вопрос по истории

[Selega]

Воздействие западно-европейского романтического симфонизма на русскую музыку второй половины 19 века?

[wasabi]

Хорошее

[Selega]

интересует информация о влиянии западных симф. произведений на русскую музыку во 2ой пол. 19 века, т.е. кто, что, у кого и где?
заранее спасибо

[Dezzz]

Шуман, Шопен, Лист, Мендельсон, Григ - мимо их творчества не прошли русские композиторы. Не малое влияние оказало их фортепианное творчество, поскольку в случае с Шопеном и Листом - это был вообще прорыв. ну, конечно, и симфонические их опусы тщательно изучались.

[Dezzz]

Кучкисты взяли на себя задачу распространения музыки игнорируемых и мало ценимых Берлиоза, Листа и Шумана. А разве это не доказывает их преданность искусству этих авторов.

[Dezzz]

чайковский дружил с Григом, и хотя говорил, что Григ не рождён быть новатором, он к этой цели и не стремиться и в русле старой музыки добивается неповторимой красоты и искренности.

[Fritz]

Навскидку:

Жанр одночастной симфонической поэмы ("Ромео и Джульетта", "Франческа да Римини", "Гамлет" и др. Чайковского, "Антар" Римского-Корсакова, "Тамара" Балакирева, "В Средней Азии" Бородина, "Ночь на Лысой горе" Мусоргского, "Остров мертвых" Рахманинова, "Поэма экстаза" и "Прометей (Поэма огня)" Скрябина).

(Ф-п. концерт Римского-Корсакова тоже одночастный, да он еще писал в Летописи, что "По всем приемам концерт выходил сколком с концертов Листа".)

Отступления от 4х частного симфонического цикла - 5-частная 3-я симфония Чайковского, у Скрябина ни одной симфонии из 4-х частей (3-ю Рахманинова рассматривать не будем, Глазунова я плохо знаю), ненормативное распределение функций частей, темповых соотношений частей - хрестоматийный медленный финал в 6-й его же.

Лейтмотивная техника - все поздние симфонии Чайковского, оперы кого угодно ("Царская невеста", "Пиковая дама", "Борис Годунов"...), "Картинки с выставки" и т.п.

Программность (имя легион, сами подберите); романтическая тематика (экзотика, фантастика, история) - из неупомянутого: "Манфред" Чайковского, "Шехеразада" НАРК, "Песни и пляски смерти" Мусоргского (ср. Dance macabre Листа - это новый, романтический, виток интереса к средневековью и средневековым жанрам в том числе.)

Интерес к фольклору, стремление развивать и строить национальную композиторскую школу - параллель с идущим весь XIX век национальным самоопределением, бунтами внутри империй (Польша, Венгрия, Италия и т.п.). Технически - нетрадиционные ладовые техники (начиная еще с Бетховена - "Русские квартеты" - но полностью определенно у Шопена, а потом и у нас - Мусоргский, лады Римского-Корсакова), нарушения норм голосоведения и аккордовой структуры (Мусоргский где угодно - пустые квинты, квартаккорды, трезвучия с прибавленными тонами; "клюющие секунды" Бородина - ср. с началом финала "Фантастической симфонии").

Интерес к оркестровому колориту (ударные, оркестровая фактура как пространство индивидуальных решений и средоточие творческого поиска, увеличение числа фактурных функций - Цуккерман выделяет свыше 20 у Римского-Корсакова - фактурная переменность, фактурная мобильность).

[Selega]

Fritz, огромное спасибо за исчерпывающий ответ.

[Смекайло]

Если говорить о конкретном примере, то очень важно отметить влияние симфоний Шумана на симфонии Чайковкого. Также не миновало Россию и "вагнерианство". Римский-Косаков, что бы публично не говорил о Вагнере, сам тем не менее часами просиживал на премьерных репетициях "Кольца" в России, и , безусловно, вагнеровский симфонизм отразился на его поздних операх ("Китеж", например).