Для чего существует музыка?

**lerit** · 16.12.2008, 17:38

Сообщение от А. Кофанов

У музыки куча разновидностей - и у каждой свое назначение.

Довольно много классики сочинено для изысканной скуки на концертах (подремать, покивать головой - и упаси бог не захлопать между частями!) Очень культурно и благообразно убить вечер...

Что-то сочиняется для держания солдатами строя (военные марши).
Что-то для пищеварения (всё, что лабают в кабаках).
Что-то для полового возбуждения (песенки Бритни Спирс, "ВиаГры" и т.д.)
Что-то для физического тонуса (всевозможные танцы - от паван до фламенко и ирландских рилов).
Что-то для медитации (раги, многое из Баха)

Список бесконечен...

Это все условные рефлексы. Можно сексуально возбудиться и от "Аппассионаты", если ее играет достойный этого субъект...

**jevlampij** · 16.12.2008, 20:27

Сообщение от lerit

Это все условные рефлексы....

Дак а в голове-то ничево и нету больше: условные да безусловные...

**Ёпрст** · 17.12.2008, 21:30

Сообщение от lerit

Это все условные рефлексы. Можно сексуально возбудиться и от "Аппассионаты", если ее играет достойный этого субъект...

А я где-то давненько читал, что одна дама, как бы так сказать культурно, достигала высшего удовольствия в сексуальной сфере при прослушивании вальсов Шопена.

**murom** · 18.12.2008, 16:11

Сообщение от Ёпрст

А я где-то давненько читал, что одна дама, как бы так сказать культурно, достигала высшего удовольствия в сексуальной сфере при прослушивании вальсов Шопена.

Павлов на собаках проверил, что условные рефлексы закрепляются на чем угодно. Можно экстаза достигать даже на фугах Баха, если в нужный момент эта музыка будет у вас звучать в спальне. А потом на концерте, когда пианист заиграет Баха, то прямо в зале, на своем стуле, без партнерши ...вы уже готовы и тепленькие

**hdd** · 24.12.2008, 22:15

Сообщение от leshiy

Ну думаю шибко понятия не изменились... Мы все равно понимаем когда быстро/медленно,а когда умеренно(прогулочным шагом,хотя как гулять

)....

Ох, не скажите... Я однажды играл произведение одного композитора XX века, где стоял темп Andante, но потом к своему удивлению узнал, что автор играл раза в два быстрее...

**hdd** · 24.12.2008, 22:17

Сообщение от lerit

Вы, наверное, не поняли мой текст. Композитор НЕ ИМЕЕТ права ставить метрономическое обозначение, потому что невозможно что-либо измерить в музыке с помощью метронома. Время не может существовать отдельно от музыкального звучания, а в метрономических обозначениях оно так и "существует"

Как бы Вы отнеслись, если бы pesante и leggiero выражались в граммах, а con brio и freddo - в градусах? Эти термины тоже ведь "размыты"...

А явления одного и того же порядка.

Ох, не скажите... Один мой знакомый в моей пьесе обнаружил медленное вступление и коду, хотя вся композиция шла в одном темпе...

**lerit** · 24.12.2008, 23:53

Сообщение от hdd

Ох, не скажите... Один мой знакомый в моей пьесе обнаружил медленное вступление и коду, хотя вся композиция шла в одном темпе...

Не знаком ни с Вашей пьесой, ни со знакомым...

**hdd** · 25.12.2008, 00:06

Сообщение от lerit

Не знаком ни с Вашей пьесой, ни со знакомым...

Зато я с ними (обеими) хорошо знаком...

**hdd** · 25.12.2008, 20:37

Сообщение от Daddy

Все, о чем Вы говорите, есть искусство. Оно бывает разным. И не есть только то, чем занимаются профессиональные художники.
Красота и искусство - неотделимые друг от друга категории.

Даже если это и так, то тогда проблема выяснения сути искусства редуцируется к проблеме выяснения сути красоты... Хрен редьки не слаще...

**lerit** · 25.12.2008, 21:30

Сообщение от hdd

Ох, не скажите... Я однажды играл произведение одного композитора XX века, где стоял темп Andante, но потом к своему удивлению узнал, что автор играл раза в два быстрее...

Это говорит лишь о том, что композиторской нотной записи полностью доверять нельзя.