Любовь Казарновская (сопрано).

[Читатель]

Случайно попалось на Ютубе. Не могла тут не привести - просто как факт.



Кстати, есть еще oр.16, оp.54 и оp.60 и т.д. - вероятно, почти весь Чайковский.

Насколько я понимаю, это записи из 5-ти дискового комплекта романсов Чайковского, который Казарновская записала в конце 1990-х на фирме "Naxos" вместе с пианисткой Любой Орфеновой (Ljuba Orfenova). Вот обложка 3-го диска из этого комплекта:


Между прочим эти записи романсов Чайковского были хорошо встречены критикой. Вот что писал рецензент известного английского журнала "Gramophone" John Warrack в рецензии на этот диск в сентябрьском номере журнала за 2001 год:

..At [Ljuba Kazarnovskaya's] best, her sensitivity to words and her gift for phrasing respond well to the subtle melodic lines, and she is beautifully supported by her intelligent pianist, Ljuba Orfenova. Such are "The fearful minute" and "Sleep", and to a lesser extent "Not a word, O my friend" and "Serenade".

А вот здесь можно ознакомиться с рецензией на этот диск от Victor Carr Jr, опубликованной на сайте "classicstoday.com". Обратите внимание на оценки этого диска, выставленные этим критиком: 10/8. Надо пояснить, что на этом сайте принято давать не только словесную оценку, но и выражать её в цифрах, при этом первая оценка ставится за артистические достоинства записи, а вторая - за качество звучания диска.

[Нюрочка]

Насколько я понимаю, это записи из 5-ти дискового комплекта романсов Чайковского, который Казарновская записала в конце 1990-х на фирме "Naxos" вместе с пианисткой Любой Орфеновой (Ljuba Orfenova). Вот обложка 3-го диска из этого комплекта:


Между прочим эти записи романсов Чайковского были хорошо встречены критикой. Вот что писал рецензент известного английского журнала "Gramophone" John Warrack в рецензии на этот диск в сентябрьском номере журнала за 2001 год:

А вот здесь можно ознакомиться с рецензией на этот диск от Victor Carr Jr, опубликованную на известном сайте "classicstoday.com". Обратите внимание, на оценки этого диска, выставленные этим критиком: 10/8. Надо пояснить, что на этом сайте принято давать не только словесную оценку, но и выражать её в цифрах, при этом первая оценка ставится за артистические достоинства записи, а вторая - за качество звучания диска.

Видимо, так и есть - именно эти записи. Я лично очень довольна, что случайно их увидела - красивый, яркий голос с истинно женским тембром, работа мастера. И, далее, пост Фальстафа...

[Читатель]

Я думаю, что этой темы просто не было бы, если бы перед нами была рядовая бездарность...
Казарновская имела все, чтобы стать выдающейся певицей - я сам могу это свидетельствовать, т.к. многократно слышал ее живьем в молодые годы. Меня зацепило роскошество ее голоса уже при первом впечатлении, которое я получил от ее выступления в "Портрете Манон" в БЗК под управлением Геннадия Рождественского, когда она была студенткой одного из начальных курсов, ярчайшее исполнение Февронии в Большом со Светлановым, более чем достойное участие в концерте звезд мировой оперы в поддержку жертв землетрясения в Армении, много других выступлений...

Уважаемый Фальстаф, поскольку вы сами профессиональный певец, не известно ли Вам, почему так рано у неё начались проблемы с голосом? Что это - следствие перенесенной болезни? Или последствие больших нагрузок, или причина в чем-то другом?

А в Февронии я её слушал. Помнится тогда ходили слухи, что на её вводе в этот спектакль настоял сам Светланов. Жаль только, что в её исполнении эта опера либо не была записана, либо не была издана. Насколько я знаю, Китеж под управлением Светланова издавался на дисках в трансляционной записи в двух вариантах: с Калининой и с Касрашвили.

