"Руслан и Людмила" Дмитрия Чернякова в Большом театре

[jemmaSmolensk]

Вчера сходила в Большой на "Руслана и Людмилу".

...Слушать и наблюдать за действием было все время интересно. Субтитры (не только на английском, но и на русском) добавляли комфорта..
...История, рассказанная Глинкой, Черняковым и Юровским, и великолепно сыгранная всеми участниками этого спектакля не только музыкально, но и психологически, драматически и пластически, тронула за сердце. В конце спектакля - даже до слез.
...Вообще, впечатлений и размышлений после спектакля хватит надолго. С удовольствием сходила бы еще раз. Посмотрела бы спектакль с другой точки зала, например, из партера, но это не реально. Если выпустят DVD, обязательно куплю.

Спасибо за то, что поделились впечатлениями.Мое желание посмотреть трансляцию крепнет день ото дня

А кому-то оч. (до слёз!!!!!!!!!!!!) понравилось. А скандал - самая крутая реклама. Теперь только совсем ленивый не пойдёт на "это" посмотреть. Может в этом и была цель?

[Б.Ф.Строганоф]

теоретически всё так, а вот практически...
ну, поставил Сокуров "традиционно" "Бориса Годунова"... дорого-богато-традиционно... смотреть на это сил никаких нет ни у критиков, ни у театралов, ни у случайных "командировошных"... лично для меня это было серьёзным сигналом к тому, что "нафталиновая" традиция "озвучивания" оперных спектаклей себя изжила, хоть мы и категорически сопротивляемся признаванию этого... в Большом ВСЕГДА ЕСТЬ БИЛЕТЫ НА - "Царскую Невесту" - ГЕНИАЛЬНЕЙШУЮ ОПЕРУ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ (как я её вижу) и на "Леди Макбет Мценского Уезда" - ГЕНИАЛЬНЕЙШУЮ ОПЕРУ ХХ ВЕКА (что вообще не обсуждается, ибо спорить тут не о чем)... так вот билеты на эти спектакли не только САМЫЕ ДЕШЕВЫЕ, но и сами постановки САМЫЕ ТРАДИЦИОННЫЕ В МОСКВЕ... традиционнее сейчас нет ничего, тогда как на "ЕО" в постановке Чернякова билетов НЕТ... вывод очевиден: НЕ ХОДИТ НАРОД НА СВОЮ ГЕНИАЛЬНУЮ КЛАССИКУ В ТРАДИЦИОННОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ!!! и мы все здесь трезвые люди и понимаем, что пересказать "Царскую невесту", в отличие от "Евгения Онегина" в Москве смогут процента 1,5 людей, имеющих высшее образование... для меня это очень серьёзный аргумент против упования на любовь народных масс к традиционным образам на оперной сцене... это даже не "предположение" - это очевидные факты...

Возникает вопрос: почему 15-20 лет назад и на "Царскую" было билетов не достать, и на "Бориса" в "традиционной" постановке? Может быть потому (процентов на 70), что было, что слушать? И никого особенно не волновало, что нынче "модно"? А может быть ещё потому, что слушать умели?
P.S. Когда я хотел купить билеты на ЕО - мне сказали: пожалуйста.
А вот на "Щелкунчика" (в традиционной постановке) - извините...

[AlexAt]

Возникает вопрос: почему 15-20 лет назад и на "Царскую" было билетов не достать, и на "Бориса" в "традиционной" постановке? Может быть потому (проценто на 70), что было, что слушать? И никого особенно не волновало, что нынче "модно"? А может быть ещё потому, что слушать умели?

про то, что слушать умели, похоже на правду... хотя не поручусь...

P.S. Когда я хотел купить билеты на ЕО - мне сказали: пожалуйста.

где? в кассе театра?

А во на "Щелкунчика" (в традиционной постановке) - извините...

на "Щелкунчика" и в советское время было не попасть (я по пропускам только ходил), а на ЕО - запросто балет всегда у нас был популярнее, ибо как искусству легче и эстетичнее для восприятия, чем опера...

