Феномен Святослава Рихтера

**Yuriy** · 03.01.2009, 13:24

Сообщение от Alexander Москва

Что касается брамсовского цикла... Сам факт включения этого сочинения в концертные программы 88 - го года поразителен. Это уже исполнительский подвиг. Но говорить об "эпохальном" прочтении? Боюсь, что Вы выдаете "желаемое за действительное".

Какую запись из приведенного списка Вы слышали?
В отличие от многих я все же привожу конкретные ссылки, а не говорю в общем. Не думаю, что Вы знакомы с упоминавшейся
* 30/5/88 - Kassel - Live - (PT)*
Очень хорошо он сыграл в Набережных Челнах (одно время - Брежнев)
* 21/8/86 - Brezhnev - Live - (PT)*
Правда, качество записи слабое.
Кстати, совсем не считаю поздние записи Токкаты провальными - а я знаком с несколькими вариантами, не только теми, что на ютьюбе:
* 13/12/85 - Moscow - Live - SUN CROWN CRLB 55004 (4LD)** [C]
* 27/4/86 - Florence - Live - (VHS)* [N]
* 30/4/86 - Rome - Live - (PT)* [N]
* 23&31/5/86 - Mantua - LONDON 436 456-2 (CD)**
* 11/6/86 - Gyor - Live - (PT)*
**8/7/86 - Copenhagen - Live - PHILIPS 442 459-2 (CD)**
* 10/7/86 - Stockholm - Live - (PT)*
Это же касается и Этюда Шопена. При этом я знаком с его записями Токкаты совершенно запредельными (в смысле технических возможностей):
*5/6/51 - Moscow - Live - (PT)*
* 8/2/58 - Budapest - Live - AKKORD (CD)**
Обе эти вещи он играет по-настоящему, бескомпромиссно, "до полной гибели, всерьез", но не "на заклание". И вот здесь сталкиваешься с возникшим вопросом: является это, возможно, с чуть замедленными темпами, исполнение таким, которому место, как Вы изволите выражаться, в запасниках? Для меня вопрос кощунственный. Это замечательные образцы проникновения в музыку, взгляд великого Мастера. Если кто-то видит (слышит) прежде всего какие-то мелочи, полностью заслоняющие для него нечто более ценное и непреходящее, - пусть его, такого человека не переспоришь. Кто-то свое мнение обосновывает наличием соответствующего муз. образования, чем я похвастаться не могу. Могу только повторить, что в оценках сходимся с музыкантами, у которых не только дипломы, но и мировое признание, и с которыми имею счастье иногда общаться.

P.S. Эта тема посвящена Рихтеру как явлению в пианизме, и здесь совсем не хочется разбирать отдельные мелочи в записях. Вопрос о художественном значении его поздних интерпретаций. Для меня ответ очевиден.

P.P.S. Насчет "не так уж плохо для старого человека" - сказано об исполнении 2-го Концерта Сен-Санса. Не надо все же так уж свободно обращаться с цитатами.

**Alexander Москва** · 03.01.2009, 14:15

Сообщение от Yuriy

Эта тема посвящена Рихтеру как явлению в пианизме, и здесь совсем не хочется разбирать отдельные мелочи в записях. Вопрос о художественном значении его поздних интерпретаций. Для меня ответ очевиден.

Тема "позднего" творчества ЛЮБОГО пианиста весьма неоднозначна и болезненна.
К сожалению, пианистическое искусство во многом завязано на чистом ремесле. И это касается не только собственно моторики...
В связи с этим, т.н. "поздний" период - это почти всегда спад. По всем репертуарным направлениям. А если пианист берется за сугубо виртуозные сочинения, будь то Первый Этюд Шопена, шумановская Токката или брамсовские паганини - вариации (Гилельс), то вероятность плохой игры очень велика. И вряд ли стоит искать в ней "сокровенный" смысл.
По поводу позднего Рихтера читал у Цыпина про шубертовские сонаты, которые С.Т. начал играть совсем уж абстрактно.
Впрочем, я доверяю своим ушам. А мои уши почти незнакомы с поздним рихтеровским Шубертом.

P.P.S. Насчет "не так уж плохо для старого человека" - сказано об исполнении 2-го Концерта Сен-Санса. Не надо все же так уж свободно обращаться с цитатами.

Может быть я ошибаюсь (цитировал по памяти), но эту фразу Рихтер произносит в фильме Монсенжона после исполнения Этюда.

О вариациях Брамса на тему Паганини.

Конечно, из хрестоматийных - Микеланджели.
Впрочем, выдающееся исполнение я слышал и вживую. Это обе тетради у Вадима Руденко.

**lerit** · 03.01.2009, 14:23

Сообщение от Alexander Москва

[/B]

Может быть я ошибаюсь (цитировал по памяти), но эту фразу Рихтер произносит в фильме Монсенжона после исполнения Этюда.

О вариациях Брамса на тему Паганини.

Конечно, из хрестоматийных - Микеланджели.
Впрочем, выдающееся исполнение я слышал и вживую. Это обе тетради у Вадима Руденко.

Выдающимся трудно назвать исполнение Руденко, при всем пианистическом блеске стилистически оно весьма уязвимо.

**Alexander Москва** · 03.01.2009, 14:30

Сообщение от lerit

Выдающимся трудно назвать исполнение Руденко, при всем пианистическом блеске стилистически оно весьма уязвимо.

