Моцарт. Моцарт?? Моцарт!!!

**Walter Boot Legge** · 19.05.2007, 20:05

Сообщение от Daddy

Какая же нелепость? Очень интересно. Особенно, цитата из Паумгартнера. Четырехнотный кантус фирмус, лежащий в основе финала "Юпитера" (дополненный, правда, галантной ритурнелью, словно неким комментарием), есть, как я думаю, "подпись" Моцарта, "метатема" его стиля (нечто одновременно надличное и индивидуальное), четыре слога WOLF-GANG-MO-ZART. Эту "метатему" можно слышать (а чаще видеть) в разных ритмо-интонационных обличьях. В частности, весь "Дон Жуан" "прошит" ею.

Да, да... я недавно обнаружил ее в одной из скрипичных сонат - ну, вот - точно "виденье гробовое" (настолько "не лезет" с "куртуазной фактурой" - шучу... еще как полезло

)
Только все-таки, если эта "метатема"-"анаграмма" (кстати "вокально-гласное" противопоставление О-А-О-А - ну, да Вы, верно и его имели в виду, то есть Моцарт, похоже, имел в виду

- "A-ma-de-us" тоже можно пропеть, но "комфорности ступеней" нет

) слишком потустронняя, и возможно скорее поздняя.... Tondichtung, idee fixe cantus obsidere...... ощущение бездны

**Daddy** · 19.05.2007, 20:15

Сообщение от Walter Boot Legge

Да, да... я недавно обнаружил ее в одной из скрипичных сонат - ну, вот - точно "виденье гробовое" (настолько "не лезет" с "куртуазной фактурой" - шучу... еще как полезло

)
Только все-таки, если эта "метатема"-"анаграмма" (кстати "вокально-гласное" противопоставление О-А-О-А - ну, да Вы, верно и его имели в виду, то есть Моцарт, похоже, имел в виду

- "A-ma-de-us" тоже можно пропеть, но "комфорности ступеней" нет

) слишком потустронняя, и возможно скорее поздняя.... Tondichtung, idee fixe cantus obsidere...... ощущение бездны

"Метатема" - это мой домысел, но я в этом нисколько не сомневаюсь. А насчет "A-ma-de-us" Вы очень здорово подметили. Что-то связанное с этим именем у меня тут крутилось в голове, но я усомнился, посчитав, что для нашего героя это было бы слишком напыщенно.

**Walter Boot Legge** · 19.05.2007, 20:30

Сообщение от Daddy

"Метатема" - это мой домысел, но я в этом нисколько не сомневаюсь. А насчет "A-ma-de-us" Вы очень здорово подметили. Что-то связанное с этим именем у меня тут крутилось в голове, но я усомнился, посчитав, что для нашего героя это было бы слишком напыщенно.

Так нет же! не в напыщенности дело! Да и, вроде как к лаитнизированому греческому имени он сам имел некое отношение

"о-а-о-а" отражает звуковысотность куда лучше, нежели "а-а-е-у"!

**Daddy** · 19.05.2007, 20:57

Сообщение от Walter Boot Legge

Так нет же! не в напыщенности дело! Да и, вроде как к лаитнизированому греческому имени он сам имел некое отношение

"о-а-о-а" отражает звуковысотность куда лучше, нежели "а-а-е-у"!

Конечно, Вы правы! Как всегда и даже чаще...

.
А какую скрипичную сонату Вы имели в виду? Не К. 481, Ми бемоль, разработка 1 части? Еще очень ярко этот "тезис" звучит в медленной части Серенады К. 361.

**Roussakoff** · 19.05.2007, 21:08

А про Коопмана в Моцарте будут высказывания?

**Loge** · 19.05.2007, 21:33

"Стиль меняется в зависимости от глубины, степени значительности произведения. Я часто спрашивал того или иного пианиста, почему он не играет современную музыку. Ответ всегда один и тот же: она недостаточно глубока.
Всякая музыка, являющаяся детищем гения и потому отличающаяся огромной глубиной чувств, выдвигает труднейшие проблемы. Играть сегодня Моцарта невероятно трудно. Его величайшие произведения оказываются самым серьезным испытанием для музыканта".

Рахманинов С.В. Интрепретация зависит от таланта и индивидуальности // Он же. Литературное наследие. Т. 1. М., 1978. С. 121 (Впервые опубл. как интервью "The Etude", Philadelphia, 1932, April. P. 239-240).

**Daddy** · 19.05.2007, 21:56

Вот что говорил Глен Гульд о g-moll'ной симфонии (К. 550):
"...с моей точки зрения, в этой симфонии можно найти только восемь замечательных тактов, состоящих из последовательно спускающихся параллельных секст без аккомпанимента (после знака репризы в финале). Это единственное место в сифонии, окруженное получасовым засильем банальности, и только здесь Моцарт как бы стремится встретится с духом Антона Веберна".

Глен Гульд. Избранное, в 2 кн., кн. 1, с. 44. (Классика-XXI, 2006).

Не слабо, не правда ли? Такты, которые он выделяет, действительно потрясают. Я их называю "сценой поединка". Соперники обмениваются ударами.

**Walter Boot Legge** · 19.05.2007, 22:37

Сообщение от Daddy

Конечно, Вы правы! Как всегда и даже чаще...

.

Дык!

Сообщение от Daddy

А какую скрипичную сонату Вы имели в виду? Не К. 481, Ми бемоль, разработка 1 части?

Дык!

Сообщение от Daddy

Еще очень ярко этот "тезис" звучит в медленной части Серенады К. 361.

~~Дык!~~ ......... уупс...

Это вы имеете в виду первый такт адажия?

Мой совсем не абсолютный слух неулавливает "смысловой цитаты"...
Может это Зефиро так расслабленно играют

**Daddy** · 19.05.2007, 22:50

Сообщение от Walter Boot Legge

Это вы имеете в виду первый такт адажия?

Lsr!

Сообщение от Walter Boot Legge

Мой совсем не абсолютный слух неулавливает "смысловой цитаты"...
Может это Зефиро так расслабленно играют

Сделайте перевод для чайника.

**Walter Boot Legge** · 19.05.2007, 23:01

Сообщение от Daddy

Lsr!

Сделайте перевод для чайника.

Ну, оно как бы то, и не совсем то, по динамике, темпу ( а по относительной звуковысотности совадает?)

Может быть это Вам как Гульду видится Моцарт - пре~~рафаэ~~сериалист?

ЗЫ Zefiro - ~~вокально~~-инструментальный ансамбль, страдающий автентизмом