Моцарт и современники. Он недосягаемая кульминация или всеобъемлющее обобщение эпохи?

[CHIZH]

А потом - как быть с Пахельбелем, не написавшем впечатляющих кантат и клавирных сочинений, но создавший гениальные хоралы, вариационные циклы, ричеркары и фуги, я уже не говорю о чаконах (про Канон в ре вспоминать совестно как-то)?! Я вижу в нем исторического аналога Шопена, только один в 17-м веке и в органной музыке, а второй - в 19-м и в фортепианной.

Ну, положим его канон исполняют чуть-ли не в каждом кабаке, другое дело, что там никто не может даже представить когда и кем написана эта музыка, хотя и возвращаясь домой навеселе непременно ее насвистывают, полагая что это какой-то модный блюз. Такая слава тоже многого стоит. Мендельсон был бы уже гением напиши он только свой свадебный марш. Вот, например, его гениальные квартеты мало кто и знает, - исключение "сладенький" и одновременно трагический, напевный ми минорный.

[CHIZH]

И на каких основаниях он это считал, позвольте спросить? Само имя Чичерина, как правильно заметил Лерит, еще ничего не значит, а вот аргументы послушать всегда интересно.

Чичерин считал, что Моцарт в этом концерте изобразил чуть-ли не похороны и, действительно, он таки мрачноват, изобилуя минорными модуляциями. Кстати множество барочно - классициских реквиемов написаны в мажоре... .

[Ciaccona D-moll]

Ну, положим его канон исполняют чуть-ли не в каждом кабаке, другое дело, что там никто не может даже представить когда и кем написана эта музыка, хотя и возвращаясь домой навеселе непременно ее насвистывают, полагая что это какой-то модный блюз. Такая слава тоже многого стоит.

Заслуги Пахельбеля ограничиваются далеко не одним Каноном (как заслуги Баха - не только "кабачным" репертуаром из Токкаты ре минор, Шутки из си-минорной сюиты и Арии из ре мажорной). Помнится, в какой-то из рецензий на очередной том ПСС органных сочинений Пахельбеля с Пейном было сказано про "злой рок, нависший над этим именем", когда "скромное во всех отношениях сочинение Канон ре мажор приобрело необычайную популярность, оставляя в тени его главные достижения".

Впрочем, ладно. Тут - о Моцарте

[Ciaccona D-moll]

Чичерин считал, что Моцарт в этом концерте изобразил чуть-ли не похороны и, действительно, он таки мрачноват, изобилуя минорными модуляциями.

Ну, такое изобилие минорных модуляций все-таки удел г.о. позднего периода, в раннем и среднем такая трагичность не очень-то заметна.

[CHIZH]

Ну, такое изобилие минорных модуляций все-таки удел г.о. позднего периода, в раннем и среднем такая трагичность не очень-то заметна.

Есть совершенно колоссальные глубочайшие медленные части, рассыпанные по его многочисленным серенадам и дивертисментам.
Вот и в популярной ранней Хафнер-серенаде жутковатый гениальный менуэт.

[Ciaccona D-moll]

Кстати множество барочно - классициских реквиемов написаны в мажоре... .

Оттого я воспринимаю их с трудом. Хорошее сочинение в мажоре - это очень трудно

[Gtn]

Да, буквально слово "гениально" там нигде не упоминалось, но, думаю, вряд ли кто-то из форумчан понял Вас по-другому. Тем более, речь там у Вас шла о слишком общих категориях, а не конкретно о ре минорной фантазии (вещь действительно впечатляющая, если бы... если бы не мажорненький финал)

Чем же Вам так финал не угодил? Мне кажется, совершенно великолепное разрешение всех сложных личностных и провиденциальных коллизий, "выныривание" в реальность, в мир Вены, в мир Констанции и детей, солнечной погоды и утренней прохлады.
Пушкинское - "И пусть у гробового входа Младая будет жизнь играть, И равнодушная природа Красою вечною сиять"
Моцарт был очень гармоничен. Его мир всегда - равновесный, как сама реальность.

[Roussakoff]

И на каких основаниях он это считал, позвольте спросить?

Знаете, в 1й части есть фрагмент, который, как по мне, стОит всего концерта, а именно, переход к закл. партии через b-moll в B-dur: b-es-ges-f-des-b-f-g-a-b-c-d...

[Muzylo]

Иной моцартовский мажор по трагичности - минорных "томов премногих тяжелей". Примеры: 2я пол. арии Лепорелло из 1го акта, 2я ч. 40й симфонии, кода 2й части Сонаты для двух ф-но ре-мажор...

[Daddy]

Иной моцартовский мажор по трагичности - минорных "томов премногих тяжелей". Примеры: 2я пол. арии Лепорелло из 1го акта, 2я ч. 40й симфонии, кода 2й части Сонаты для двух ф-но ре-мажор...

Насчет "пропорций" мажора и минора уж вовсе смешно. Из 12 Лондонский симфоний Гайдна только одна (95-я, до минор) написана в миноре. Разве это умаляет непревзойденное величие этих симфоний? Да у того же Бетховена соотношение совсем не в пользу минора. Если кому-то моцартовский мажор кажется "раутно-светским", без разбора, то я могу только руками развести. Неужели не слышат блеска, огня, страсти в этой музыке? Мощи и величия - как в мажорных фугах его месс. Я в таком случае уже просто отказываюсь понимать такое восприятие.
А мажор Шуберта? Его последняя фортепианная соната - мажорный Реквием. Третий фортепианный концерт Чайковского еще страшнее 6 симфонии - именно из-за мажора. Это какой-то триумф зла.
Да тот же Бах! Что, его Си мажорная фуга из второго тома уступает по своему величию си бемоль минорной оттуда же или си минорной первого. А грандиозная тройная фуга для органа в Es-dur?
Нет, все эти нападки на мажор не выдерживают никакой критики.

Вот выдержка из дневника Чайковского:

"Конечно, любя все в Моцарте, я не стану утверждать, что каждая, самая незначущая вещь его есть chef-d'oevre. Нет! Я знаю, что любая из его сонат, напр. не есть великое произведение, и все-таки каждую сонату его я люблю потому, что она его, потому что этот Христос музыкальный запечатлел ее светлым своим прикосновением"

(20 сент. 1887 г.).

С сонатами тут та же история, что и с Бахом, которого П.И. не считал великим гением. Что же, нам принять это без критики? Нет уж, увольте.