«Баба с ведром», или Ещё раз о «новаторстве» в оперных постановках.

[Wetland]

ну и зачем тогда ему Петр Ильич столько музыки написал, сделал главным героем, если он такой пустой и больной?

Человек грешен, что делать... Оперы про страсти писать любят, не правда ли?

[Е.Иванова]

Человек грешен, что делать... Оперы про страсти писать любят, не правда ли?

ну так и я говорю - пассионарный, то есть яркий и страстный человек, выделяющийся из толпы скучных людей. Ну никак не пустой. А если он пустой и никчемный псих, то как же его Лиза полюбила так, что препочла его, а не шикарного Елецкого? Тоже сумасшедшая что ли?
В музыке Чайковского Герман изображен явно сочувственно, он даже плакал о нем в финале.
А современные трактовки именно что представляют его либо изначально сумасшедшим, либо крайне неприятным типом, помешанным тупо на игре и деньгах.

[Басов]

Она его за муки полюбила....

[usman]

А если он пустой и никчемный псих, то как же его Лиза полюбила так, что препочла его, а не шикарного Елецкого? Тоже сумасшедшая что ли?
В музыке Чайковского Герман изображен явно сочувственно, он даже плакал о нем в финале.

Оперы и пишут если не про сумасшедших, то уж непременно о персонажах с большими странностями. О нормальных – это мало кому интересно

Насчёт «предпочла» – самая недвусмысленная иллюстрация известной мысли, что «любовь зла...», и доводы рассудка часто не работают.

[Е.Иванова]

Оперы и пишут если не про сумасшедших, то уж непременно о персонажах с большими странностями. О нормальных – это мало кому интересно

Насчёт «предпочла» – самая недвусмысленная иллюстрация известной мысли, что «любовь зла...», и доводы рассудка часто не работают.

Это правда, оперные героини часто любят весьма неоднозначных персонажей, да и сами очень неоднозначные... Но именно это и говорит о том, что Герман, по крайней мере, необычный человек, не такой как все. Иначе бы оперы не было.
Вот если вспомнить Атлантова - то он был очень харизматичный Герман. Может быть даже чересчур. Еще удачный образ был в фильме, где играл Стриженов, а пел Анджапаридзе. А после Атлантова, по-моему, ни одного действительно удачного решения этой роли не было.
Мне кажется Эйвазов слизал свой образ у Доминго.

[шерлок]

Вспомните, что либретто оперы и повесть Пушкина при всей сюжетной схожести, именно в раскрытии образов разнятся. В оригинале Германн амбициозный игроман*, который ради адреналина испытываемого настоящим лудоманом* готов пойти на все : и бедную девушку попортить и даму придушить...потому жалкий тип..

У братьев Чайковских , всё же Герман испытывает к наследнице Лизе пылкость и страсть и та взаимностью ему отвечает, желая помочь ...снять куш...мотивация другая...возвышенная и потому - " Что наша жизнь?"

*) суть синонимы

[Е.Иванова]

Вспомните, что либретто оперы и повесть Пушкина при всей сюжетной схожести, именно в раскрытии образов разнится. В оригинале Германн амбициозный игроман*, который ради адреналина испытываемого настоящим лудоманом* готов пойти на все : и бедную девушку попортить и даму придушить...потому жалкий тип..

У братьев Чайковских , всё же Герман испытывает к наследнице Лизе пылкость и страсть и та взаимностью ему отвечает, желая помочь ...снять куш...мотивация другая...возвышенная и потому - " Что наша жизнь?"

*) суть синонимы

У Чайковского и Лиза совсем другая. Пушкинская - самая обычная несчастная бедная девушка, на которую до Германа никто внимания не обращал, и она рада была хоть такому поклоннику. Мечтала выйти замуж, чтобы от самодурства Графини избавиться. Поэтому с ней в финале ничего трагичного не происходит - наоборот, у нее все наладилось в жизни, и встреча с Германом для нее осталась лишь неприятным эпизодом.
А Чайковский со своим братом делают ее абсолютно свободной в своем выборе, она именно "предпочла" Германа вместо со всех сторон правильного и идеального жениха Елецкого, и сама выбрала свою трагичную судьбу.
Удивительно, что при таких очевидных различиях постановщики постоянно пытаются переделать оперу "под Пушкина".

[шерлок]

Удивительно, что при таких очевидных различиях постановщики постоянно пытаются переделать оперу "под Пушкина".

Постановщики иногда невнимательно вчитываются в либретто, так как часто бывает "замыленный взгляд ".

Если в повести лудоман - Германн заканчивает в психушке, а Лиза тихо выходит замуж, то история любви в опере - закономерный мелодраматический апофеоз к которому гениально подводит музыка ПИЧ.

[Е.Иванова]

Постановщики иногда невнимательно вчитываются в либретто, так как часто бывает "замыленный взгляд ".

Если в повести лудоман - Германн заканчивает в психушке, а Лиза тихо выходит замуж, то история любви в опере - закономерный мелодраматический апофеоз к которому гениально подводит музыка ПИЧ.

Да, уважаемый Шерлок, я помню, что в повести Германн. Но если разобраться, то и у Пушкина это не просто лудоман. Игрок - тот, кто постоянно рискует, испытывает судьбу, от этого происходит выброс адреналина и наступает зависимость. Полная аналогия с наркоманией.
А Германн (и у Пушкина, и у Чайковского) - не хочет рисковать, ему не нужна игра и адреналин, ему нужны деньги (деньги как таковые, дающие власть и положение в обществе, или деньги как возможность счастья с любимым человеком, в этом различие между повестью и оперой).. Но при этом он хочет играть наверняка, без всякого риска. Поэтому и увлекается идеей "трех карт".

[шерлок]

Да, уважаемый Шерлок, я помню, что в повести Германн. Но если разобраться, то и у Пушкина это не просто лудоман. Игрок - тот, кто постоянно рискует, испытывает судьбу, от этого происходит выброс адреналина и наступает зависимость. Полная аналогия с наркоманией.
А Германн (и у Пушкина, и у Чайковского) - не хочет рисковать, ему не нужна игра и адреналин, ему нужны деньги (деньги как таковые, дающие власть и положение в обществе, или деньги как возможность счастья с любимым человеком, в этом различие между повестью и оперой).. Но при этом он хочет играть наверняка, без всякого риска. Поэтому и увлекается идеей "трех карт".

Вот тут я с Вами, уважаемая Е.Иванова, даже очень слегка не соглашусь.
Игроки, описанные как у Пушкина и позже у Достоевского - настоящие маньяки, целью которых являются не просто деньги как таковые , а риск , игра, адреналин и это навязчивое шизопатическое состояние принимает весьма причудливые формы.
"Нашефсё" создал именно такой образ, они - эти лудоманы бывают также , как им кажется, очень расчетливы и хладнокровны в достижении цели.

Однако, всякий раз играя с жизнью в рулетку они получают свою порцию мощного выброса адреналина и дофамина, а следом при проигрыше наступает либо истерика, либо граничащий на грани безумия ступор. Их цель - игра!

Хорошо, что позакрывали казино в больших городах, ибо как много подобных сцен можно было понаблюдать в них...



А в опере либреттист , тксзть, "гуманизировал" мотивацию главного героя...поменяв местами цель и средство.