Анна Нетребко о себе искренно

[Monstera]

Ну да, это была бы сенсация!!!!!

Я имела в виду два сообщения До Ля на этой странице:
http://www.forumklassika.ru/showthre...4%E0#post43031

Нашла-таки, где видела . Правда, перечитав снова, так и не поняла: она спела - или это так и осталось заявленной программой? Впечатлениями о 4-м января До Ля, кажется, там так и не поделилась

[vixel]

У погруженцев выложен концерт Нетребко с Баренбоймом на Зальцбургском фестивале с произведениями Римского-Корсакова и Чайковского. Очевидно, это те самые романсы, с которыми она в последних иолантских интервью обещалась приехать в Москву. Все не успеваю послушать, хотя очень любопытно, как она в них.
Update: послушала, впечатления смешанные, но не только от нее, но и от музыки. Лучше бы живьем послушать..

[Carlos1957]

Где-то здесь на форуме мне встречалось сообщение, что она пела Liebestod на концерте в Филармонии. Кажется, под управлением Темирканова. Году не то в 2004-м, не то в 2006-м. Пыталась найти тему, но увы

As far as I know, Anna has never sung "Liebestod". She sang the 2nd Flowermaiden at the Mariinsky Theater on 11. and 16. May 1997 with Gergiev conducting and Plácido as Parsifal in the premiere. Later on she has sung again the same role, always with Gergiev conducting, at the Istambul Music Festival, in Istambul on 18. June 1998 and Salzburger Festspiele in Salzburg on 3., 6. and 8. August 1998, with Plácido as Parsifal in all three preformances. I am really looking forward to seeing and hearing her as Elsa, but I do not believe she will sing it in Bayreuth this summer.

[femmina]

Анна Нетребко на сеновале Бастилии

Завтра певица в последний раз выступит в опере Доницетти "Любовный напиток"

2009-10-22 / Виктор Игнатов

Анна Нетребко смотрелась, как всегда, эффектно. Фото Себастиан Матей


В Париже спустя три года после премьеры на оперной сцене Бастилии вновь идет самая популярная опера Доницетти «Любовный напиток» в постановке француза Лорана Пелли. Талантливый режиссер прославился на весь мир, когда поставил оперу Доницетти «Дочь полка» с Натали Дессей, которая триумфально исполнила главную партию в Ковент-Гардене, Венской опере и «Метрополитен-опера».
Действие «Любовного напитка» режиссер перенес из XIX в XX век, и развивается оно теперь реалистически-комично в итальянской деревне, где жители беззаботно катаются на велосипедах и мотороллерах эпохи феллиниевской «Дороги», тут же сосредоточенно бегает озабоченная собака, вызывая смех публики, а в какой-то момент на сцену выкатывается автофургон, расписанный рекламой и нагруженный бутылками с «любовным напитком». Главной частью декорации стал сеновал, сложенный из блоков спрессованной соломы. Здесь проходят многие сцены, ловко выстроенные режиссером и требующие физической ловкости от артистов. Такое по силам лишь молодым. В связи с этим вспоминается миниатюрная Екатерина Сюрина: она воздушно двигалась и обворожительно пела партию Адины в премьерном спектакле три года назад, шесть раз за 13 дней.

Теперь за две недели четырежды выступила в этой роли 38-летняя Анна Нетребко. Нельзя сказать, что нынешний состав исполнителей оперы был сильным, но всех манила широко разрекламированная Анна, ибо ее дебют на сцене Бастилии в опере Беллини «Капулетти и Монтекки» многих разочаровал. Но тогда, в мае–июне 2008 года, Анна была на шестом месяце беременности. Теперь, после рождения сына, певица предстала на сеновале Бастилии, где по долгу роли бегала босая и кокетливо почивала и для тех, кто помнит, по сену прыгала не так рьяно, как Сюрина. Оно и понятно – Нетребко экономила силы для пения.
В первой части спектакля она не выделилась своим вокалом среди партнеров. Да и оркестр под управлением итальянца Паоло Арривабени звучал несколько тускло и однообразно. Зато после антракта все изменилось к лучшему – артисты распелись, оркестр заиграл живо и красочно, публика стала аплодировать после удачно прозвучавших арий. Но на финальных поклонах Анну не удостоили столь желанной овации, стоя, хотя накануне спектакля газета «Фигаро» сделал певице хорошую рекламу. Справедливости ради нужно сказать, что в роли сельской арендаторши Анна хорошо выглядела и достойно пела, но до прежнего уровня и успеха певица пока недотягивает.

