"Куда идем мы с Пятачком?"

[Monstera]

и еще вопрос: эта постановка соответствует Тексту? букве и духу?

Тексту - не вполне (есть купюры, нет кресла и т.п., но все более-менее в рамках). Букве - как ни странно, скорее да - в смысле, полного и точного соответствия сюжету (в отличие от черняковского "Онегина", например). Духу - ни в коем случае, на мой взгляд!

[Monstera]

Опера о не очень хороших людях получилась. Даже жизнеутверждающая теплая музыка как-то потеряла от этого, потускнела, что ли.

Да, совершенно согласна. Как-то для всех героев, традиционно положительных, нашлась какая-нибудь червоточинка, так что им не очень и сочувствуешь. А для всех "отрицательных" нашлось какое-нибудь оправдание или, на худой конец, повод пожалеть... Они, конечно, стремятся к нехорошим целям - но стоит ли их осуждать, когда потенциальные жертвы ничем не лучше? И в целом получается "А бабочка крылышками бяк-бяк..."

[Loreley]

? И в целом получается "А бабочка крылышками бяк-бяк..."

Только не бабочка, а мужик с крыльями.
Не знаю, как Вам, а мне амур на нервы действовал. Особенно когда его на себе таскали во время пения.

[Monstera]

Только не бабочка, а мужик с крыльями.
Не знаю, как Вам, а мне амур на нервы действовал. Особенно когда его на себе таскали во время пения.

О да! Вообще-то в некоторых местах он, скорее, оживлял в остальном весьма статичную и унылую по колориту постановку, например в конце второго акта, когда герои неподвижно стоят, выстроившись в ряд, глядя в зал и только голову иногда поворачивая. Но когда амурчик взгромоздился на графа, это был явный перебор. Главное, в этом месте все зрители, скорее всего, вообще перестали думать о режиссерской символике, а только дивились, как бедолага граф еще поет при этом

[Loreley]

Главное, в этом месте все зрители, скорее всего, вообще перестали думать о режиссерской символике, а только дивились, как бедолага граф еще поет при этом

Да, мне его было жалко... О том, что это означало, я подумала уже после того, как граф справился с этим двойным испытанием.
Тяжела она, власть любви...

[Monstera]

Да, мне его было жалко... О том, что это означало, я подумала уже после того, как граф справился с этим двойным испытанием.
Тяжела она, власть любви...

В данном случае, кстати говоря, аллегория была даже не по делу, так как граф бесился не от любви, и даже не от ревности, а от уязвленного самолюбия. Не столько, что ему чего-то не достанется, сколько, что лакей получит то, в чем сиятельству отказали.

[mitka]

Моцарт написал веселую и порядком солоноватую оперу, а мы ищем в ней инструкций о смысл жизни, или где-то близко к тому.

[AlexAt]

Только не бабочка, а мужик с крыльями.
Не знаю, как Вам, а мне амур на нервы действовал. Особенно когда его на себе таскали во время пения.

О! Я на этом месте и бросил смотреть: бредятина какая-то декадентская

[AlexAt]

Моцарт написал веселую и порядком солоноватую оперу, а мы ищем в ней инструкций о смысл жизни, или где-то близко к тому.

почему Вы так решили?

[Bogda]

Как-то для всех героев, традиционно положительных, нашлась какая-нибудь червоточинка, так что им не очень и сочувствуешь. А для всех "отрицательных" нашлось какое-нибудь оправдание или, на худой конец, повод пожалеть... Они, конечно, стремятся к нехорошим целям - но стоит ли их осуждать, когда потенциальные жертвы ничем не лучше?

Вообще-то прекрасно заметили. Перечитайте то что написали, и может поймете спектакль лучше.

Выходить, что Гут героев сделал не плоскими, а более человечным. В реальном мире, разве все черно белое?? Вроде бы нет. Об этом именно и Гут. Т.е. по вашему "традиционно" герои этой оперы очень плоские (на самом деле так оно в большинстве постановок именно и есть). и Моцарт написал именно такую "черно-белую" оперу, с жизнеутверждающим концом?

"Традиционно" это именно так. Но вот Гут с Арнонкуром, все-таки посчитали, что Моцарт все-таки написал не такую уж банальную оперу. Может Вам это так не кажется, но у этой постановке, как уже писал, основная тема, именно любовь, которая побеждает все препятствия, сексуальные влечения и эгоистические интересы. Т.е. совпадает полностью, с тем что с сути самой оперы.

Выходить, постановщик, придерживаясь сути оперы (на счет купюр, не такой знаток этой оперы, что бы мог заметит - хотя знаю что арии Марчелини и Дон Базилия, в 4 акте исполняются очень редко, а в этой постановке они есть), не меняя либретто, сделал героев более реальными и человечным, и из этого в сделали вывод что во спектакле "Все сволочи. Нет никаких искренних чувств, никакой верности и любви - все это ложь"

Вы начали все обсуждение именно с того, что вам понравилось как сказано, но не что. А вот, я вам отвечаю сто не правильно поняли что сказано. Потому сказано, именно то, что вы и хотели увидеть.

Причем заметьте, в этой постановке ключевую роль в интерпретации играет оркестр, именно в том качестве, что Арнонкур убедительно показал что именно музыка Моцарта, далеко не однозначна в оценке самых героев и их действии. Слушая эту музыку, в интерпретации Арнонкура, совершенно невозможно представить другую сценическую интерпретацию, а традиционные постановки кажутся очень "поверхностными".