[Нюрочка]

Уважаемый Фальстаф, поскольку вы сами профессиональный певец, не известно ли Вам, почему так рано у неё начались проблемы с голосом? Что это - следствие перенесенной болезни? Или последствие больших нагрузок, или причина в чем-то другом?

Позволю себе ответить за Фальстафа - с точки зрения собственного опыта. Мне кажется, певица излишне перегрузила голос, поставила на сочность звучания при тенденции к "качке" - вероятно, за счет нагрузки на связки, давая мощность звучания больше работой связок, а не дыхания. При больших нагрузках голос раскачался, утратил свежесть. Короче говоря, дело в огрехах вокальной школы. Хотя я могу и ошибаться, конечно.

[tenzing]

Позволю себе ответить за Фальстафа - с точки зрения собственного опыта. Мне кажется, певица излишне перегрузила голос, поставила на сочность звучания при тенденции к "качке" - вероятно, за счет нагрузки на связки, давая мощность звучания больше работой связок, а не дыхания. При больших нагрузках голос раскачался, утратил свежесть. Короче говоря, дело в огрехах вокальной школы. Хотя я могу и ошибаться, конечно.

Как бы там ни было, есть масса вариантов "найти себя" после того, что случилось. К сожалению, Казарновская выбрала не лучший вариант. Хотя многим нравится...

[Нюрочка]

Как бы там ни было, есть масса вариантов "найти себя" после того, что случилось. К сожалению, Казарновская выбрала не лучший вариант. Хотя многим нравится...

Да, многие наши метрессы просто перестали часто выходить петь на сцену, занялись педагогической или иной деятельностью, когда начинались возрастные изменения голоса - не секрет, что женские голоса имеют большую тенденцию к возрастным изменениям, чем мужские, от этого никуда не деться, особенно если певческие нагрузки большие.

[Фальстаф]

Уважаемый Фальстаф, поскольку вы сами профессиональный певец, не известно ли Вам, почему так рано у неё начались проблемы с голосом? Что это - следствие перенесенной болезни? Или последствие больших нагрузок, или причина в чем-то другом?

Я с конца 80-х потерял ее из виду и не имел возможности наблюдать ее эволюцию вплоть до наших дней, поэтому для меня эта история необъяснима... Хотя, как я это понимаю, форумчан больше занимает не то, почему она к этому состояни пришла, а то, что она в этом состоянии продолжает выходить на сцену и публично декларировать себя в качестве "звезды мировой оперы"...

А в Февронии я её слушал. Помнится тогда ходили слухи, что на её вводе в этот спектакль настоял сам Светланов. Жаль только, что в её исполнении эта опера либо не была записана, либо не была издана. Насколько я знаю, Китеж под управлением Светланова издавался на дисках в трансляционной записи в двух вариантах: с Калининой и с Касрашвили.

Само по себе приглашение в постановку солистки, не работающей в Большом, по тем временам явление экстраординарное (гастроли Н.А.СССР не в счет - это были всегда единичные выступления в текущем репертуаре), объяснить это можно только огромным авторитетом Светланова, однако выпуск записи с такой безымянной гастролершей был бы открытой пощечиной Большому театру - вспомним какой скандал был вокруг записи "Тоски"...

[tenzing]

Да, многие наши метрессы просто перестали часто выходить петь на сцену, занялись педагогической или иной деятельностью,

... написанием книг... etc
"Квартет" смотрели? Посмотрите
2012, реж. Дастин Хоффман

[Нюрочка]

... написанием книг... etc
"Квартет" смотрели? Посмотрите
2012, реж. Дастин Хоффман

Все будем в старости мемуары писать, некоторых уже нынче поперло, гы-гы

Кстати, мне вспомнился голос Тамары Милашкиной - вот где сбалансированное звучание, объем и грудное резонирование. И гласные...

[tenzing]

Все будем в старости мемуары писать, некоторых уже нынче поперло, гы-гы

Я их с детства пишу. Может быть, родился стариком?