В чем выражается и какова причина того, что старинные инструменты корифеев более сложны для игры исполнителей не "на уровне"?

[Сноб]

Хорошо, вот мои 9 пунктов. Сразу скажу, что они очень сложны в комплексе и мне самому полностью не удаётся так качественно их соединять вместе, как это делали некоторые мои знакомы скрипачи, о которых я говорил выше. Но, думаю, я ничего не упустил из своего внимания. Если же упустил, то буду рад новому пункту (я очень заинтересован 7-ю пунктами natvart - может быть там есть что-то, что я упустил). Итак:
1 - место смычка на струне, т.е. расстояние от подставки.
2 - сила давления смычка на струну
3 - скорость ведения смычка
4 - угол ведения смычка по отношению к струне
5 - свобода удержания смычка правой рукой
6 - сила нажима пальца л.р. на струну
7 - амплитуда вибрации
8 - скорость вибрации
9 - положение точной интонации при вибрации (в середине, внизу или вверху).

Все приведенные вами пункты, очень и очень относительны! Следил за "местом ведения смычка" у виртуозов, играющих на итальянцах, и смычок там не придерживается определённого места на струне! Сила давления смычка на струну у современных инструментов и итальянских различная! Вы о каких инструментах пишете? У итальянского инструмента, с увеличением скорости движения смычка, значительно увеличивается громкость, что опять таки у современного инструмента, без увеличения нажима на струну, не наблюдается! И вот с силой нажима пальца левой руки на струну - проблема! На итальянском инструменте, сила нажима не так актуальна!

[natvart]

Другими словами, если освоить эти 7 составляющих приёмов, то Страдивариус уже не нужен? Думаю, что все ваши семь составляющих, упрутся в тупой, мануфактурный звук инструмента, и сыграть, как цыган из, много раз повторившейся уже, сказки Мурома, у вас не получится!

Как острый нож отличается от тупого,так и итальянские скрипки отличаются от других скрипок.Но тупой нож требует больше силы,чем острый.А 7 составляющих приемов остаются,мы играем медленно-быстро,p-f,берем высокие звуки-низкие, и от этих факторов меняется звуковая точка.Можно играть от слуха,но знания 7 приемов позволяет исполнителю быстрее находить красивый звук.Почему, скрипичному мастеру надо знать, как подготовить инструмент для покрытия лаком.А в игре на скрипке одна самодеятельность.И цыган играет ,но другого не сможет научить.А педагог должен знать 7 составляющих красивого звука,для обучения ученика.Хороший педагог научит как надо,а насколько надо, сыграет хороший ученик.На любом инструменте чем быстрее играем ,тем легче надо играть.Это касается и современного инструмента.И ближе к грифу.Одному скрипачу и профессору в Германии , я показала эти 7 приемов красивого звука.Он сказал:" А я все делаю интуитивно.Как эти знания помогут ученику.Звук стал обьемный".И все положения записал сказав:"Какая стройная система".

[Роман Н]

Все приведенные вами пункты, очень и очень относительны!

Это как у Эйнштейна, что ли? Он ведь тоже играл на скрипке "относительно" хорошо.

Следил за "местом ведения смычка" у виртуозов, играющих на итальянцах, и смычок там не придерживается определённого места на струне!

Дык на то они и виртуозы, чтоб не играть все время одним и тем же тембром. Да и прилежные ученики даже в районных музыкалках меняют место и скорость ведения смычка в зависимости от того, что написано в нотах, а ведь скрипки далеко не у всех прилежных учеников староитальянские.

Сила давления смычка на струну у современных инструментов и итальянских различная!

Ну, это зависит от того, как нажать. Хорошие инструменты "не задушишь, не убьешь" сильным давлением, да и на piano они звучат, не смотря на невысокое давление смычка. Топовые староитальянцы "прощают" исполнителю и чрезмерно сильное давление, и резкие неумелые смены смычка и много чего еще. Но таких скрипок среди староитальянцев - раз, два и обчелся, На остальных (не топовых, но раритетных) инструментах исполнитель чувствует себя не так комфортно и ему приходится соотносить различные параметры движения смычка с возможностями скрипки.

