Галина Вишневская отказывается от юбилея в Большом

[слушатель-любитель]

Если считаь постановку Черняков издевательством над Чайковским, то для меня, по большому счету, либретто лирических сцен - издевательство над Пушкиным. Мы просто настолько свыклись с, что уже не анализируем. А вспоминаю, что даже в 6 классе мне казалось диким подобное упрощение. Не даром самое большое количество пародий, если говорить о нашей стране, приходится именно на эту оперу.

Ну, тогда надо было бы Чернякову озаглавить свое детище как "Е.О., ... сцены по мотивам оперы П.И.Ч.", или что-нибудь в этом роде. (Пишу заочно, судя по отзывам.)

[Tatra]

Г.Вишневская не хочет проводить в нем свой "знаменательный день", и тем самым пиарить, к тому же, этот чужой (и по духу и по факту) для нее театр.

Бедный Большой театр. Никто о нем слыхом не слыхивал и знать не знает, на юбилеи вся и надежда.

[Тина]

Дело не в самой постановке "Евгения Онегина". Читайте внимательней:
Г.П.Вишневская писала:
В театре дело ! Г.Вишневская не хочет проводить в нем свой "знаменательный день",
и тем самым пиарить, к тому же, этот чужой (и по духу и по факту) для нее театр.

И Вы тоже внимательно прочтите письмо Галины Павловны - она имеет ввиду Новую сцену, а не Большой.

Вишневская принципиальна, всегда и везде. Её принципиальность не пустой звук - она оплачена, как правило, высокой ценой. Это известно.
А вот ответ Большого Театра меня удивил. Удивило то, что ответил административный работник, которому все равно, что Волочкова, что Вишневская. Он может и не знать ценности вклада Вишневской в мировую музыкальную культуру. А также интересно, кто спрятался за этим наглым намеком праздновать юбилей дома.

[слушатель-любитель]

Бедный Большой театр. Никто о нем слыхом не слыхивал и знать не знает, на юбилеи вся и надежда.

... А также на скандалы, вроде постановки в прошлом сезоне детей розенталя.

И Вы тоже внимательно прочтите письмо Галины Павловны - она имеет ввиду Новую сцену, а не Большой.

Я думаю, она имела ввиду и то, и другое. Но другое -- с некотрой "оттяжкой". Вспомните, она писала: "Мой театр закрыт на ремонт...".

[KoBra]

Молодец Галина Павловна! Просто и в предельно корректной формулировке выразила своё мнение, никого не обвиняя и ни на кого не нападая! И её мнение вполне можно понять. Очень жаль, что накануне своего юбилея она получила такой "подарок"! Значит проведёт его в оперном центре так, чтобы самой не было ни стыдно, ни обидно. А мужеством и силой воли, чтобы принять такое решение, Галина Павловна всегда обладала!
Ответ же г.Иксанова является попыткой сохранить лицо в сложившейся ситуации. Попыткой неудачной. Да и , к тому же, бестактной.
Галина Павловна - БРАВО, здоровья Вам и долгих лет жизни!

[Анатолий Лихницкий]

Насчет того, что на юбилейном концерте можно было бы показать, хотя бы в отрывках, каким "должен быть настоящий "Евгений Онегин" - это подумала и я.
Галина, ты - неправ.

Раньше я не любил Евгений Онегин .Отдавал явное предпочтение Пиковой Даме. Что то не естественное ,можно сказать даже пародийное слышалось мне в Евгении Онегине и даже пушкинские слова не помогали. Но несколько лет назад я купил в комисинке дореволюционные грампластинки : Сцены из оп. "Евгений Онегин" Каракаш , Попова, Виттинг , Гуляева, Сахновская , Александрович ( G. 024080, 024081 2х024082 ) и я был потрясен ! Передо мной отрылась самая чудесная опера Петра Ильича. Оказывается причина моего неприятия оперы была пролетарская окраска музыки великого композитора, внесенная коллективом Большого театра во все ранее слышимые мной в записи трактовки оперы. Эти пролетарские окраски , или если еще мягче сказать, удаленные от той аристократической среды, которую изобразил в своей музыке Чайковский .и были причиной моего не приятия оперы. Видимо Галина Павловна много лет пожив за границей ужаснулась именно этой пролетарско-обывательской окраске новой постановки оперы!

[Волослав Улеев]

Я может чего-то не понимаю. Объясните мне пожалуйста.

1. В чём ужас и катастрофа постановки ЕО и почему российская культура благодаря этой постановке, судя по реакции Галины Павловны, умерла? В чём трагедия заключается? Пели плохо? В ноты не попадали? Обнажали органы перед зрителями? Танцевали разухабисто? Пошлость на сцене? Так-так-так... Что-то мне это напоминает. Полистаю-ка я архивы газеты Правда за 36 год. Ладно, попозже. Найду - процитирую.

2. В чём некорректность ответа ГД БТ? В последней фразе? Почему в сторону заслуженного артиста нельзя сказать колкость? Чем он, артист, заслужил такое? Солженицина спасал на даче? Или что? За свободу искусства боролся в эммиграции? Против тоталитаризма, против того, чтобы один-два человека решали КАК петь и ЧТО петь? Чтобы потом что? Чтобы потом самому решать КАК и ЧТО петь, да?
И почему в сторону хозяйственника можно, а в сторону артиста - нельзя. Поёт хорошо? Объясните.

