

ну не могу не встрять. крисп, георг, как выплясывают ночами, а, мерззззавцы. обожаю обоех. крисп, я уже сканер освоила, он оказывается, для дураков, а вот фотку с дровами пока не нашла. но ищю. клинусь.
а про чиковскага могу что сказать. смотрела намедни черного лебедя с натали портман которая за это дело оскара отхватила. докладываю. портман - отстой. кино - отстой. единственное, что стоило моих мучений - музыка лебяжьего в классном исполнении неизвестного оркестру. се жениаль, господа.

[Ge.org]

ыменно
в балете хоть глаза можно закрыть и музыку слушать
в опере плохие слова прямо с музыкой в голову лезуть
не выключишь

сопран жалько

Будут? Почему "будут"?

в серватории их хоть сценой Татьяны мучут
а без оперного тиатра им никакая Татьяна не светит
на перекрестке ж не споешь
кто ты мой ангел ли хранитель
или коварный искуситель
не
(так)
поймут

[usman]

на перекрестке ж не споешь
кто ты мой ангел ли хранитель
или коварный искуситель
не
(так)
поймут

О, да! Коварных искусителей лучше не искушать...

[Огенторн]

В тех сольных фортепианных произведениях Чайковского, где лирическое начало, самодостаточное в «Детском альбоме», ф-ных пьесах разной руки и особенно «Временах года», отступает на второй план, с удвоенной силой обнажается то особое, элегичное и всегда ретроспективное чувство вины, свойственное только русской интеллигенции и русской музыке. Это страдания русского интеллигента. Сочинения такого плана – обе юношеские сонаты, которые, кажется, не в фаворе у музыкантов, и особенно op. 37, посвященный немцу (Рихтер здесь попытался сделать из интимной музыки монументальную; неудачно); но здесь же – квартеты Бородина, Танеева, Соната-реминисценция Метнера, вплоть до более поздних построений Мясковского. Во всем этом огромном пласте русской музыке, там, где лирика не довлеет себе, сквозь лирику прорывается, лирику пронизывает чувство вины. Это чувство вины – особое. Оно экзистенциальное. Как в рассказах Чехова: еще ничего не началось, но кто-то уже виновен. Или в рассветах на Руси, часто мучительных, даже летом… Здесь как бы сама природа «виновата» и есть то, что «не исправить». Причины нет, либо она ничтожна: «шлея под хвост попала». Причина – само чувство вины, и оно же следствие, порождающее вокруг своей оси сложнейшие и изощреннейшие пейзажи рефлексии. Пожалуй, ничто для русского человека не служит столь сильным творческим импульсом, как это чувство. Но стоит лирике прийти в свою полноту, как в «Баркароле» - и упомянутое чувство проходит уже лишь тенью, безотчетно.

[Амфибия]

К сожалению, сейчас наблюдается противоположная тенденция, а именно: перенос акцента с создателя текста на интерпретатора этого текста, когда идут на режиссера, а не на Чехова, на хореографа, а не на Чайковского.
Вот это уже - впадение слушателя/зрителя в первобытную дикость. ИМХО.

Не согласна. Никакое не впадение, а разные стороны синтеза. Между прочим, бывает, идут и вовсе не на режиссера. и не на хореографа. А на сценографию.
По-моему это называется развитие музыкального театра.

Сообщение от понятно кто:
У меня приблизительно два сына

ну тут потому что я свечку партитуру держала в руках только Д-Ж и Семирамиды! А другое может какое-нибудь pasticcio?

Кстати, вполне своевременный считаю в теме о ПИЧ вопрос: дорогие коллеги, может кто даст наводку на нотки других балетов Глюка? Иль калмыцкого, или античного какого-нить?