Феномен Святослава Рихтера

[Yuriy]

ничего "нового" в его игре не обнаружилось: всё тот же объективистский подход, чисто внешний, формальный, прохладный ("как будто выполнил" он "тяжкий долг").

(Сказано о записи Ведерникова.)
Кстати, интересно рассмотреть тему “исполнительского холода”. Оправдан ли он, а если да, то определить допустимые границы, достаточные условия его допустимости и т.п. Этот холод отличается от элементарного физического состояния. Он может быть порожден крайним формализмом, простым выигрыванием нот, безучастностью. А может быть исполнение, в котором нас приглашают в высшие сферы, где царит холод, но откуда открываются новые дали. Это еще можно назвать состоянием аскезы. При этом можно иметь запас внутреннего тепла, горения, которое исполнитель скрывает внутри. Это может быть и не столько тепло, а внутренняя чистота, по-своему согревающая, точнее, благодаря которой и согревать не нужно. Как пел незабвенный Вертинский:

И если мне на сердце тяжело,
Я у нее одной ищу ответа.
Не потому, что он нее светло,
А потому что с ней не надо света!

Высшими примерами этого благотворного и кажущегося холода были для меня еще в те далекие годы рихтеровские записи Баха и Шопена. Именно такой взгляд на их музыку мне был ближе всех “человечных” прочтений. Мне дела не было до того, что писали критики, упрекающие Рихтера в отсутствии “человечного”. Вот именно такое высокое, а потому “человечное” мне было ближе всего. И вот с ним и не нужно было другого “тепла”. Правда, пришел 1976-ой год, о котором я уже неоднократно писал на разных форумах, который перевернул мои представления о Шопене. Я очень рад был прочитать и у Вас, уважаемый Предлогов, об этом переломном периоде в творчестве Рихтера. И что – отказаться от своих прежних предпочтений? Отнюдь нет. На то Рихтер и великий музыкант, глубокая личность, что ему могло открыться многое, и всякий раз он умел совершенно потрясающе донести до слушателя свои личные открытия, понимание, состояние, а главное – увлечь. В любой концепции он был сверхубедителен. Предвидя возможные возражения, переходящие в возмущение, напомню, что рассказываю о своем личном опыте. Этим опытом делюсь, но никого переубеждать не собираюсь. Теперь, что замечательно, можно выбирать записи, сделанные в разные периоды, и переживать разные состояния, наслаждаться разными, так сказать, гранями, смотреть под разными ракурсами, получая духовную радость, благо, исполнитель это гарантирует.

[Yuriy]

Пока успел выложить только
LISZT
Mephisto Waltz No.1

* 10/11/54 - Warsaw - Live - (PT)*
http://www.sendspace.com/file/jac39x

[Yuriy]

LISZT
Mephisto Waltz No.1
* 16/3/55 - Moscow - Live - (PT) * [N]
http://www.sendspace.com/file/j0kcjh

* 56 - Prague - Live - (PT)* Думаю, запись с одного из двух концертов, сыгранных в этом году в Праге - 10/6/56 или 14/6/56.
http://www.sendspace.com/file/06e0w3

* 5/4/56 - Moscow - Live - (PT)* - почему-то не нашел. Буду выяснять.
Нашелтакую:
* 56 - Moscow - Live - (PT).
Но мне кажется, что это на самом деле
* 5/2/58 - Moscow - Live - REVELATION RV 10011 (CD)**
А вообще непорядок. Надо устранять.
http://www.sendspace.com/file/hxu82a

Полностью REVELATION RV 10011 выложупозже.

