Любовь Казарновская (сопрано).

[Нюрочка]

Я их с детства пишу. Может быть, родился стариком?

Признак аналитического ума и наблюдательности? )

[Фальстаф]

Я их с детства пишу. Может быть, родился стариком?

еще можно написать мемуары и всю оставшуюся жизнь стараться их воплотить...

[tenzing]

Признак аналитического ума и наблюдательности? )

Нет, при глубоком анализе таковых не наблюдается...

[tenzing]

еще можно написать мемуары и всю оставшуюся жизнь стараться их воплотить...

вместо испанского почему-то выучил балканскую группу, а в словосочетании "единственная любимая" неверно указал число...

[Музыкана]

Я с конца 80-х потерял ее из виду и не имел возможности наблюдать ее эволюцию вплоть до наших дней, поэтому для меня эта история необъяснима... Хотя, как я это понимаю, форумчан больше занимает не то, почему она к этому состояни пришла, а то, что она в этом состоянии продолжает выходить на сцену и публично декларировать себя в качестве "звезды мировой оперы"... "...

Вот действительно - почему? Она настолько себя не слышит?
Я на днях очень сильно простудилась, и почти полностью потеряла голос - пару дней даже говорить не могла. Когда голос стал прорезаться, я попробовала спеть некую протяжную песню, и самой стало смешно, насколько фальшиво получилось. Голос совершенно не слушался, и выдавал что-то такое, чего по моему понятию не должно было быть. И это я ведь сама себя слушала, а не запись.
А Казарновская, получается, не слышит или не хочет слышать себя, не понимает, что позорится.

[Anastasij]

Вот действительно - почему? Она настолько себя не слышит?
Я на днях очень сильно простудилась, и почти полностью потеряла голос - пару дней даже говорить не могла. Когда голос стал прорезаться, я попробовала спеть некую протяжную песню, и самой стало смешно, насколько фальшиво получилось. Голос совершенно не слушался, и выдавал что-то такое, чего по моему понятию не должно было быть. И это я ведь сама себя слушала, а не запись.
А Казарновская, получается, не слышит или не хочет слышать себя, не понимает, что позорится.

Я думаю про историю, как Казарновскую не взяли в Большой после консерватории все знают?!
Видимо уже тогда, на собеседовании в Большом было слышно и видно, что это за вокалистка в будущем.
Она себя и слышит и видит. Тут всё упирается в деньги. Ее чёсы по стране известны всем.

[Музыкана]

Я думаю про историю, как Казарновскую не взяли в Большой после консерватории все знают?!
Видимо уже тогда, на собеседовании в Большом было слышно и видно, что это за вокалистка в будущем.
Она себя и слышит и видит. Тут всё упирается в деньги. Ее чёсы по стране известны всем.

Вот я тоже так думаю. Она не может не понимать, что выдает халтуру. Но не считает зазорным для себя пользоваться доверчивостью не слишком компетентной публики, и зарабатывать на этом деньги.
Поэтому и все ее прежние заслуги для меня как-то бледнеют. Мария Каллас себе такого не позволяла, хоть публика готова была ее носить на руках просто в память прежних заслуг, даже при неважном качестве вокала.

[Anastasij]

все ее прежние заслуги для меня как-то бледнеют.

Так, а какие у нее заслуги то?!

Великой и гениальной никогда не была. В мировой опере никто ее не знает. Званий наград тоже нет. Пару раз выступила в Мет, ну так, а кто там только не пел)
Голос был неплох, и только.

Испытание моей нервной системы продолжалось. Я шучу теперь так. От Шавриной до Казарновской – один ДК и один испорченный вечер.Наверняка, хоть раз все слышали это имя – Любовь Казарновская. Я так хотела ее послушать, я так люблю классическую музыку. Шла на концерт с таким настроем. А ушла – разочарованная. Думала, может, я ничего не понимаю? Но после концерта специально прислушивалась к мнению других людей. И пришла к выводу – я не одинока. Но, все по порядку.
Концерт длился около двух часов. На сцене – оперная дива и две девушки, скрипачка и пианистка. Репертуар потрясающий – Вивальди, Мусоргский, Чайковский, Бизе… Но вот исполнение… Я, естественно, не профессионал, поэтому и судить не буду. Как слушатель лишь скажу, что мне не понравилась ни ее манера исполнения, ни звуки, которые она издавала. Ее голос – сопрано, вроде бы и выразительный, но очень неприятный. Постоянно вибрирует, долго выпевает окончания. А концовки фраз вообще напоминали сирену мигалок.И еще есть такие вещи, которые мне, как зрителю, были просто неприятны. Например, оперная дива, как мне показалось, довольно резко просила убрать фотоаппараты. Причем, до концерта объявления о запрете съемок не было. А еще, Любовь Казарновская была слегка небрежно одета. А ведь это артистка. На сцену нельзя выходить в лосинах, которые сборились на коленках. В какой то момент, поймала себя на мысли, что оперная дива сильно переигрывает. Даже, извините, кривляется.
Пела она не много, после каждого произведения долго кланялась. Во время пения выделывала какие–то бессмысленные па. Концерт был, скорее, концерт-лекция. Оперная дива рассказывала об исполняемом произведении и судьбе композиторов. Это, пожалуй, было самое интересное.

