помимо душки , я предположу и особую важность в точном нахождении мензуры относительно тела и соответственно распределение толщин и равновесия деки. а тут цепочкой идет и изгиб пружины( не в смысле ее противодействия и точности прилегания а ее собственный свод) И так по цепочке))))))))
Ну, это при изготовлении. Сейчас в готовом инструменте уже ничего не изменишь. А я, когда стругал деку, то всегда делал центр тяжести под подставкой, хотя не все с этим согласны.
Ну, это при изготовлении. Сейчас в готовом инструменте уже ничего не изменишь. А я, когда стругал деку, то всегда делал центр тяжести под подставкой, хотя не все с этим согласны.
А разве можно предположить что центр тяжести должен быть где то еще????? И как они (несогласные) это объясняют ?
На излучение корпус тратит от силы 5% подводимой энергии. Всё остальное уходит в тепло
Вот именно,-излучение забирает энергию пропорционально площади(ну и вязкость среды влияет).И с внутренним трением и трением в соединениях у излучения идёт борьба-кто больше успеет съесть.Обычно выигрывают внутренние потери.А они зависят не только от свойств материала,но и качества сборки и сбалансированности конструкции.Так что идея с камертоном хороша.Только не нужно её трактовать так прямолинейно.
Вспомнился анекдот про двух музыкантов, один из которых играл много нот, а другой - только одну (нашел свою ноту). Вам не кажется, что "уподобление конструкции камертону" идеально подходит для второго музыканта из анекдота?
А мне вспомнился опыт Мурома с настройкой струн за подставкой на обертон струны.Я его проверял на домре-эфект улучшения несомненный.Воспринимается оно как раз как улучшение резонанса системы.Как Вы думаете,добротность возрастает на частоте обертона,когда "незвучащий" отрезок струны настроен на частоту этого обертона?
У меня сейчас нет такой возможности, т.е. нет инструмента, в котором нужно двигать душку, а свой не хочу на это испытание подвергать, но хочется проверить версию (никогда об этом не задумывался почему-то), что длительность звучания открытой струны после щипка зависит от положения душки, т.е от ее расстояния до подставки. Вот не правильно стоит душка и длительности резко сокращается, хоть от слишком близкого, хоть от слишком далекого расстояния. Кто проверит?
Проверил. На средненькой немецкой фабричке не влияет По крайней мере так, чтобы изменение длительности затухания открытой струны можно было заметить без приборов. Более того, вообще без душки длительность затухания ~ такая же. Меняется только тембр. Ну или нужно делать запись и смотреть осциллограмму, чтобы увидеть разницу. Проблема только в том, как точно выдержать равномерность первоначального воздействия (щипка).
А мне вспомнился опыт Мурома с настройкой струн за подставкой на обертон струны.Я его проверял на домре-эфект улучшения несомненный.Воспринимается оно как раз как улучшение резонанса системы.Как Вы думаете,добротность возрастает на частоте обертона,когда "незвучащий" отрезок струны настроен на частоту этого обертона?
А в одной авторитетной забугорной консе с подачи профессуры, пекущейся о красивом тембре студентов, распространены подгрифы, образующие изменение длины нерабочих участков струн от соль к ми. Не могу найти картинки в нете - при случае попрошу фотографию. Причем нерабочий отрезок соль с такими подгрифами получается самый длинный (~15-20 мм длиннее ми, с машинкой на ми разница еще больше). Кто-нибудь знает в чем может быть фишка?
Это лучше бы послушать,чем гадать.У Мурома все нерабочие отрезки настроены были на 6-ой обертон струны.Я в домре делал настройку на 4-ый обертон,так было проще,чтобы не сильно много возиться с переделкой.А тут можно предположить настройку на разные обертоны от баска до квинты,либо просто на какой-то ряд интервалов.Вы просто попробуйте то,что делал Муром.Посмотрите будет эфект или нет.И напишите здесь.