Для каждого меломана важно услышать в опере пение души и сердца. Если закрыть глаза, то красивый теплый голос Нетребко, однако, лишен тембровой индивидуальности и разнообразия красок. Ее нынешнему пению часто не хватает свободы, дыхания и дикции. Главное достоинство Анны – в ее феноменальной сценичности, даже кинематографичности, что позволяет ей трактовать роли необычайно искренне, пластически убедительно. Здесь важен и партнер, от которого Анна, если это достойный партнер, порой буквально воспламеняется. Излюбленными партнерами Анны являются ее супруг – уругваец Эрвин Шротт, и мексиканец Роландо Виллазон – тенор с вулканической экспрессией. Однако из-за недавно перенесенной операции на голосовых связках Роландо не смог петь вместе с Анной в «Любовном напитке». Его заменил дебютирующий в Парижской опере Джузеппе Филианотти – молодой выразительный итальянский тенор, который не смог разбудить в Анне ее былой азарт.


http://www.ng.ru/culture/2009-10-22/8_netrebko.html
Париж

[adriano]

Анна Нетребко на сеновале Бастилии

Завтра певица в последний раз выступит в опере Доницетти "Любовный напиток"

2009-10-22 / Виктор Игнатов

Анна Нетребко смотрелась, как всегда, эффектно. Фото Себастиан Матей


В Париже спустя три года после премьеры на оперной сцене Бастилии вновь идет самая популярная опера Доницетти «Любовный напиток» в постановке француза Лорана Пелли. Талантливый режиссер прославился на весь мир, когда поставил оперу Доницетти «Дочь полка» с Натали Дессей, которая триумфально исполнила главную партию в Ковент-Гардене, Венской опере и «Метрополитен-опера».
Действие «Любовного напитка» режиссер перенес из XIX в XX век, и развивается оно теперь реалистически-комично в итальянской деревне, где жители беззаботно катаются на велосипедах и мотороллерах эпохи феллиниевской «Дороги», тут же сосредоточенно бегает озабоченная собака, вызывая смех публики, а в какой-то момент на сцену выкатывается автофургон, расписанный рекламой и нагруженный бутылками с «любовным напитком». Главной частью декорации стал сеновал, сложенный из блоков спрессованной соломы. Здесь проходят многие сцены, ловко выстроенные режиссером и требующие физической ловкости от артистов. Такое по силам лишь молодым. В связи с этим вспоминается миниатюрная Екатерина Сюрина: она воздушно двигалась и обворожительно пела партию Адины в премьерном спектакле три года назад, шесть раз за 13 дней.

Теперь за две недели четырежды выступила в этой роли 38-летняя Анна Нетребко. Нельзя сказать, что нынешний состав исполнителей оперы был сильным, но всех манила широко разрекламированная Анна, ибо ее дебют на сцене Бастилии в опере Беллини «Капулетти и Монтекки» многих разочаровал. Но тогда, в мае–июне 2008 года, Анна была на шестом месяце беременности. Теперь, после рождения сына, певица предстала на сеновале Бастилии, где по долгу роли бегала босая и кокетливо почивала и для тех, кто помнит, по сену прыгала не так рьяно, как Сюрина. Оно и понятно – Нетребко экономила силы для пения.
В первой части спектакля она не выделилась своим вокалом среди партнеров. Да и оркестр под управлением итальянца Паоло Арривабени звучал несколько тускло и однообразно. Зато после антракта все изменилось к лучшему – артисты распелись, оркестр заиграл живо и красочно, публика стала аплодировать после удачно прозвучавших арий. Но на финальных поклонах Анну не удостоили столь желанной овации, стоя, хотя накануне спектакля газета «Фигаро» сделал певице хорошую рекламу. Справедливости ради нужно сказать, что в роли сельской арендаторши Анна хорошо выглядела и достойно пела, но до прежнего уровня и успеха певица пока недотягивает.