[Yuriy]

* 5/2/58 - Moscow - Live - REVELATION RV 10011 (CD)**

LISZT

Harmonies poetiques et religieuses No.7 - Funerailles
http://www.sendspace.com/file/gthoqd

2 Etudes de concert No.2 - Gnomenreigen
http://www.sendspace.com/file/s5eg0a

Liebestraum No.2 in E
http://www.sendspace.com/file/u33b4o

Liebestraum No.3 in A-flat
http://www.sendspace.com/file/6jok95

Valse oubliee No.1 in F-sharp
http://www.sendspace.com/file/tjkntf

Valse oubliee No.2 in A-flat
http://www.sendspace.com/file/2rv6q0

Valse oubliee No.3
http://www.sendspace.com/file/olvmf9

Mephisto Waltz No.1
http://www.sendspace.com/file/rishgh

Annees de Pelerinage - 3rd Year - No.2 - Aux cypres dela ville d'Este
http://www.sendspace.com/file/o39q16

Etudes d'execution transcendante No.5 - Feux folletsin B-flat
http://www.sendspace.com/file/gh2csm

Hungarian Rhapsody No.17 in d
http://www.sendspace.com/file/8khrn5

[Predlogoff]

Высшими примерами этого благотворного и кажущегося холода были для меня еще в те далекие годы рихтеровские записи Баха и Шопена. Именно такой взгляд на их музыку мне был ближе всех “человечных” прочтений. Мне дела не было до того, что писали критики, упрекающие Рихтера в отсутствии “человечного”. Вот именно такое высокое, а потому “человечное” мне было ближе всего. И вот с ним и не нужно было другого “тепла”. Правда, пришел 1976-ой год, о котором я уже неоднократно писал на разных форумах, который перевернул мои представления о Шопене. Я очень рад был прочитать и у Вас, уважаемый Предлогов, об этом переломном периоде в творчестве Рихтера. И что – отказаться от своих прежних предпочтений ?

Конечно, нет !
Я говорил о "холоде" в разных смыслах: он может быть следствием определённой "актёрской" работы музыканта с текстом и зашифрованной этим текстом музыкой, а ведь он может быть и реальным проявлением душевного холода, духовной пустыни самого исполнителя ! Т.е. "холод" может быть актёрской маской, а может быть и внутренней сущностью. Мы же достаточно умны и чутки, чтобы отличать одно от другого, не так ли ?
Рихтеру было присуще поразительное стилевое чутьё, равного которому по глубине, кстати сказать, я так и не встретил больше ни у кого ни в одной музыкальной сфере - и даже не только в музыкальной, а вообще в художественной. И в этом плане очень интересно, как менялся его взгляд на то, что он "может себе позволить" при исполнении того или иного произведения. Вот мы с вами - что отрадно, НЕЗАВИСИМО ! - констатировали некий водораздел - 1976 год, очень важный год в рихтеровской музыкантской биографии. Я прекрасно помню ту цепочку московских концертов, которой восторгается в своих статьях Мильштейн - в те времена её зафиксировали на камеру и часто крутили по телевизору, а фонограммы по радио. Разве случайно, что Мильштейн, маститый критик, аналитик, музыкальный писатель и педагог, посвятил рихтеровскому 1976 году даже не одну, а целых две довольно развёрнутых статьи ? Видимо, написав одну статью под живым впечатлением от рихтеровских выступлений, он ощутил необычайность и существенную важность происходящих у него на глазах событий, что счёл свою первую статью недостаточной для полного выражения посещавших его мыслей и написал ещё одну !
Сказав это, я опять вернулся к своей давнишней мысли, которая всё время меня гложет и оставляет в моей душе какую-то досаду: ну почему, почему, почему Мильштейн не написал книгу о Рихтере ?? Ведь он написал замечательную книгу о Ф.Листе - до сих пор, как мне кажется, непревзойдённую, несмотря на то, что это, по существу, "русская книга о Листе"; он написал замечательную, уникальную, бесценную книгу об Игумнове, своём учителе - я подозреваю, что если бы не он, то ничего подобного мы никогда бы уже не прочитали.
И вот он, кому, казалось бы, сам бог велел садиться за книгу о Рихтере, так и не оставил нам о нём капитального труда .......
В какой-то степени нам "утешением" и некой слабой "компенсацией" может послужить существование набора интервью, фильма и книги Монсенжона - я надеюсь, кстати, что когда-нибудь будут опубликованы ВСЕ записанные им на камеру интервью Рихтера, потому что фильм фильмом, а рассказ рассказом. Фильму это никак не повредит, потому что это самостоятельное произведение искусства, дополненное видео- и аудиорядом, а каждое слово Рихтера любопытно и ценно само по себе.
Я думаю (почти уверен в этом), что Рихтер, согласившись наговорить на камеру Монсенжону свои воспоминания, сделал это не без воспоминания о Мильштейне, который так и не успел - или не сумел ? - почти ничего сделать.
Со своей стороны, если мне вообще дозволено рассуждать о взаимоотношениях столь крупных фигур нашей музыкальной истории, я полагаю, что масштаб задачи и грандиозность фигуры Рихтера ДАВИЛИ на Мильштейна. Ведь Лист и Игумнов - великие мастера музыкального искусства - всё же к моменту написания книг о них уже оставили этот мир, поэтому ВСЯ их жизнь и вся их биография были закончены, обрели статус "истории" и все материалы находились в распоряжении Мильштейна.
А Рихтер был ещё в полном цвете своего гения и, что самое главное, его эволюция не была закончена к 1981 году, году смерти Мильштейна: Рихтер продолжал удивлять мир своими достижениями, ещё впереди было целое "камерное десятилетие", которое поражает сегодня наше воображение не меньше, чем его сольная карьера и концерты с оркестром.
И всё же досада, связанная с тем, что Мильштейн так и не собрался написать такую книгу, гложет меня. Я понимаю, что для него это было всё равно как написать ещё одну книгу ещё об одном Листе ) Труд почти неподъёмный для 70-летнего человека, и всё-таки, жаль .........

