Джазовые пианисты и все, что связано с пианизмом в джазе

[Aybolit]

Wau, мы, в отличие от вас, не переходим на обсуждение личностей друг друга в стиле "а чой-то ты в очках и шляпе" и не исповедуем принцип полемики ради полемики.
По крайней мере, имейте уважение к старшим. Если трое людей говорят в унисон, при этом не особенно будучи знакомы друг с другом, то очевидно, что их мнение совпадает по принципиальному вопросу темы, а шлифовка деталей и прочие переливы души вторичны. Зачем мне, например, спорить до хрипоты с NbP по вопросу интепретации Эванса, если я знаю, что NbP изучал записи Эванса в контексте той эпохи, синхронно с их выпуском, а это, извините, далеко не то, что изучение Эванса из нашего времени, так что я лучше опытного человека тихо послушаю, который музыку Эванса переживал как современник Эванса.

A propos, дорогой Wau, таки мы не дождались образцов прекрасной новой музыки для сравнения с косной и замшелой, которую мы, старые рептилии, любим. И таки какие записи вы хочете обсудить, шобы джазовая ветка была посещаемой, как зоопарк в выходные летом?

[Дундук]

Подождите, подождите, что-то я не припомню такого. Точка зрения Jonah довольно интересна и необычна, такого оригинального видения я никогда не встречал. Нужно будет поговорить об этом попозже. Но вот касательно вкуса к выступлениям: насколько мне известно по всем имеющимся письменным и устным источникам, у него был трудный период, связанный с уходом от него Эдди Гомеса, после чего он долго не мог найти себе подходящего басиста. Из-за этого его немногочисленные записи 1978 года характеризуются сильным дисбалансом по отношению к другим участникам трио. К примеру, Getting' Sentimental 78-го года, где с ним играл Джордж Мраз, – явный дрейф в сторону закрытости, отстраненности, отброшенности и чего-то такого, что он сам называл a sense of oneness. (При этом на фоне такой потерянности появился удивительно солнечный даже для раннего Эванса альбом New Conversations.) Но потом он нашел Марка Джонсона и в интервью Мариан МакПартленд (ноябрь 1978 года), как сейчас помню, сказал, "I felt very hard when Eddie left because there was nobody who could replace him, but then Mark did appear, and he was absolutely the one. Just a gorgeous young player". Позже к ним присоединился ЛаБарбера, и вместе с ними он записал свои самые глубокие и пронзительные концерты, которые мы обязательно обсудим. В последние годы, месяцы и даже недели своей жизни он просто не мог остановиться играть и сочинять - настолько был силен креативный процесс внутри него. И даже самоубийство любимого брата за год до собственной смерти Билла не могло его остановить.

Пока писал первый абзац - вспомнил, что мысль, приведенную NbP, высказывал, по-моему, Марк Джонсон в последний месяц жизни Эванса, но она звучала по-другому (английской цитаты не помню): "Во время гастролей в Берлине Эванс полностью утратил к ним интерес и механически доигрывал оставшиеся концерты. Он был очень плох на последнем концерте в Германии (The Last European Concert), но все же музыка взяла верх". И тем не менее - даже в последние две недели жизни он играл, играл и играл, записывая совершенно гениальную и особенную музыку. 16 бесценных дисков с концертов в клубе KeyStone для безнадежно больного человека - думаю, он единственный музыкант в истории музыки, кто сумел выдать такое. Человек, потерявший к музыке интерес, в его ситуации просто бы уже умер.

[vicpod]

Welcome to Forum! Имел в виду именно сольную запись alone -наподобие Эберхарта Вебера или Дона Эллиса.

или виолончельную Дэйва Холланда..Теперь понятно. И - спасибо за приглашение.

[Дундук]

Пользователь wau не знает, как вести себя в приличном обществе, и не умеет писать по-русски. Я считаю, что любой адекватный диалог с ним бесполезен, и просто не реагирую на его посты. Если он будет продолжать оскорблять здешних участников, придется уведомить администрацию, дабы ему, человеку с двумя высшими образованиями, сделали соответствующее вливание. Кстати, касательно русского языка - в слове тетеревиный суффикс ин пишется с одной н.

[wau2009]

.............
Если он будет продолжать оскорблять здешних участников, придется уведомить администрацию, дабы ему, человеку с двумя высшими образованиями, сделали соответствующее вливание. Кстати, касательно русского языка - в слове тетеревиный суффикс ин пишется с одной н.

Композитор-аранжировщик Джордж Рассел говорил, что в модальной музыке "до" находится там, где должно быть "фа".
Почему таким пианистом оказался Билл Эванс (вы же о нём тут…)?
Не озвучите своё знание?
Кстати знакомо ли ваше трио с концептуальным трудом по развитию джаза
George Russell - The Lydian Chromatic Concept Of Tonal Organisation:
«Лидийская хроматическая концепция организации звуков для импровизации»?
Ныне то без него нельзя….
Пойду «постучу» по клавишам фрагменты расселовского Нью Йорка (ну тот опус что первый Эванс играл на записи….).
А вы продолжайте говорите,ну или «постучите» пожалуйтесь….
А лучше на вопрос ответьте про «фа»….если не слабо.