http://nnm.me/blogs/viotati/lyubov-kazarnovskaya/

[Читатель]

... Хотя, как я это понимаю, форумчан больше занимает не то, почему она к этому состояни пришла, а то, что она в этом состоянии продолжает выходить на сцену и публично декларировать себя в качестве "звезды мировой оперы"...

На мой взгляд, то что она не ушла со сцены и продолжает петь - это-то как раз понятно. Я хоть и не певец и не артист, но даже я слышал, что сцена на человека действует как наркотик. Поэтому многие артисты и не хотят с ней расставаться.

Вот я тоже так думаю. Она не может не понимать, что выдает халтуру. Но не считает зазорным для себя пользоваться доверчивостью не слишком компетентной публики, и зарабатывать на этом деньги.
Поэтому и все ее прежние заслуги для меня как-то бледнеют. Мария Каллас себе такого не позволяла, хоть публика готова была ее носить на руках просто в память прежних заслуг, даже при неважном качестве вокала.

Музыкана, вы ошибаетесь. Как раз Каллас опоздала с уходом со сцены, а уж записи она продолжала делать даже тогда, когда была в плохой певческой форме. Вот что пишет в своих мемуарах "Дар не дается бесплатно" Николай Гедда:

К сожалению, карьера Каллас была очень короткой. Возможно, в период расцвета она исполняла слишком много слишком уж разных ролей, не устояла перед соблазном. Но каким бы технически безукоризненным голосом ни обладала любая сопрано, нельзя сегодня спеть такую колоратурную партию, как доницеттиевская «Лючия ди Ламмермур», и тут же выступить в драматической партии леди Макбет. Такого напряжения не выдержит ни один голос, не выдержал его и голос Каллас. Она практически сошла на нет, когда ей исполнилось сорок...

Когда мы записывали вместе альбом пластинок «Кармен», у нее уже почти не осталось голоса. Она пела так, как будто у нее во рту горячая картошка. Но я понимаю, почему публика, несмотря на все это, продолжала любить ее — она оставалась яркой индивидуальностью. Через два года после записи я слышал концерт, который она давала в «Карнеги-Холл» с итальянским тенором Джузеппе ди Стефано. Все было страшно мучительно. Но Каллас была по-прежнему столь любима своей публикой, что даже такой зал, как «Карнеги-Холл», был набит битком.

Да, многие наши метрессы просто перестали часто выходить петь на сцену, занялись педагогической или иной деятельностью...

Но ведь не всем даны педагогические способности. И не всем нравится преподавать. Мне, например, категорически не нравится. Хотя я, можно сказать, из педагогической семьи (у меня два поколения по материнской линии были преподавателями), но как-то раз, еще в советские времена, попробовав заняться этим ради дополнительного заработка - я через полгода это дело бросил - оно у меня ничего кроме раздражения не вызывало. Поэтому, когда мне предложили перейти в университет на педагогическую работу, я несмотря на то, что это давало некоторый выигрыш в зарплате, от такого перехода отказался.

Как бы там ни было, есть масса вариантов "найти себя" после того, что случилось...

Насколько я знаю, Казарновская пробует себя в качестве администратора, организовав вместе с мужем в 1997 году «Фонд Любови Казарновской». Выступала в качестве организатора гастролей в России некоторых зарубежных оперных звезд, например, Хосе Кура. А в последние годы она регулярно участвует в различных шоу-проектах на телевидении. Кстати, на мой взгляд, последнее получается у неё очень даже неплохо, перед телекамерами она чувствует себя легко и свободно, язык у ней хорошо подвешен. А это для телевидения очень важно. Да она и сама может спеть на телевидении эстрадный шлягер, что далеко не у всех оперных певцов получается.