[Predlogoff]

* 5/2/58 - Moscow - Live - REVELATION RV 10011

Спасибо за этот уникальный диск, Юрий !
Он достоин целой диссертации, посвящённой его разбору. Также любопытно будет сравнить трактовки Мефисто-вальса №1.

[Yuriy]

И всё же досада. связанная с тем, что Мильштейн так и не собрался написать такую книгу, гложет меня.

Все-таки он успел издать конспекты, так сказать, своих бесед с Рихтером. Они выложены на рихтеровском сайте:

http://www.sviatoslavrichter.ru/book...tein/index.php

[Predlogoff]

Все-таки он успел издать конспекты, так сказать, своих бесед с Рихтером. Они выложены на рихтеровском сайте:

http://www.sviatoslavrichter.ru/book...tein/index.php

Да, это отрадно ! Но это не сравнить с капитальностью его трудов о Листе и об Игумнове :((
Кстати, не найдя их на рихтеровском сайте, я из той же книги сканировал и размещал статьи Мильштейна о тогдашних текущих концертных событиях, где он рассматривал игру Рихтера - я надеюсь, что эти заметки тоже пригодятся на рихтеровском сайте.
Полагаю, что в конечном итоге они все должны быть там размещены, потому что, будучи размещёнными все вместе в посмертной книге Мильштейна, они фактически образуют так и не написанную им книгу его о Рихтере.

[Predlogoff]

Юрий, я чуть не забыл спросить !
Хотя это не единственное, что я хотел бы у вас уточнить, но об этом я вспомнил именно сейчас
В рихтеровской дискографии указано следующее сочинение Скрябина:

Poeme in F-sharp, Op.32/1

20/6/55 - Moscow - Live - PARNASSUS PACD 96013/14 (2CD)** [N]
2/9/92 - Rimini - Live - (PT)*

А на самом деле Парнассус издал под видом её другую поэму Скрябина - Poeme op.52 no.1
И вот теперь я не понимаю - записана всё же Рихтером Поэма op.32 №1 или нет ??

[Predlogoff]

Да, и ещё одно на закуску - проблема мирового, так сказать, масштаба )
Какую всё же рихтеровскую запись "Хаммерклавира" Бетховена мы "объявим лучшей" ?
У меня 3 предложения на "лидерство" (порядок перечисления пока что ничего не означает !):

1) Олдборо (он же пресловутый Альдебург)
2) Лондон
3) Тур

Или есть другие предложения ?
Я буду слушать и решать. По этому поводу кое-что имеется в Дневниках Рихтера, где он отразил своё удовлетворение одной из записей - Рихтер пишет, что она лучше лондонской. Я догадываюсь, о какой он это написал.
А у кого какие мнения ?