Я необразован.

[vladsam]

Годы жизни композиторов важно знать, но не обязательно. В конце концов можно достать с полки энциклопедию - в ней все точно обозначено. Думаю, ученые-исследователи оперируют датами профессионально, т.к. они чаще, чем исполнители, заняты таким делом. Исполнителям важно, конечно, другое, об этом сказано.
Я с юности выучил несколько дат рождения, потому что они удачно легли на мою память. Например, Бах, Гендель и Скарлатти родились в один год, в датах рождения-смерти Шуберта "1797-1828" имеется символический смысл, даты рождения-смерти Чайковского тоже просты. А с училищной поры запомнил фразу из книги, что год рождения Шостаковича "1906" знаменателен еще и тем, что в том же году родился Брежнев. Ну как такого не запомнить!
О памяти. Я был знаком с режиссером, способным выуживать из своей памяти телефоны, не заглядывая в записную книжку несколько месяцев, и еще более эффектное - представившийся однажды по имени-отчеству человек запоминался навсегда. Было даже жутковато видеть, как по микрофону режиссер обращается к массе народа на сцене, называя кого-то по имени-отчеству.

[lerit]

А с училищной поры запомнил фразу из книги, что год рождения Шостаковича "1906" знаменателен еще и тем, что в том же году родился Брежнев. Ну как такого не запомнить!
О памяти. Я был знаком с режиссером, способным выуживать из своей памяти телефоны, не заглядывая в записную книжку несколько месяцев, и еще более эффектное - представившийся однажды по имени-отчеству человек запоминался навсегда. Было даже жутковато видеть, как по микрофону режиссер обращается к массе народа на сцене, называя кого-то по имени-отчеству.

Вот Брежнева небось запомнили. Нет, чтобы наоборот: по ДДШ запомнить Брежнева...
Память надо тренировать! Кто знает, что и где пригодится...

[vladsam]

Ну это же условности! Ему, видно, лень было придумывать какие-то названия. Да и роман писался ведь не только для москвичей или людей, хорошо знающих Москву. А для самого романа эти подробности совершенно не имеют значения.

Не знаю, как бы все выглядело, если Булгаков перенес бы действие в сквер Большого театра() или на Страстной бульвар. Хоть от Патриарших прудов остался один пруд (тот самый), остальные давным давно засыпаны, уж очень образно получается, как Булгаков смешивает чертовщину с названием прудов.
К своему стыду я только сравнительно недавно открыл для себя Патриаршие, пересечение М.Бронной и Садовой, дом Булгакова в арке, и то потому, что каждый день хожу на работу.

[vladsam]

Вот Брежнева небось запомнили. Нет, чтобы наоборот: по ДДШ запомнить Брежнева...
Память надо тренировать! Кто знает, что и где пригодится...

Рад бы тренировать, только знать бы, что и где пригодится...
А с годом рождения Скрябина вообще проблема...

[lerit]

Не знаю, как бы все выглядело, если Булгаков перенес бы действие в сквер Большого театра() или на Страстной бульвар. Хоть от Патриарших прудов остался один пруд (тот самый), остальные давным давно засыпаны, уж очень образно получается, как Булгаков смешивает чертовщину с названием прудов.
К своему стыду я только сравнительно недавно открыл для себя Патриаршие, пересечение М.Бронной и Садовой, дом Булгакова в арке, и то потому, что каждый день хожу на работу.

А как бы оно выглядело, если бы все происходило в Тьмутаракани? Я впервые читал роман без всякой привязки к определенному месту и последующее знакомство с конкретным местом действия ничего нового не прибавило.

[murom]

Патриаршие пруды, Малая Бронная, Садовая с нехорошей квартирой в "Мастере и Маргарите".

Это не быт, а адреса. Быт, это когда писатель свои проблемы с женщинами переносит на главного героя. Или, например, у него непослушный сын, он и героя лепит из него - такого олуха.
Или у него не клеится на работе - у него и герой имеет те же проблемы на работе. Вот это и есть перенос бытовых проблем в искусство.
У Баха (а вопрос пошел от него) было много детей, пару жен, кто-то болел и умирал, кто-то становился продолжателем его гениальной линии в музыке. Но он не привносил свои домашние переживания в музыку, т.к. они мелки по сравнению с теми проблемами, которые он затрагивал в своем творчестве.

[lerit]

Это не быт, а адреса. Быт, это когда писатель свои проблемы с женщинами переносит на главного героя. Или, например, у него непослушный сын, он и героя лепит из него - такого олуха.
Или у него не клеится на работе - у него и герой имеет те же проблемы на работе. Вот это и есть перенос бытовых проблем в искусство.
У Баха (а вопрос пошел от него) было много детей, пару жен, кто-то болел и умирал, кто-то становился продолжателем его гениальной линии в музыке. Но он не привносил свои домашние переживания в музыку, т.к. они мелки по сравнению с теми проблемами, которые он затрагивал в своем творчестве.

Ну Вы уж совсем отделили Баха-человека от Баха-композитора... Наверняка Бах как-то обобщал свои бытовые проблемы, но проследить этот путь невозможно.

[murom]

Ну Вы уж совсем отделили Баха-человека от Баха-композитора... Наверняка Бах как-то обобщал свои бытовые проблемы, но проследить этот путь невозможно.

Он их не обобщал. Они просто влияли на его психику. Быт заставлял его как-то что-то переживать, вот его психика и формировалась на фоне быта. Когда мы говорим о таланте, то всегда имеем ввиду психологию человека. Правда, есть люди, которые резонируют музыкой свое психическое состояние, а есть такие, которые все делают наоборот: мрачный пишет веселое, а весельчак - грустное. Чем гениальней творец, тем дальше он отходит от своего быта.

[lerit]

Он их не обобщал. Они просто влияли на его психику. Быт заставлял его как-то что-то переживать, вот его психика и формировалась на фоне быта. Когда мы говорим о таланте, то всегда имеем ввиду психологию человека. Правда, есть люди, которые резонируют музыкой свое психическое состояние, а есть такие, которые все делают наоборот: мрачный пишет веселое, а весельчак - грустное. Чем гениальней творец, тем дальше он отходит от своего быта.

Хм, и что же движет им? Быт - неотъемлемая часть жизни любого человека.

[murom]

Хм, и что же движет им? Быт - неотъемлемая часть жизни любого человека.

Жизнь не всегда идет параллельно творчеству. Это могут быть два вектора, которые иногда пересекаются, но мало зависят один от другого.
Один пишет благодаря, а другой вопреки.
Любой исследователь этого вопроса всегда будет смотреть на себя, как на образец влияния быта на творчество. В моем представлении быт и творчество - две большие разницы и никак один не зависит от другого.
Конечно, быт может дать больше или меньше времени на творчество, помогать или мешать чисто физически и психически, но не руководить творчеством. Например, пишет композитор сонату. Уже написал экспозицию, взялся за разработку, где-то в планах уже реприза высвечивается и вдруг у него прорвала труба в туалете, а сантехник оказался хамом. Неужели это как-то повлияет на его разработку и репризу? Вот об этом я и говорю.
Я знаю другое: если комический актер выходит на сцену, то он должен забыть все свои неурядицы и смешить публику.
Так же и художник, беря кисть или перо в руки, должен отрешиться от личных бытовых проблем и творить тот образ, который вынашивал может быть несколько лет, независимо от перемены быта.