Для каждого меломана важно услышать в опере пение души и сердца. Если закрыть глаза, то красивый теплый голос Нетребко, однако, лишен тембровой индивидуальности и разнообразия красок. Ее нынешнему пению часто не хватает свободы, дыхания и дикции. Главное достоинство Анны – в ее феноменальной сценичности, даже кинематографичности, что позволяет ей трактовать роли необычайно искренне, пластически убедительно. Здесь важен и партнер, от которого Анна, если это достойный партнер, порой буквально воспламеняется. Излюбленными партнерами Анны являются ее супруг – уругваец Эрвин Шротт, и мексиканец Роландо Виллазон – тенор с вулканической экспрессией. Однако из-за недавно перенесенной операции на голосовых связках Роландо не смог петь вместе с Анной в «Любовном напитке». Его заменил дебютирующий в Парижской опере Джузеппе Филианотти – молодой выразительный итальянский тенор, который не смог разбудить в Анне ее былой азарт.


http://www.ng.ru/culture/2009-10-22/8_netrebko.html
Париж

"молодой выразительный итальянский тенор, который не смог разбудить в Анне ее былой азарт" - хах, смешно, хотя наверняка это домысел критика.
"Такое по силам лишь молодым. В связи с этим вспоминается миниатюрная Екатерина Сюрина" - вот это весьма характерно, отражает главное в понимании искусства пения как основной частью публики, так и особенно критиков, которые в оперу попадают только чтоб отчет написать.
Вспомнился репортаж одного "критика" о премьере Русалки в КЗ МТ, где он сокрушался, что Русалке можно только посочувствовать, так как большую часть оперы ей приходится молчать" , что четко свидетельствовало о глубоких познаниях материала, основанных на посещении первого акта этой оперы, и смутных воспоминаниях детства и сказки Андерсена
Уверен что подавляющее число критиков пишет "рецензии" и "обзоры" не выходя из-за стола, методом "гугл знает все", списывая друг у друга.
Поэтому негативные рецензии будут расти как снежный ком, до какого либо "феноменального похудания" либо "рекордно дорогой пластической операции".
Вообще уровень критика виден по педалированию цифры 38

С другой стороны, и не стоит надеятся, что возможно петь такие партии после 40 и не смешить публику, настроенную отнюдь не слушать, а именно смотреть.
Слишком много в образе певицы Анны Нетребко было построенно на внешних данных, увы.
Посему просто необходимо смещать репертуар, причем давно и плавно.

" и для тех, кто помнит, по сену прыгала не так рьяно, как Сюрина" - не ну вы только подумайте!!!!, оперный критик ))))))))),
невольно вспомнился иной критик, уж точно посещающий оперу и владеющий материалом. Он по крайней мере не меняет своего мнения в зависимости от моды или габаритов конкретной сопрано - http://www.operamusic.ru/lib.php?id=99
"Может быть, зря она пошла на оперную сцену? - ведь, выбери она карьеру фотомодели или какой-нибудь эстрадной Алсу, успехи бы были незамедлительны, очевидны и бесспорны…" Ну пальцем в небо попал. С 2001 года Анна подарила не мало радости любителям оперы, хотя нажим на внешние данные и "кинематографичность" образа действительно имеет (и имел) место и теперь действует в обратном направлении.

[Эцилопп]

Молчу о том, что у одного тенора фамилия Вильясон, а у другого - Филианоти с одним "т".

[Califf]

К Анне Моффо и отношение очень несерьезное.

У несерьезных людей ко всему отношение несерьезное...

Анна Моффо - великая певица, не надо грязи.

[Sasha.E.Zhur]

Я тоже удивился, у кого это к Моффо "несерьёзное отношение"?
К её вокальным амбициям и гламурным эскападам можно относиться по-разному, но то, что Моффо - выдающийся интерпретатор, для меня лично , абсолютно безусловно.

[Califf]

Причем какой ГОЛОС!
От природы богатый обертонами...

У той же Нетребко чувствуется работа, но природного голоса,
такого богатого, как у Анны Моффо, нет. ИМХО.

[Sasha.E.Zhur]

Да! Вы абсолютно правы.
Вообще, появилась тенденция кого-то с кем -то сравнивать (или противопоставлять) по чисто внешним параметрам.
Даже по "гламурности" Моффо и Нетребко сравнивать никак нельзя!