Весьма своеобразную реакцию на исполнение Руденко второй тетради вариаций на конкурсе Рихтера я наблюдал у профессора Воскресенского. Просто сидел недалеко...
Воскресенский, подавшись корпусом вперед ловил каждую ноту. А после выступления бешено зааплодировал.
...Это действительно была выдающаяся игра. Во всех смыслах.

**Yuriy** · 03.01.2009, 14:34

Сообщение от lerit

Да, конечно. А что до Паганини-Брамса, то после Микеланджели ни Рихтер, ни Гилельс не "проходят"...

Сугубо пианистическая сторона у него на высоте, но драматургия, развитие цикла, т.е., музыкальная, художественная сторона, т.е., то, что и является главным в музыке, лично мне не представляется недостижимым образцом. Вообще искусство Микаланжели мне весьма и весьма неблизко. Мне оно кажется формальным, где в угоду перфекционизму приносится в жертву музыка. Впрочем, зная, к чему могут привести такие заявления, предложил бы открывать новую тему, если кому-то захочется, а не обсуждать искусство Микаланжели здесь. Вообще я к нему как пианисту и личности отношусь очень хорошо, хотя что-то никак не могу принять, чтобы оно сделалось родным и близким.
Развитие же цикла, его логика, построение, то, как одна вариация вытекает из предыдущей, законченность, убедительность образов - у Рихтера потрясающие. Что лучше - формальное пианистическое совершенство, чему помогает еще и работа в студии, или живое творческое прочтение-создание в концерте? - Для меня очевидно. Если бы все записи, накопленные за весь период существования звукозаписи, преследовали бы только эту узкопрофессиональную цель, было бы скучно слушать музыку.

**lerit** · 03.01.2009, 15:32

Специально переслушал Рихтера. Он явно не справляется со сложными технически вариациями: и нот фальшивых куча, и коряво... Неприемлемый звук, какой-то стеклянно-клавесинный. Вообще поздний Рихтер этим отличается. Предпочитаю его раннего и среднего.

**timalism** · 03.01.2009, 15:44

Сообщение от Alexander Москва

Что касается Рихтера, то к cожалению в виртуозном плане его игра, начиная с 80 - х годов весьма уязвима. Это факт.
На Ютуб есть запись шумановской Токкаты. Просто жалко смотреть на С.Т.

Я бы все-таки отнес сказанное Вами только к 90-м годам.
Кстати, существует видеозапись великолепного исполнения Токкаты Шумана на концерте во Флоренции, 1986-й год. А Вы, видимо, имеете в виду запись с Декабрьских вечеров, действительно неудачную.

**Петр Лаул** · 03.01.2009, 15:59

Сообщение от lerit

Да, конечно. А что до Паганини-Брамса, то после Микеланджели ни Рихтер, ни Гилельс не "проходят"...

Недавно я разжился записью молодого Гезы Анды. Это что-то потрясающее! Я никогда не думал, что Вариации - настолько глубокое и интересное сочинение. Все на нем только пальцы демонстрируют, а там двойное и тройное дно! Тут и Микеланджели курит в сторонке.
Будет случай - выложу.

Сообщение от lerit

Неприемлемый звук, какой-то стеклянно-клавесинный. Вообще поздний Рихтер этим отличается. Предпочитаю его раннего и среднего.

Он отличается этим из-за необъяснимого пристрастия к Ямахе в поздние годы.

**lerit** · 03.01.2009, 16:09

Сообщение от Петр Лаул

Недавно я разжился записью молодого Гезы Анды. Это что-то потрясающее! Я никогда не думал, что Вариации - настолько глубокое и интересное сочинение. Все на нем только пальцы демонстрируют, а там двойное и тройное дно! Тут и Микеланджели курит в сторонке.
Будет случай - выложу.

Ждем-с...

**Yuriy** · 03.01.2009, 17:15

Сообщение от lerit

Неприемлемый звук, какой-то стеклянно-клавесинный. Вообще поздний Рихтер этим отличается. Предпочитаю его раннего и среднего.

Насчет фальшивых нот Вы специалист несравненно высшего класса, чем я, но где это, причем у всего "позднего Рихтера" слышите такой звук? Вряд ли кто-то скажет, что позднейшие записи сонат Гайдна -
Sonata No.59 in F, Hob.XVI:47
Sonata No.61 in D, Hob.XVI:51
*13/3/95 - Vienna – Live - (PT) [N]
принадлежат, мягко скажем, немолодому человеку.

Я не случайно выбрал именно эти Вариации Брамса. Меня интересовало мнение по поводу своеобразного конфликта (как кто-то видит и выдвигает на передний план) - формальная и художественная сторона исполнения. Тут наши мнения с определенной частью аудитории принципиально расходятся. Можно было бы задать вопрос еще и так: если убрать отдельные недочеты, что и сделали бы музыканты, отслеживающие издание своих записей, как бы вы тогда оценили появление этого именно прочтения Вариаций? Сейчас не могу рыться в дневниках Рихтера, что каждый легко может сделать без меня (спешу на концерт любимой юной пианистки), и найти, написанное по поводу изданного Филипсом. Рихтер недоумевает, как его записи издавались без его ведома. Постараюсь со временем выложить упомянутую ранее запись в Касселе.
Хочу также напомнить, что не раз цитировал написанное в известной книге "Вспоминая Святослава Рихтера", - ведь Святослав Теофилович собирался учить Гольдберг-Вариации! И это в 82 года! Не сомневаюсь, что ему было что сказать нам...