Насколько я знал до этого, искусство - это всегда путь но никогда не результат. Как можно ужасаться или стыдиться пути? К тому же искусство - это так или иначе отражение и осмысление реальности. Как осмысление реальности может всегда оставаться одним и тем же, если реальность меняется?

Спасибо.

P.S. И своё мнение о том, что я пишу просьба публично высказывать, а не приватно. Здесь же форум всё-таки, а не справочник по академической музыке.

Или нет? (с)

[regards]

Волослав:

2. В чём некорректность ответа ГД БТ? В последней фразе? Почему в сторону заслуженного артиста нельзя сказать колкость? Чем он, артист, заслужил такое? Солженицина спасал на даче? Или что? За свободу искусства боролся в эммиграции? Против тоталитаризма, против того, чтобы один-два человека решали КАК петь и ЧТО петь? Чтобы потом что? Чтобы потом самому решать КАК и ЧТО петь, да?
И почему в сторону хозяйственника можно, а в сторону артиста - нельзя. Поёт хорошо? Объясните.

Объясняю, Волослав. Некорректность ответа ГД ГАБТ не в последней фразе, а в том, что ответа быть не должно было в принципе. Могли быть только публичные извинения.

В сторону заслуженной артистки нельзя сказать колкость не только потому, что Солженицына спасала на даче, хотя этого - вполне достаточно. Нельзя просто потому, что она - человек, СДЕЛАВШИЙ что-то, и только равный может высказывать суждения, а учитывая, что это - дама, - и равный подумает. Кстати, даме - 80, а тут кто-то нагло потребовал предъявить Татьяну на юбилейном вечере. Фи.

А в искусстве, как и математике, философии и вообще любой деятельности всегда решают 1-2 человека, Волослав. Далеко ли ходить - тема о Перельмане, которую я случайно снёс, удаляя свои посты от нежелания отдавать её на поругание любителям.

В сторону хозяйственника можно не потому, что он - хозяйственник, а потому, что он позволил себе нечто выходящее за рамки своих хозяйственных обязанностей.

Jedem das Seine

[слушатель-любитель]

1. В чём ужас и катастрофа постановки ЕО и почему российская культура благодаря этой постановке, судя по реакции Галины Павловны, умерла? В чём трагедия заключается? Пели плохо? В ноты не попадали? Обнажали органы перед зрителями? Танцевали разухабисто? Пошлость на сцене?

Отвечаю коротко (раз уж здесь "засветился" -- отвечаю)
Ужас и катастрофа в том, что эта постановка разрущает целостностную форму оперы Чайковского. (А потому неизбежно искажаются ее смыслы. Как и в чем искажаются не могу указать, поскольку не видел постановку. Но не только в этом дело. Подчеркиваю: катасрофично уже то, что сама форма страдает.)
Чем это плохо? А тем же, если бы, скажем, Джоконде усы или рожки кто-нибудь стал перед выставками подрисовывать, потому, мол, что это осмысление реальности сейчас такое, а реальность все время меняется.

А в искусстве, как и математике, философии и вообще любой деятельности всегда решают 1-2 человека, Волослав. Далеко ли ходить - тема о Перельмане, которую я случайно снёс, удаляя свои посты от нежелания отдавать её на поругание любителям.

Как на форуме модераторы. А сверх модераторов -- regards, могущий без умения и прав сносить целые потоки, в которых он умудрился поглумиться и над математикой, и над Перельманом.

[pioneer]

Если считаь постановку Черняков издевательством над Чайковским, то для меня, по большому счету, либретто лирических сцен - издевательство над Пушкиным. Мы просто настолько свыклись с этим, что уже не анализируем. А вспоминаю, что даже в 6 классе мне казалось диким подобное упрощение. Не даром самое большое количество пародий, если говорить о нашей стране, приходится именно на эту оперу.

А "Пиковая дама" - это тоже издевательство над Пушкиным ? )
А "Руслан и Людмила" - это тоже издевательство над Пушкиным ? )
А "Моцарт и Сальери" ?
А "Демон" - это издевательство над Лермонтовым ? )
А "Кармен" - издевательство над Мериме ? )
"Катерина Измайлова" - издевательство над Лесковым, я так понимаю.
"Борис Годунов" - тоже издевательство над Пушкиным, "Каменный гость", "Скупой рыцарь", "Пир во время чумы", "Русалка" ..........

Вот, понимаешь, безобразники какие )))

Надо ж понимать и принимать театральную условность, осознавая, конечно, исторические корни самой этой "условности".
Есть "буква", а есть "дух".
Имеется определённый ракурс понимания, который сам по себе историчен и включает в себя не только текст и музыку, но и визуальную сторону оперы: это всё же синтетический жанр.
Если он не выдержан в постановке, то опера как произведение искусства превращается во внеисторическое явление, "родства не помнящее".
Я как сторонник всяческих "традиций" вполне понимаю этот "крик души" Вишневской. Интересно только, почему это с такой силой прорвалось у неё именно сейчас, а не 10-15 лет назад, и почему именно по поводу ЭТОЙ постановки, которая ничуть не лучше и не хуже, чем все остальные подобные ? )
Или начинают кричать только тогда, когда ЛИЧНО задевает, а ДО того это всё называется "творческим поиском" и "новым словом молодого поколения" ?