[Б.Ф.Строганоф]

Большой театр не имел права на ошибку, это факт.
Но это не страховало его от ошибок
а впрочем, давайте.

ОПЕРА

из того, что я видел и слышал в 80-е, гарантированно хорошо было по оформлению:
"Хованщина", "Борис Годунов", "Евгений Онегин", "Иоланта", "Князь Игорь", "Царская невеста" (6)

гарантированно тоскливыми и безыдейными во всех смыслах я бы назвал:
"Трубадур", "Дон Карлос", "Тоска", "Ифигения в Авлиде", "Млада", "Мазепа", "Сказка о царе Салтане", "Иоланта", "Зори здесь тихие", "Севильский цирюльник" (10) - 62% !!!

БАЛЕТ

гут: "Спартак", "Золотой век", "Иван Грозный", "Ромео и Джульетта", "Жизель", "Раймонда", "Спящая красавица", "Щелкунчик", "Анюта", "Легенда о любви", "Чиполлино", "Эскизы", "Дон Кихот", "Баядерка", "Каменный цветок"... (15)
негут: "Ангара", "Любовью за любовь", "Лебединое озеро", "Маленький принц", "Рыцарь печального образа", "Дама с собачкой", "Чайка", (7) - 32%

цифры могут корректироваться, но результат что-то не в пользу "искусство принадлежит народу"

Откуда дровишки?

[AlexAt]

Откуда дровишки?

не понял?...

[jemmaSmolensk]

http://valery-kichin.livejournal.com/220450.html

[lerit]

Я не знаю, каким мог бы быть режиссер Черняков на драматической сцене. Возможно, хорошим. Но утверждаю, что он не может быть режиссером музыкального театра. Потому что он музыку, во-первых, не слышит, и не способен на ней строить свои сценические сооружения, а во-вторых, ее не любит.

Я то же самое для себя заключил, посмотрев ДЖ у Чернякова. Ролики о РиЛ уже ничего добавить к этому не могли. Прав Кичин.

[AlexAt]

http://valery-kichin.livejournal.com/220450.html

кликушество

[barclay]

Для желающих разобраться в том,что же такое современное искусство, рекомендую послушать вот этого человека.Толково и интересно.
http://shkola-nax.livejournal.com/89950.html

[Читатель]

.... в искусстве в любом произведении синтетического ( театрального) искусства любой автор, будь то Чайковский по отношению к Пушкину, или Черняков, по отношению к Глинке, или ГЛИНКА ПО ОТНОШЕНИЮ К ПУШКИНУ создает свое произведение, свой авторский вариант.

И это право у автора никто не может оспаривать. Никто. Так в искусстве было всегда...

Извините, но Черняков не является автором оперы "Руслан и Людмила". Авторами этой оперы (согласно энциклопедиям) можно назвать следующих "товарищей":

«Руслан и Людмила» — опера Михаила Ивановича Глинки в 5 действиях. Либретто Валериана Ширкова, Константина Бахтурина и Михаила Глинки при участии Н. А. Маркевича, Н. В. Кукольника и М. А. Гедеонова по одноимённой поэме Александра Пушкина с сохранением стихов подлинника.
(см, например, хотя бы здесь)

Если же г-н Черняков и его поклонники считают Чернякова автором этой оперы, то это, на мой взгляд, должно быть отражено в афише, чтобы не вводить в заблуждение почтеннейшую публику. По крайней мере во времена Мейерхольда - родоначальника таких переделок это в афише указывалось. Собственно я об этом уже писал в этом потоке, но только почему-то никто не захотел понять мою мысль. Что ж, придется этот пост повторить с пояснениями:

Я думаю, многие недоразумения отпали бы, будь это «действо» правильно названо. Что-нибудь вроде этого:

Большой театр: Дмитрий Черняков. Руслан и Людмила.
Спектакль по мотивам оперы М.Глинки по одноимённой поэме Александра Пушкина с сохранением стихов подлинника.
Концепция и сюжет – Д.Черняков, музыка – М.Глинка, Оформление – Д.Черняков.
Солисты и дирижер – не из Большого театра.

