Какое произведение Вы считаете своим отражением в музыке?

[Аглая]

Поверьте мне, Вторую сонату С.В. могут искренне любить только те, кому "во всем хочется дойти до самой сути", кто исследует жизнь изнутри, самостоятельно анализируя происходящие явления, кто стремится для познания вещей прежде всего проникнуть в их ПРИРОДУ и понимает движения этой природы, предугадывает их.

Странное заявление!!! Не сочтите за грубость, но получается так: человек, внутреннему миру которого созвучна музыка с очень высокой идейной концентрацией (4 симфония Брамса; 5,10 симфонии Малера, его же "Песнь о Земле"; вокальные циклы Мусоргского; 5,8,10,11, симфонии Шостаковича; т-во Стива Райха, Кейджа и т.д.), но особо не выделяющий для себя вторую сонату Рахманинова, не может себя считать индивидуумом, который стремиться: "во всем дойти до самой сути..."

согласна. Тут, дорогая Элегия, Вы, кажется, перегибаете палку
впрочем, непосредственность Ваших высказываний импонирует...

[chopin2007]

почему же ???? вторая соната для меня, возможно, самая любимая музыка из музыки вообще, фортепианной, по крайней мере- точно...

Да и моя любимая музыка тоже, а вобще относительно Рахманинова, Шопена и Листа для меня нет не одной не любимой музыки, все зависит от настроения на данный момент, например сейчас я бы предпочел Мазапу

[Durochka]

«Затонувший собор» Дебюсси

[Maria-Maestro]

Я, например, просто жить не могу без Симфонии № 7 Бетховена, 2-го Концерта Рахманинова и Requiem Моцарта. А так же просто сердце радуется, когда я слышу Вивальди "Времена года" и Шубертовскую Симфонию №8.

[Lanchonok]

...когда я слышу Вивальди "Времена года"...

Я не только от этого цикла концертов. От КАЖДОГО произведение Антонио Вивальди оцепенение происходит.

[Элегия]

Поверьте мне, Вторую сонату С.В. могут искренне любить только те, кому "во всем хочется дойти до самой сути", кто исследует жизнь изнутри, самостоятельно анализируя происходящие явления, кто стремится для познания вещей прежде всего проникнуть в их ПРИРОДУ и понимает движения этой природы, предугадывает их.

Странное заявление!!! Не сочтите за грубость, но получается так: человек, внутреннему миру которого созвучна музыка с очень высокой идейной концентрацией (4 симфония Брамса; 5,10 симфонии Малера, его же "Песнь о Земле"; вокальные циклы Мусоргского; 5,8,10,11, симфонии Шостаковича; т-во Стива Райха, Кейджа и т.д.), но особо не выделяющий для себя вторую сонату Рахманинова, не может себя считать индивидуумом, который стремиться: "во всем дойти до самой сути..."

Это, простите, с чего?

Разве я говорила о том, что человек, особо не выделяющий, как Вы говорите, для себя Вторую сонату Рахманинова, может ставить крест на своей личности?
Я думаю, мы с Вами примем бездоказательно утверждение, что процесс познания бытия - очень-очень сложная и многогранная вещь.
Поэтому для каждого индивидуума существуют свои пути и свои модели познания.
Кому-то - Рахманинов, кому-то -Малер, кому-то - Мусоргский, кому-то - Шостакович, кому-то - и первое, и второе, и третье, и четвертое.
Человек, который ставит на особое место для себя произведения, названные выше, заслуживает глубочайшего уважения.
Жму Вашу руку. Как теоретик теоретику.

[Lanchonok]

Как теоретик теоретику.

Извините, что вклиниваюсь. Приятно, Элегия, что в Вас я встретила коллегу! Я тоже теоретик!

[ludens]

Смотря какое настроение, конечно... Но вот первое, что в голову рвется - прелюдия Рахманинова h-moll. Этюды-картины его же, некоторые...
И "Утешение" Листа но это, скорее, желаемое за действительное.

[Элегия]

Ой, Ланчонок, если бы Вы знали, как мне-то приятно!
Правда, я еще, так сказать, "не совсем" теоретик (в училище поступаю только в этом году), но миссию свою осознала уже давно.
Это, конечно, мое личное мнение, но я считаю, что теоретиками по призванию становятся вследствие всеохватной любви к музыке, и если эта любовь истинная, она рождает естественное желание слиться с музыкой, раскрыть ее изнутри, разгадать ее тайны, выявить закономерности, вообще попытаться выяснить причины появления в музыке того или иного. А слиться с музыкой можно лишь посредством глубочайшего анализа всех ее аспектов: образа, средств, которыми этот образ создается, стиля, исторических предпосылок появления музыки и многого другого. И все легендарные фигуры прошлого (и настоящего) ему уже как родные.
Причем познание должно быть как обычное(зрительный, слуховой анализ), так и тактильное (вдумчивое пение,игра)
Если человек посвящает этому всю свою жизнь, он становится теоретиком.
Меня, например, всегда глубоко волновала причина того или иного отношения моей персоны к той или иной музыке. Я знала, что мне нравятся произведения, не потому что они "просто красивые", а потому что они имеют определенный набор средств, являющихся причиной моего восхищения. А именно: я как трагик люблю простые гармонии в хоральном или полифоническом складе (стандартные гармонические обороты), люблю жадно внимать каждому голосу. Мой любимый оборот на всю жизнь - золотая секвенция. Также люблю хроматические интервалы и отклонения в тональности первой степени родства. Мои самые любимые интервалы - секунда и все характерные! Если бы Вы знали, какое это наслаждение - слушать напряженнейшие интервалы и страстно желать их разрешения! Были-были мы в основной тональности, потом - раз! - и в доминанту! И образовалась в это время какая-нибудь прекраснейшая ув.2 или ум.5... Она играет всеми струнами твоей души... И как ты жаждешь разрешения!!! Но вот приходит оно, и ты счастлив!
А вот если не люблю я атональную музыку, так и не буду никогда любить новую венскую школу так, как барокко или Рахманинова.
Большого теоретического счастья Вам!!!

[Sergeus]

Разрешите, и мне присоединится к вашей теоретической компании, и пожать ваши руки!!!
Что касается атональной (в вашем упоминании нововенцев, она (музыка) скорее серийно-додекафонная) музыки, то я очень долго и упорно противился этой (как мне тогда казалось и в отношении некоторых композиторов кажется и сейчас) "не музыки", и дальше Малера дело не шло. Но сейчас (т.е. на 2 курсе) после определённого (прямо говоря не простого) этапа моей жизни, я значительно расширил рамки своего восприятия. Мне, как и вам, близка музыка трагическая и идейно содержательная. И я уверяю вас, что в творчестве многих композиторов XX века вы найдете созвучные вам ноты. Если вы разрешите, то я вам посоветую (для начала) следующие произведения: хоровые циклы Г. Свиридова; циклы вокальных миниатюр "Тихие песни" Сильвестрова; ну и конечно, что может быть трагичнее и драматичнее симфонических (послушайте 1 и 2 ч. 5 симфонии) и камерно-инструментальных сочинений Д.Д. Шостаковича. Что касается музыкального языка данных произведений, то ладотональная основа их диатонична (разумеется, в несколько усложнённом варианте диатоники, а именно полидиатоника, порой на грани хроматики, не сложные сонорные структуры и т.д.) и очень естественна. Послушайте симфонические сочинения Канчели, минималистические сочинения (в частности Tabula rasa и Alina)А. Пярта ( Arvo Part).
Я уверен, что-то из этого небольшого круга сочинений окажется родственным и вашей душе. Удачи!