Так, а какие у нее заслуги то?!

Великой и гениальной никогда не была. В мировой опере никто ее не знает. Званий наград тоже нет. Пару раз выступила в Мет, ну так, а кто там только не пел)
Голос был неплох, и только.

Во-первых, голос у неё был не просто неплох, а очень даже хорош! Разумеется - в её лучшие годы.
Во-вторых, насчет званий, в 1986 году она получила премию ленинского комсомола - за исполнение оперных партий и концертные программы 1982—1985 годов. Для сведения: премия ленинского комсомола в те годы была весьма почетной. Между прочим, в том же 1986 г. эту премию получила небезызвестная Светлана Алексеевич - за книги «У войны не женское лицо» и «Последние свидетели».
В третьих, в Мет она спела восемь раз - вот здесь, в архивах Мет можете посмотреть, сколько раз и какие партии она там пела. А насчет того, что якобы кто там только не пел - это вы зря, плохие певцы там не поют, а в те годы - начало 1990-х там певцы из России и других бывших советских республик вообще пели совсем не часто.

Не буду спорить, может великой и гениальной она не была, даже в лучшие свои годы. Но ведь великих и гениальных, к вашему сведению, за вся историю вокального искусства было не так уж и много.
Но вот хорошей певицей, сделавшей мировую карьеру, которая пела на ведущих сценах мира, она была - и это факт, как бы вы к ней не относились.

[Anastasij]

Насколько я знаю, Казарновская пробует себя в качестве администратора, организовав вместе с мужем в 1997 году «Фонд Любови Казарновской». Выступала в качестве организатора гастролей в России некоторых зарубежных оперных звезд, например, Хосе Кура. А в последние годы она регулярно участвует в различных шоу-проектах на телевидении. Кстати, на мой взгляд, последнее получается у неё очень даже неплохо, перед телекамерами она чувствует себя легко и свободно, язык у ней хорошо подвешен. А это для телевидения очень важно. Да она и сама может спеть на телевидении эстрадный шлягер, что далеко не у всех оперных певцов получается.

Весьма спорное утверждение!

Во-первых, голос у неё был не просто неплох, а очень даже хорош! Разумеется - в её лучшие годы.
Во-вторых, насчет званий, в 1986 году она получила премию ленинского комсомола - за исполнение оперных партий и концертные программы 1982—1985 годов. Для сведения: премия ленинского комсомола в те годы была весьма почетной. Между прочим, в том же 1986 г. эту премию получила небезызвестная Светлана Алексеевич - за книги «У войны не женское лицо» и «Последние свидетели».

Звания в те годы просто так не давали, как сейчас, но...Премия Ленинского комсомола -это ни о чем! Видимо Казарновская заслужила только ее. За всю свою долгую карьеру.

В третьих, в Мет она спела восемь раз - вот здесь, в архивах Мет можете посмотреть, сколько раз и какие партии она там пела. А насчет того, что якобы кто там только не пел - это вы зря, плохие певцы там не поют, а в те годы - начало 1990-х там певцы из России и других бывших советских республик вообще пели совсем не часто.

[Vaness cancelled after Act III and was replaced as Desdemona by Kazarnovskaya.
To accomodate the change, the intermission was restored before Act IV.]

Это не считаем! Итог 7 раз. Но в данном случае ни о чем! Повторюсь, что Мет очень сильно изменился как раз с 90-х и до сегодняшних дней. Кто там только не пел!
В данном случае, мадам Казарновская никому не запомнилась, ни критикам ни публики! Выступила и выступила.

Не буду спорить, может великой и гениальной она не была, даже в лучшие свои годы. Но ведь великих и гениальных, к вашему сведению, за вся историю вокального искусства было не так уж и много.

Согласна на 100%. Но видеть себя со стороны нужно! Каллас, о который вы написали выше, знают и помнят до сих пор. Ей многое прощали.

Но вот хорошей певицей, сделавшей мировую карьеру, которая пела на ведущих сценах мира, она была - и это факт, как бы вы к ней не относились.

Это какая мировая карьера?! Кто ее знает и помнит в мире Оперы?! Чем она запомнилась?! Мировая карьера- это у Гулегиной, Бородиной, Нетребко, Образцовой... и многих других!

Мое мнение о Казарновской сложилось еще в далеких 80-х годах. Средняя певица с бурной фантазией и самолюбованием! Вот и всё. Много шума из ничего!

Казарновская променяла оперную сцену на ресторан «Маруся»

Ну, о чем тут говорить! Пасть ниже некуда!