Конкурсный репертуар

**Pirojenko** · 25.12.2006, 01:01

Сообщение от stranger77

Да, в этом и состояли мои сомнения, спасибо
за подтверждение.
По поводу длительности - можно ведь
и две-три прелюдии/фуги скомбинировать,
но наверное тоже не "сканает"?

Кстати, а каково отношение господ жюрейцев к Шенбергу?

Комбинация "две-три прелюдии и фуги" точно ни к чему хорошему не приведет.
Шенберг - скорей всего возникнет вопрос: что он хочет доказать и почему не играет нормальную музыку? Прячется?
Я бы тоже так подумал. Это же конкурс, а не мероприятие по пропаганде элитарного репертуара. И что в этой музыке пианист может продемонстрировать? Свои аналитические способности? Способность к усвоению трудного текста? Свою индивидуальность - вряд ли (хотя на конкурсе, похоже, это не особенно нужно).

**SashaWL** · 25.12.2006, 01:04

Шенберга лучше не играть.
Вообще лучше исключить всю концептуальную музыку.
Народ, к сожалению, любит примитив.
Да и жури устает - попробуйте послушать часов 6 ВНИМАТЕЛЬНО фортепианную музыку и потом сосредаточиться на Шенберге.

**Ruscomp** · 25.12.2006, 02:46

Сообщение от SashaWL

Шенберга лучше не играть.
Вообще лучше исключить всю концептуальную музыку.
Народ, к сожалению, любит примитив.
Да и жури устает - попробуйте послушать часов 6 ВНИМАТЕЛЬНО фортепианную музыку и потом сосредаточиться на Шенберге.

Иногда Шенберг вдруг вносит некую свежесть... Так сидишь слушаешь кучу рапсодий Листа, в перемешку с разного рода транскрипциями, 1-й балладой Шопена и Мефисто-вальсом. И вдруг на тебе Шенберг. Иногда бывает очень эффектно, но это зависит конечно, от каждого конкретного случая.

**Pirojenko** · 25.12.2006, 03:06

Сообщение от Ruscomp

Иногда Шенберг вдруг вносит некую свежесть... Так сидишь слушаешь кучу рапсодий Листа, в перемешку с разного рода транскрипциями, 1-й балладой Шопена и Мефисто-вальсом. И вдруг на тебе Шенберг. Иногда бывает очень эффектно, но это зависит конечно, от каждого конкретного случая.

Лучше не рисковать...

**Павел Колесников** · 25.12.2006, 08:56

весь вопрос в том, как составлена программа в целом.
если играть сонату Бетховена, потом 5 пьес Шенберга, а потом еще пару этюдиков, ничего хорошего не получится.
а вот если выйти и начать с сюиты Шенберга, а потом сыграть сонату Моцарта до мажор - вот тут может и выгореть.
но вообще концептуальную музыку действительно лучше не играть.а Шенберг, не смотря на то, что прошло уже почти 100 лет, основной массой слушателей воспринимается именно так.
ну и 4'33, разумеется, тоже не лучший вариант.

**SashaWL** · 25.12.2006, 12:25

Сообщение от Павел Колесников

весь вопрос в том, как составлена программа в целом.
если играть сонату Бетховена, потом 5 пьес Шенберга, а потом еще пару этюдиков, ничего хорошего не получится.
а вот если выйти и начать с сюиты Шенберга, а потом сыграть сонату Моцарта до мажор - вот тут может и выгореть.
но вообще концептуальную музыку действительно лучше не играть.а Шенберг, не смотря на то, что прошло уже почти 100 лет, основной массой слушателей воспринимается именно так.
ну и 4'33, разумеется, тоже не лучший вариант.

Почему? Если тур на полтора часа? 5 минут передышки. Всем запомнится.

**SashaWL** · 25.12.2006, 12:25

а какие лучше ставить этюды Шопена?

**Niora** · 25.12.2006, 15:00

Какие вообще лучше этюды ставить? Особенно если их от 3 до 6 на одном туре.
Играла я как-то 1 Шопена . 39№9 Рах. и Дикую охоту, так сбросили. Сказали, мол 3 таких забойных этюда брать не надо было.
А если 6 этюдов играть....так голову сломать можно. Не играть же фитюльки(скажут, что больше ничего не умеет )

**SashaWL** · 25.12.2006, 15:07

может, лучше циклы?

**stranger77** · 25.12.2006, 20:17

Сообщение от SashaWL

а какие лучше ставить этюды Шопена?

Мне кажется логичным играть целый опус или его связанные части,
например 1 - 4 из Оп.10, или 5 - 12,
в зависимости от предоставленного времени.
Есть у кого-то опыт как это воспринимается?