Конкурсный репертуар

**SashaWL** · 22.12.2006, 22:32

Все мы знаем, что для конкурса нужен особый, неконцертный репертуар. Давайте поделимся друг с другом удачным и неудачным опытом в выборе произведений для конкурса. Что же там хорошо, а что плохо?

**Pirojenko** · 24.12.2006, 04:16

Почему тут никого нет? А тема нормальная.

Практика показывает, что Гайдн проходит лучше, чем Моцарт или Бетховен.
Шопен плохо, Лист хорошо.
Скрябин и Метнер совсем плохо (не в России, конечно).
Рахманинов и Прокофьев для наших хорошо, но могут придраться, что ничего другого играть не умеют.

Нестандартный, но качественный репертуар может быть выигрышным. А могут принять за игру в прятки: нормальную музыку играть не может что ли? Где как нарвешься.
Фортепианная версия Вальса Равеля когда-то была совсем не известна. Но кто-то обнаружил, что с этой пьесой можно успешно проходить. Потом ее постепенно стали включать в конкурсный репертуар другие пианисты. К чему это привело мы знаем.

Поощряется обычно не чрезвычайно трудный пианистически репертуар, а качественно (опять же - пианистически) сыгранный.
На 1 туре желательно играть виртуозную музыку - надо доказывать, что человек "умеет играть на рояле".
А в целом - как повезет.

**Irynka** · 24.12.2006, 05:06

Фортепианная версия Вальса Равеля когда-то была совсем не известна. Но кто-то обнаружил, что с этой пьесой можно успешно проходить. Потом ее постепенно стали включать в конкурсный репертуар другие пианисты. К чему это привело мы знаем.

I k chemu je eto privelo?

**Pirojenko** · 24.12.2006, 06:06

Сообщение от Irynka

Фортепианная версия Вальса Равеля когда-то была совсем не известна. Но кто-то обнаружил, что с этой пьесой можно успешно проходить. Потом ее постепенно стали включать в конкурсный репертуар другие пианисты. К чему это привело мы знаем.

I k chemu je eto privelo?

К тому, что теперь ее играют на конкурсах все, кому не лень. В любом почти конкурсном буклете этот Вальс фигурирует неоднократно.
Только теперь проходят с ним на следующий тур далеко не так стабильно.

**Irynka** · 24.12.2006, 06:14

Sasha,a na vash vzglyad kakoe proizvedenie 20 veka luchshe dlya konkursa? Sonaty Prokof'eva toje zaigrany.Petrushka... toje v bukletah vseh konkursov. Chto igrat'???????

**Ruscomp** · 24.12.2006, 06:24

Сообщение от Pirojenko

Почему тут никого нет? А тема нормальная.

Практика показывает, что Гайдн проходит лучше, чем Моцарт или Бетховен.
Шопен плохо, Лист хорошо.
Скрябин и Метнер совсем плохо (не в России, конечно).
Рахманинов и Прокофьев для наших хорошо, но могут придраться, что ничего другого играть не умеют.

Ну насчёт Бетховена не очень с тобой согласен. По личному опыту могу сказать: соната ор. 111 меня никогда на конкурсах не подводила (более того, всегда была моим коронным номером на всех конкурсах).
Скрябин и Метнер согласен. Их можно играть только в России (читай: в России, Украине и Беларуссии). А Рахманинов и Прокофьев очень хорошо, как правило идуту как раз "за бугром"...
Также очень выигрышными иногда могут оказаться циклы Равеля (Гаспар и Отражения).

Ну и конечно отдельно стоит поговорить о выборах концертов в для финала. Я убеждён, что надо играть всегда большой и сложный концерт и при подготовке на конкурс бросать именно на него все силы (в том случае, если он не обыгран уже много раз).

**Pirojenko** · 24.12.2006, 06:46

Сообщение от Irynka

Sasha,a na vash vzglyad kakoe proizvedenie 20 veka luchshe dlya konkursa? Sonaty Prokof'eva toje zaigrany.Petrushka... toje v bukletah vseh konkursov. Chto igrat'???????

А все равно играть надо Сонаты Прокофьева и Петрушку! Действительно, что еще играть, если этим сочинением надо заканчивать?
Если не надо заканчивать, то есть варианты: циклы Дебюсси, из равелевских циклов подходит только Гаспар, или отдельные номера из др. циклов.
Я часто играл на конкурсах Хорал и вариации Дютийе (финал Сонаты), хотя в жизни играл всю Сонату.

**Pirojenko** · 24.12.2006, 06:52

Сообщение от Ruscomp

Ну насчёт Бетховена не очень с тобой согласен. По личному опыту могу сказать: соната ор. 111 меня никогда на конкурсах не подводила (более того, всегда была моим коронным номером на всех конкурсах).
Скрябин и Метнер согласен. Их можно играть только в России (читай: в России, Украине и Беларуссии). А Рахманинов и Прокофьев очень хорошо, как правило идуту как раз "за бугром"...
Также очень выигрышными иногда могут оказаться циклы Равеля (Гаспар и Отражения).

Ну и конечно отдельно стоит поговорить о выборах концертов в для финала. Я убеждён, что надо играть всегда большой и сложный концерт и при подготовке на конкурс бросать именно на него все силы (в том случае, если он не обыгран уже много раз).

Я говорю не о личном опыте и не о конкретном пианисте, а о статистике.
Главное, не переборщить с количеством русского репертуара.
Уверен, что Отражения целиком на конкурсе выигрышными быть не могут. Может только пара пьес.
Про концерт это правда. Лучше только не силы бросать, а чтоб обыгран был железно.

**SashaWL** · 24.12.2006, 14:26

Сообщение от Irynka

Sasha,a na vash vzglyad kakoe proizvedenie 20 veka luchshe dlya konkursa? Sonaty Prokof'eva toje zaigrany.Petrushka... toje v bukletah vseh konkursov. Chto igrat'???????

Недавно открыла для себя сонату Барбера.
Скорика бурлеску тоже теперь играют.

**SashaWL** · 24.12.2006, 14:28

Сообщение от Ruscomp

Ну и конечно отдельно стоит поговорить о выборах концертов в для финала. Я убеждён, что надо играть всегда большой и сложный концерт и при подготовке на конкурс бросать именно на него все силы (в том случае, если он не обыгран уже много раз).

Действительно, сколько раз слышала, что конкурсант терял позиции на концерте. И все говорят одно и то же - не думал, что дойду.