Это лучше бы послушать,чем гадать.У Мурома все нерабочие отрезки настроены были на 6-ой обертон струны.Я в домре делал настройку на 4-ый обертон,так было проще,чтобы не сильно много возиться с переделкой.А тут можно предположить настройку на разные обертоны от баска до квинты,либо просто на какой-то ряд интервалов.Вы просто попробуйте то,что делал Муром.Посмотрите будет эфект или нет.И напишите здесь.
Послушать конечно можно, только ехать далековато
То, что предлагал Муром, я понимаю и даже какое-то время назад пробовал. Я уже где-то писал об этом. Более того у меня есть подгриф, у которого легким движением отвертки можно менять расстояние до порожка не снимая самого подгрифа и струн. При этом подставка остается на месте, а меняется только нерабочий участок струны.
Результат конечно есть. Но наиболее приятный (для меня) тембр инструмента получился при другом раскладе, нежели чем был описан Муромом.
излучение забирает энергию пропорционально площади(ну и вязкость среды влияет).И с внутренним трением и трением в соединениях у излучения идёт борьба-кто больше успеет съесть.Обычно выигрывают внутренние потери.А они зависят не только от свойств материала,но и качества сборки и сбалансированности конструкции.
Все верно, прям, как в учебнике. Вот только вывод
Так что идея с камертоном хороша.
мне не совсем понятен.
Как Вы думаете,добротность возрастает на частоте обертона,когда "незвучащий" отрезок струны настроен на частоту этого обертона?
Думаю, что возрастает. И некоторому конечному множеству нот это явно пойдет на пользу. Но на нотах, не входящих в это множество, скорее всего никак не отразится.
Предлагаю Вам оценить, на сколько (во сколько раз) второе множество больше, чем первое.
Это самое трудное-объяснить то,что тебе чуть ли не очевидно,а другой говорит:"не понял".Если предложу Вам представить аналогию с отражением между зеркалами в лазере это поможет?По-моему,так же и в корпусе энергия гоняет внутри с частичным выходом при излучении и рассеиванием при "отражении".Вот это рассеивание и нужно уменьшить,зеркала надо качественные.
Думаю, что возрастает. И некоторому конечному множеству нот это явно пойдет на пользу. Но на нотах, не входящих в это множество, скорее всего никак не отразится.
Предлагаю Вам оценить, на сколько (во сколько раз) второе множество больше, чем первое.
Если бы формальная логика всегда давала положительный результат,то умные люди всегда были бы на коне.А на коне всегда хитрые.Но я отвлёкся.
Форманты,особенно низкие,полезны тоже только ограниченному кол-ву нот.Тем не менее это опытный факт-они нужны.
Гуляя по набережной славной речки Есентай, вспоминал текст финала «Скупого рыцаря» и вдруг «глубо́ко и мучительно», прям-таки по-сальериевски, позавидовал всем персонажам пьесы (ну, разве что, кроме...
Автор Klopff (Комментариев: 0)
09.02.2026, 12:17 в Klopff
Почему морские прогулки на скоростных судах завоевывают популярность как современный тренд отдыхаВ эпоху, когда традиционные способы расслабиться на природе уже не всегда кажутся свежими, люди ищут...
Миграция в облако: как безопасно и предсказуемо перенести системы и данные
Миграция в облако — это перенос приложений, данных и инфраструктуры в облачные сервисы так, чтобы бизнес получил измеримый...
Когда речь идет о наполнителе для мягких игрушек, одним из самых популярных материалов является синтепон. Этот синтетический материал хорошо зарекомендовал себя благодаря своим уникальным качествам,...
Re: Уровень инструмента
Ответить с цитированиемСообщение от murom
По крайней мере так, чтобы изменение длительности затухания открытой струны можно было заметить без приборов. Более того, вообще без душки длительность затухания ~ такая же. Меняется только тембр. Ну или нужно делать запись и смотреть осциллограмму, чтобы увидеть разницу. Проблема только в том, как точно выдержать равномерность первоначального воздействия (щипка).
Социальные закладки