Шесть триосонат Баха для органа в записи Олега Киняева.

[Daniil Protsyuk]

1. Даниил, нет ли у Вас возможности это выложить?
2. Можно подробнее о 1х двух и о последнем, а также о том, в каком, по Вашему мнению, репертуаре столь сильно действуют Изуар и Фогель (кроме Букстехуде --- тут и говорить нечего, ибо гениально от начала и до конца)? Заранее спасибо.

Выложить - нет на это прав, хотя руки чешутся.

Насчет перечисленных музыкантов я был совершенно честен, и список мой совершенно полон, хотя кого только я не слышал что в концертах, что в записи. Не хотел бы здесь заниматься каким-то местничеством или устраивать рекламу своиз вкусов, но, раз Вы переспросили, расскажу о своих переживаниях.

Варшавский и Казачков - ленинградские органисты с трудной судьбой.

Григорий Владимирович Варшавский играл как-то брамсовскую программу в Большом Зале Спб Филармонии и именно тогда я был совершенно поражен его игрой. Он, возможно, как Григорий Соколов, как Лина Мкртчан - заново читает текст, очищая его от исполнительских пошлостей и штампов. Сейчас он органист в лютеранской церкви Св. Екатерины на Васильевском острове в Санкт-Петербурге, вот ссылка http://cerkov.skatarina.ru/content/blogsection/6/7/

Г. В. особенно хорошо играет старинную музыку, это совершенно его мир.

Борис Самуилович Казачков - мой и не только мой неофициальный учитель "музыкальной правды". Насчет концертов сложно сказать, так как ему почти не давали играть в годы самого творческого расцвета; помню его гениальные показы и гениальные прозрения на наших занятиях - а я с ним консультировался по баховской и добаховской музыке всегда.

Из концертных переживаний вспоминаю его героическую программу в 1990 году, когда еще никакого массового аутентизма никто не ведал. В Малом зале Ленинградской консерватории, на легендарном глупом браудовском электропневматическом "Ригер-Клоссе" он играл программу из сочинений Винсента Любека. Помню, какой возмущение вызвала даже его программа в кругах "признанных" ленинградских органистов - как это, играть весь вечер старинную музыку - это не поймет публика...

Харальда Фогеля я слышал в записях Букстехуде - и относился к нему с прохладным уважением, так же как и к его теориям. Говорят, он неровно играет на концертах, но мне посчастливилось - его букстехудовская программа, которую я слышал на концерте в Алькмаре, был настоящим откровением "здесь и сейчас".

Изуар - просто единственный и лучший, как Бах в музыке. Ему невозможно подражать, но отрицать его существование тоже невозможно. Знаю все его записи. На концертах он играет неровно. Совершенно великолепны у него и только у него Франк и Бах.

[Roussakoff]

1. Выложить - нет на это прав, хотя руки чешутся.

2. его букстехудовская программа, которую я слышал на концерте в Алькмаре, был настоящим откровением "здесь и сейчас".

1. Жаль, очень жаль... А официально это добываемо?
2. Существует ли запись? Да, а что у него за теории? 8' педаль в 1й фуге?

[Daniil Protsyuk]

1. Жаль, очень жаль... А официально это добываемо?
2. Существует ли запись? Да, а что у него за теории? 8' педаль в 1й фуге?

1. Я уже чувствую себя антрепренером господина Киняева. Да будет конечно напечатаны оба диска, думаю, к осени.

2. Какую фугу Вы имеете виду? Я имел в виду в целом аутентические теории Фогеля, все эти Norddeutsche Orgelakademie. Ну до смешного же доходит. Мне ближе то, что думает и чувствует Клаус Айххорн [Klaus Eichhorn] - менее известный - превосходный и тонкий музыкант. Фогель - он чрезмерно систематизирует, эдакое здание строит, свод аутентических правил - а ведь это как раз противоречит духу средневековой культуры (я не историк, не бейте меня с периодизацией).


Я как-то присутствовал на научной конференции по поводу "Искусства фуги" в СПб Доме композиторов. Даже их сборник штудировал. Так вот - самый блестящий доклад был у Каца, он модерировал собрание и выступил в конце - он - наверняка каббалист - как-то изящно разъяснил, что в BWV 1080 можно найти вообще все что угодно - любую символику: Христианскую, цифровую, архитектурную, астрономическую, астрологическую, лингвистическую, какую угодно... (Был такой модный период в музыковедении, когда цифирьки считали.)

Кац сказал, что KdF это модель мира, потому там все есть, и я ему поверил.

Это я к Фогелю-теоретику - возможно, не надо особо правила создавать, мудрствовать лукаво?

[Roussakoff]

1. Я уже чувствую себя антрепренером господина Киняева. Да будет конечно напечатаны оба диска, думаю, к осени.

2. Какую фугу Вы имеете виду?
3. в BWV 1080 можно найти вообще все что угодно - любую символику: Христианскую, цифровую, архитектурную, астрономическую, астрологическую, лингвистическую, какую угодно... (Был такой модный период в музыковедении, когда цифирьки считали.)

1. Полагаю, не самая плохая роль. А так откуда бы узнали?
2. Ту, которая первая из двух в больших прелюдиях (1ю Фогель играет с восьмифутовой педалью, а 2ю --- с шестнадцатифутовой и тромпетой в руках).
3. Это Вы к тому, что вообще нечего там символику искать (ну раз какая угодно, то и никакой)?

[Daniil Protsyuk]

2. Ту, которая первая из двух в больших прелюдиях (1ю Фогель играет с восьмифутовой педалью, а 2ю --- с шестнадцатифутовой и тромпетой в руках).
3. Это Вы к тому, что вообще нечего там символику искать (ну раз какая угодно, то и никакой)?

Нет, с шестнадцатифутовой.

Нее. Искать хорошо. Я просто разболтался про Фогеля, ну и для красного словца.

[Roussakoff]

Нет, с шестнадцатифутовой.

Простите, теперь я не понял. Что с шестнадцатифутовой?

[Daniil Protsyuk]

Простите, теперь я не понял. Что с шестнадцатифутовой?

Педалью.

[Roussakoff]

Педалью.

Ясно, что педалью. Короче говоря, кто играет 1ю фугу с 16' педалью? Первую [фугу] --- в указанном выше смысле, а то по кругу пойдет...

[Daniil Protsyuk]

Ясно, что педалью. Короче говоря, кто играет 1ю фугу с 16' педалью? Первую [фугу] --- в указанном выше смысле, а то по кругу пойдет...

Ааааа.
Не помню. Простите.

[Roussakoff]

Совершенно великолепны у него и только у него Франк и Бах.

Но ведь Вы, кажется, писали, чти не любите изуаровские записи трио-сонат и KdF (в свое время я прослушал, вернее, заставил себя прослушать эту запись. Вполне допускаю, что это гениально, но я более 5-7 контрапунктов не выдерживаю. Уж скорее буду слушать Гульда, Соколова или бабушку Мари-Клер Ален на Керне).