[Aybolit]

Дорогой Wau опять пытается доказать, что музыкант, играющий модальный джаз, выше и лучше всех прочих музыкантов.

У меня, правда, есть другое мнение - лучшие музыканты должны уметь играть на на 53 РДО баяне имени Commator'а (см.соотв.ветку) и на слух распознавать все интервалы в ентой самой 53 РДО - системе. Слабо?

Ныне то без него нельзя….

Незя что? На сцену выходить, играть, называть себя музыкантом, гонорар в кассе получать? Нужное подчеркнуть.
Бедные музыканты прошлого, как они страдали без лидийской хроматической концепции...
А публика-то, публика как страдала! Слушала чёрти что, какие-то "Валенки" и "Орнитологии"...

[NbP]

Но потом он нашел Марка Джонсона и в интервью Мариан МакПартленд (ноябрь 1978 года), как сейчас помню, сказал, "I felt very hard when Eddie left because there was nobody who could replace him, but then Mark did appear, and he was absolutely the one. Just a gorgeous young player

То не Эванс нашел,то Эдди Гомез привел своего лучшего ученика- и он разумеется подошел.

мысль, приведенную NbP, высказывал, по-моему, Марк Джонсон в последний месяц жизни Эванса,

Возможно,что я действительно слышал это от М.Д.во время его мастер-класса.

Кстати знакомо ли ваше трио с концептуальным трудом по развитию джаза
George Russell - The Lydian Chromatic Concept Of Tonal Organisation:
«Лидийская хроматическая концепция организации звуков для импровизации»?
Ныне то без него нельзя….

Ныне? Я штудировал эту работу по моему еще до того ,как wau2009 появился на свет...

[Дундук]

В интервью МакПартленд Эванс говорит, что нового басиста для него открыл Перси Хит.

Покопавшись в буклетах, нашел несколько ценных высказываний, которые характеризуют состояние Эванса в последние годы жизни как с его слов, так и со слов товарищей по ансамблю. Некоторые выдержки взяты из поздних интервью Эванса.

"I believe in things that are developed through hard work. I always like people who developed long and hard, especially through introspection and a lot of dedication. I think what they arrive at is usually a much deeper and more beautiful thing than the person who seems to have that ability and fluidity from the beginning."

"In a revealing interview from June, 1980, Bill evans indicated to Jim Atkin, editor of Contemporary Keyboard, just how highly he VALUED his current trio. "I had become rather rigid", he admitted, reflecting on the years preceding the arrival of bassist Mark Johnson and drummer Joe LaBarbera. "There really wasn't a chance for the music to be alive and growing. This trio is very much connected to the first trio (не согласен с Эвансом - отличие просто радикальнейшее даже на уровне чистой философии), different things have begun to happen with material that I've been playing for years. Things that were more or less static have gotten into motion and are developing now."

"The music continued to get stronger, despite a growing cocaine dependency that ultimately took Evans's life. "He was affected by his physical condition now and then," Johnson affirms, "but, listening to some of the bootlegs that have been recently released, i think he was only seriously affected the last month or two, after we had done the Vanguard recordings. The last week, before he died, I remember him telling me how surprised he was at how INSIDIOUS the subtance was." Labarbera concludes, "It was particularly tough on the road, but he was always there. The weakest I saw him was at a private party in Germany, yet the music just took over. I think he was out of his own body when he played".

"There were mixed feelings on the last gig for all of us", remembers Labarbera. "Marc and I were fully aware that Bill was in bad shape. Bill was fully aware that he was in bad shape. In fact, he was taking the opportunity to call up a lot of his old friends and say goodbye, so he knew full well how much time he had left on this earth. That part of it was tough, the fact that Bill's health was so poor. But once he was on the bandstand and started playing, the man would transcend his physical limitations, even I don't know how."
None of this was news to Todd Barkan, owner of the Kestone and currently active as both a record producer and as the Artistic Administrator for Jazz at Lincoln Center. "I was aware of what was going on," he says. "He hadn't been well for a number of years. I think he was in a very good space emotionally, though. Perhaps he sensed that it was the end of his life, and with a feeling of imminent closure, he was able to put all into the creation of his music".

[Шух]

Вас же только трое в разговоре.
Может вам троим в личку-унисон?
А то джазовая ветка превратилась в мало посещаемую "пыльную кладовку брюзжащего старья".

Не нужно говорить за всех! Я эту кладовочку просещаю ежедневно и внимательно прочитываю каждый пост. И Ваше желание выпендрнуться только огорчает...

[Sun_Lion]

Последние концерты Эванса "бесценными" вряд ли можно назвать. Скорее, оттеняющими ранние работы.