Вам это ничего не напоминает. Ведь весь этот «постмодерн» уже был – лет восемьдесят назад. Ну как, вспомнили:

ЖЕНИТЬБА
текст - Н. В. Гоголя
стихи - М. Шершеляфамова
литмонтаж - И. Антиохийского
музыкальное сопровождение - Х. Иванова
Автор спектакля - Ник. Сестрин
.......
К удивлению Воробьянинова, привыкшего к классической интерпретации "Женитьбы", Подколесина на сцене не было. Порыскав глазами, Ипполит Матвеевич увидел свисающие с потолка фанерные прямоугольники, выкрашенные в основные цвета солнечного спектра. Ни дверей, ни синих кисейных окон не было. Под разноцветными прямоугольниками танцевали дамочки в больших, вырезанных из черного картона шляпах. Бутылочные стоны вызвали на сцену Подколесина, который резался в толпу дамочек верхом на Степане. Подколесин был наряжен в камергерский мундир. Разогнав дамочек словами, которые в пьесе не значились, Подколесин возопил:
- Степа-ан!
Одновременно с этим он прыгнул в сторону и замер в трудной позе. Кружки Эсмарха загремели…

Вам нравится? - робко спросил Ипполит Матвеевич.
- А вам?
Ипполит Матвеевич побоялся и сказал:
- Очень интересно, только Степан какой-то странный...

Как видим, во времена Мейерхольда, а отрывок из "Двенадцати стульев" представляет, как известно, блестящую пародию на постановки отца современной режиссуры, поступали честнее - прямо так и указывали автором Женитьбы некоего Ник.Сестрина.

Тогда мне в ответ написали:

....Если в Большом театре идут произведения Дмитрия Чернякова "по мотивам" опер Глинки и Чайковского, но наверное, отдельно должны идти собственно оперы Глинки и Чайковского. А сейчас нам говорят - вот это Глинка, а это Чайковский - чего вам еще надо?...

Вот до чего дошло! Поклонники Глинки и Чайковского, можно сказать, униженно выпрашивают, чтобы в главном театре страны все-таки шли оперы Глинки и Чайковского!!!!

А дела тут весьма простые. Нам уже столько лет талдычат, что мы живем в рыночном обществе. И что это рыночное общество представляет собой чуть ли не венец многовекового развития человечества. Хорошо, пусть так. Но в таком обществе, права потребителя должны быть под защитой. То есть, если вам в магазине вместо масла втюхивают маргарин, то это должно как-то наказываться.
А иначе будут неизбежно возникать ситуации, подобные этой:

Мы были на этой премьере. После первого отделения испытали настоящий шок. Совершенно отвратительная постановка. Тупой и бездарный режиссер. Его нужно гнать из Большого театра поганой метлой. Страна вложила миллиарды в этот красивейший театр не для того, чтобы там всякая мерзота и порнуха разгулялась. Бедные Пушкин и Глинка , наверное, в гробах переворачивались от его чернухи. Пора возрождать какие-то зрительские цензурные комиссии, чтобы контролировать то, что идет на главной сцене страны. Мы приехали из Сочи на премьеру в Большой театр, купили билеты у перекупщиков в 3 цены и ушли после 2 антракта. Мне жаль моих и государственных денег. Я хочу чтобы они были как-то компенсированы...

Мне скажут, что эта тетя сама виновата, надо было поинтересоваться, что представляют собой постановки г-на Чернякова. Совершенно с этим не согласен. Точно также оправдываются производители, выпускающие маргарин под видом масла - а у нас на упаковке мелким шрифтом указан состав изделия, из которого видно, что это маргарин.
Так вот нет, господа хорошие, не должен обычный зритель, не посвященный в тонкости театральной тусовки, отправляясь из Сочи в Москву наводить справки, что за фрукт этот г-н Черняков - всё должно быть указано в афише. В противном случае это можно приравнять к обману зрителя - потребителя. Вот такие дела!