У итальянского инструмента, с увеличением скорости движения смычка, значительно увеличивается громкость, что опять таки у современного инструмента, без увеличения нажима на струну, не наблюдается!

Любой играющий струнник независимо от того, на каком инструменте он играет - староитальянском или новорусском, скажет Вам, что чем выше скорость ведения смычка, тем меньше должно быть давление на струну.

[andreyviola]

Это как у Эйнштейна, что ли? Он ведь тоже играл на скрипке "относительно" хорошо.

Ну так абсолютно хорошо вообще никто не играл, даже Хейфец. А что касается Эйнштейна, то есть информация о его публичном концерте с последующей рецензией в утренней газете, - чего удостаивается не каждый современный солист.

[andreyviola]

струны на итальянском инструменте имеют значительно меньшую амплитуду колебаний и не тянутся за смычком с призвуками и хрипом на баске. Небольшая амплитуда колебаний струн, делает возможным снизить их высоту над грифом,

Жаль, что вы вовремя не сообщили об этом Хейфецу, - высота струн на его дель Джезу была намного выше среднего.

[murom]

Все приведенные вами пункты, очень и очень относительны! Следил за "местом ведения смычка" у виртуозов, играющих на итальянцах, и смычок там не придерживается определённого места на струне! Сила давления смычка на струну у современных инструментов и итальянских различная! Вы о каких инструментах пишете? У итальянского инструмента, с увеличением скорости движения смычка, значительно увеличивается громкость, что опять таки у современного инструмента, без увеличения нажима на струну, не наблюдается! И вот с силой нажима пальца левой руки на струну - проблема! На итальянском инструменте, сила нажима не так актуальна!

Валентин, не учите скрипачей, как играть на скрипках. Каждому своё, однако. Откуда Вам знать, зачем скрипач делает то или иное на своем инструменте?

[Роман Н]

Ну так абсолютно хорошо вообще никто не играл, даже Хейфец. А что касается Эйнштейна, то есть информация о его публичном концерте с последующей рецензией в утренней газете, - чего удостаивается не каждый современный солист.

Недавно картина А.Л.Кудрина была продана за 100 000 евро, - чего удостаивается не каждый современный художник. Вам не кажется, что причина популярности скрипача Эйнштейна и живописца Кудрина не сильно связана с их "творческими" успехами?

[murom]

Недавно картина А.Л.Кудрина была продана за 100 000 евро, - чего удостаивается не каждый современный художник. Вам не кажется, что причина популярности скрипача Эйнштейна и живописца Кудрина не сильно связана с их "творческими" успехами?

Картина Кудрина очень политизирована, а Кудрин - политик. Значит его творческие успехи налицо. Он очень тонко обозначил главные политические силы России и их "телодвижения".

[Роман Н]

Картина Кудрина очень политизирована, а Кудрин - политик. Значит его творческие успехи налицо. Он очень тонко обозначил главные политические силы России и их "телодвижения".

А игра Эйнштейна на скрипке хорошо иллюстрирует относительность понятий "хорошо" и "плохо", а Эйнштейн как раз и занимался теорией относительности. "Значит его творческие успехи налицо."

[murom]

Более чем хорошо:

Мне это напомнило случай с Тосканини. Все знали, что он хорошо в свое время играл на виолончели и попросили его поиграть. Тот взял виолончель и стал ее настраивать. настраивал, настраивал - так и не настроил. И ничего не сыграл. Это он так хитро ушел от публичного исполнения. Наверное и Эйнштейн оказался не менее хитрым. Лучше пусть меня обвинят, что я не могу считать до трех, чем плохо играю на скрипке. Все в мире относительно.