Система чистой интонации предела 5

[Математик]

С целью некоторого прояснения интенций собственно Уибберли, полностью перевел на русский резюме его статьи:
“Настоящая работа будет утверждать, посредством анализа и теории, что вопрос: "почему Вилларт сочинил эту пьесу?" ни в коем случае не является риторическим, а, напротив, является вопросом, требующим ответа. В процессе ответа на этот вопрос в настоящей работе будут раскрыты технические приемы, с помощью которых композитор достигал свою цель. Понимание того, в чем заключается эта цель, а также понимание способов ее технического достижения, приведет к более основательной переоценке композиторской техники Вилларта и его уникального мира звуков”.
Честно говоря, меня заинтересовали некоторые вещи в Уибберлевом анализе этой пьесы Вилларта.

Вообще-то можно считать, что сохранилось три голоса пьесы Вилларта. Меня больше интересует анализ, исходящий из наличия этих трех голосов
“Lowinsky опубликовал одну из уцелевших печатных версий Altus-голоса (с текстом) и привел вариант композиции, в которой присутствовали уже три сохранившиеся к настоящему времени голоса, к которым он добавил еще редакторский Bassus-голос”:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/1/3/1.html
(пункт [ 2 ] на указанной странице)

Начало работы Ловинского, на которую ссылается Уибберли, приведено здесь:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/2.html

А опубликованный Ловинским Альт с текстом я выложу чуть позже. Еще об одной работе Ловинского в контексте рассматриваемой пьесы Вилларта я упоминал раньше:

Вам известна работа Эдварда Ловинского о “тайном искусстве хроматики”?
“Эдвард Лови́нский — немецкий и американский музыковед… Основная область научных интересов — западноевропейская музыка эпохи Ренессанса. Его монография о «тайном хроматическом искусстве» (secret chromatic art) в мотетах нидерландских полифонистов (1946), ставшая предметом широкой научной полемики, стимулировала интерес западных и российских учёных к старинной гармонии”.
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B...B0%D1%80%D0%B4

Одно из утверждений там, что некоторые знаки альтерации в старинных партитурах подразумевались, но в явном виде не указывались.

[Математик]

Чтобы избежать тавтологий, нужно использовать синонимы. Иногда это помогает. Например, худ. достоинства пьесы. Хотя, не понимаю, причем здесь сама пьеса, если речь о строе.

Не Вы ли сами утверждали, что предложенные Уибберли композиции звучат интересно?

... органные пиесы звучат довольно аутентично. Напоминает деревенский орган. Никакого мерзкого звучания не заметил.

.... Я же имел в виду органные переложения, которые нашел на странице по Вашей ссылке. Эти audio example audio file открываются в формате RealPlayer.

... мне все примеры на той странице по своему кажутся интересными. Я не анализировал по слуху: ПС или ЧС. Там, где есть наивность и нет фальши (это о строе), не хочется думать.

Данная работа может рассматриваться как предшественница более фундаментальной работы того же Роджера Уибберли: Wibberley R. Syntonic Tuning: A Sixteenth-Century Composer's Soundscape.
Music Theory Online, 2004, No.1.
http://www.mtosmt.org/issues/mto.04....ibberley2.html

Она тоже посвящена аспектам создания музыки в системе Чистой Интонации Предела 5 (ЧИП5). По английски эта система часто называется Just Intonation и обозначается аббревиатурой JI.

[vcirkov]

Не Вы ли сами утверждали, что предложенные Уибберли композиции звучат интересно?

Где Вы нашли, что я отказываюсь от своих утверждений?

[commator]

в системе Чистой Интонации Предела 5 (ЧИП5). По английски эта система часто называется Just Intonation и обозначается аббревиатурой JI.

5-limit Just Intonation, 5-limit JI или 5-limit tuning, как гуглится это название по-английски мне.

https://www.google.com.ua/search?q=5...sm=93&ie=UTF-8

[combinare]

5-limit Just Intonation, 5-limit JI или 5-limit tuning, как гуглится это название по-английски мне.

https://www.google.com.ua/search?q=5...sm=93&ie=UTF-8

и на кремле такая же пятиконечная

[Математик]

Вообще-то можно считать, что сохранилось три голоса пьесы Вилларта. Меня больше интересует анализ, исходящий из наличия этих трех голосов
“Lowinsky опубликовал одну из уцелевших печатных версий Altus-голоса (с текстом) и привел вариант композиции, в которой присутствовали уже три сохранившиеся к настоящему времени голоса, к которым он добавил еще редакторский Bassus-голос”:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/1/3/1.html
(пункт [ 2 ] на указанной странице)

Начало работы Ловинского, на которую ссылается Уибберли, приведено здесь:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/2.html

А опубликованный Ловинским Альт с текстом я выложу чуть позже.

Здесь приведен опубликованный Ловинским альт:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/2/6.html
А также многоголосная реконструкция пьесы Вилларта, предложенная им же.

[combinare]

Здесь приведен опубликованный Ловинским альт:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/2/6.html
А также многоголосная реконструкция пьесы Вилларта, предложенная им же.

о монахе, не находящем коровы

[Математик]

Вот эту фразу Уибберли “The Tenor voice (only) progresses flatwards by the successive introduction of flats on B, E, A, D, G and finally C” (“Сам по себе один только Тенор движется в бемольную сторону путем последовательного введения бемолей на B (си), E (ми), A (ля), D (ре), G (соль) и, наконец, на C(до)”):
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/1/3/1.html
(пункт [ 2 ] на указанной странице)

следует связать с “современным эквивалентом” нотации Вилларта, которую Уибберли приводит в Примере 4а:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/1/3/1.html
(пункт [ 14 ] на указанной странице)
А также с линией тенора на Уибберлевой четырехголосной интерпретации пьесы Вилларта:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/1/3/1/3.html

[combinare]

две дороги:
экстенсивный и интенсивный путь.
какой из них выберет математик?

[Математик]

ещё очень интересно, как ув-е Математик и сommator оценивают художественную ценность этой самой пьесы Вилларта, извиняюсь за тавтологию.

Есть положительные оценки ее ценности:
Levitan J. S.
Adrian Willaert's Famous Duo Quidnam ebrietas.
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/3/10.html

Приоткрывается завеса над тем, что натворили в музыке креативные мозги Вилларта.