Мария Каллас

**AlexAt** · 07.01.2008, 20:39

Сообщение от ChatlaninUef

Невероятное интуитивное схватывание настроения музыки, как мне кажется.

в смысле ретранслирование?

**Евтихий Онучин** · 04.02.2008, 22:14

Я бы сказал, что множество очень разных мнений здесь меня нисколько не удивляет. Это (я имею в виду не только Каллас, но и любой вид искусства и его исполнителей) было, есть и будет предметом и выражением множества субъективных вкусов и предпочтений/недолюбливания. Не могу вспомнить, кто, но кто-то мудрый сказал, что нет ничего неблагодарнее, чем пытаться объяснить свои взгляды на искусство и тем более – убедить в них.
Поясню, что я имею в виду.
Феномены исполнителей, оставшихся в истории «великими», на мой взгляд, чаще всего нельзя или трудно объяснить «объективными» качествами их школы, какой-то «безупречностью» и т.п. Тем более – иметь такое положение, что «все» будут их высоко ценить…
По словам специалистов (забыл название книги про «Сачмо»), у Луи Армстронга была плохая школа игры на трубе, а уж о каком «вокале» его можно говорить! А остался джазовым трубачом и «вокалистом», завораживавшим и завораживающим миллионы сердец удивительной самоотдачей, юмором, самоиронией, «разливистой», «душевной» манерой…
Для кого-то разве можно сравнить изысканный вокал Тито Скипа с «мужицким» пением Паваротти? Хоть он и брал в молодости фортиссимо все девять верхних «до» в арии Quel destin из "Дочери полка" Доницетти.
А у Карузо - и связки-то у него по длине были басовые, и гортань непластичная и с годами всё более загнанная вглубь. И на записях любой может услышать, что вибрато у него где было образцовое, где - дрожащее, в общем ужасно неровный певец, и тембр баритональный, не настоящий тенор…
Но про него Лаури-Вольпи (кстати, в молодости заканчивавший «Стретту Манрико» вместо "до" верхним «ми-бемоль», а по воспоминаниям кого-то из партнёров по сцене, мощь и полётность его верхов была такова, что казалось, будто находишься рядом с садящимся вертолётом!..), от которого мало кому досталось похвалы без критики по «объективным» соображениям, в своей книге сказал о Карузо: «Голос его, как и его стиль, останется уникальным явлением в истории вокала. Единствен и неповторим его баритональный тембр, неповторима и вокальная манера, сердечная и человечная. Казалось, что его голосовые связки размещались… где-то в недрах сердечной мышцы… и приводились в действие не воздухом, а кровью, бьющейся в ритме пульса. Критическим умам следовало бы воздержаться от суждений о том, что говорится и поётся сердцем.»
=======
Голос и его подача у Марии Каллас, при всех его особенностях, отмеченных тем же Лаури-Вольпи – «его первой октаве и воркующих переходах, в различии его регистров, которые кажутся тремя разными голосами, соединенными вместе… Но потом звук становится плавным, текущим, широко разливающимся и иногда даже выходящим из берегов. Тогда публика… попадает в сети этого паука, раскидывающего свои сверкающие нити в воздухе, терпеливо, упорно, пылко и коварно завлекающего в них.» Вот так Лаури-Вольпи охарактеризовал, для меня – лучше не скажешь…
А в суждениях об исполнителях вокалистов даже половой признак часто (вовсе не обязательно и не всегда! Это моё мнение) играет роль, в смысле есть что-то в исполнителях-мужчинах, что чарует, вплоть до транса, женщин, и наоборот – в исполнителях-женщинах - мужчин.
От баритона Тито Гобби, по воспоминаниям, впадали в истерику толпы слушательниц. А для меня, например – хороший баритон с красивой серединой, но на некоторых записях от верхов удивление брало – и это «великий мировой баритон»?.. В отличие, например, от «необъятных» верхов Руффо или Беки.
И для многих мужчин, слушающих женские голоса, в данном случае, оперной постановки, в эмоциональной реакции на них куда как не всегда преобладает вокальная техника… В случае Каллас это, по-видимому, дивная способность тембра передавать чувства при совершенно свободно, ненапряженно льющейся мощи звука на форте, да ещё и темперамент!.. Не зря говорят издревле: «Божий дар!»
Но я сказал «вовсе не обязательно и не всегда», по-моему, это касается восприятия вокала противоположного пола. У каждого, возможно, есть немногие певцы «своего» пола, которые «чаруют» суммой своих вокальных качеств, затрагивают самые струны души…

**femmina** · 26.08.2009, 02:24

Альфонсо Синьорини. Другая Каллас

Марк Гурьев, Polaris
25 августа 2009, 16:09

В оригинале название книги Альфонсо Синьорини, посвященной жизни оперной дивы Марии Каллас, звучит более романтично — "Troppo Fiera, Troppo Fragile. Il romanzo della Callas" (Milano, 2007). "Слишком гордая, слишком хрупкая…" — в дословном переводе и правда, теряется прелесть распевной итальянской аллитерации. Биографический роман А. Синьорини не похож на большинство произведений этого жанра.

Это роман-элегия, посвящение не только великой оперной певице, но и самому утраченному времени, в котором властвовал восхитительный голос Каллас.

Повествование охватывает главные периоды жизни Марии Каллас.
Детство в кругу греческих эмигрантов в Нью-Йорке, первые уроки пения, возвращение в Грецию во второй половине 30-х, страшные годы войны, затем снова возвращение — на этот раз уже в Америку, возвращение, которое становится триумфом юного дарования оперной сцены.

Автор прослеживает превращение "гадкого утенка" в "прекрасную лебедь" мирового бомонда.

И снова переезд в Европу. Гастроли по всему миру. Сцена. Бурная личная жизнь. Травиата, Норма, Лючия, Баттерфляй, Тоска, Медея — незабываемы образы, созданные ею на сцене. Но что было за кулисами?…

Основным чувством, возникающим во время чтения книги, является светлая грусть. В жизни Марии Каллас был не только успех, слава и любовь. Боли, трагедии и жестоких утрат в ней было гораздо больше. И никакой славы, и никакого богатства не хватит, чтобы избыть боль матери, потерявшей ребенка, заглушить тоску по любимому, который женится на другой (да хоть она трижды Кеннеди!), заставить забыть о том, что ушло безвозвратно…

Жизнь Каллас — воистину достойна сюжета античной эллинской трагедии. Но с каким достоинством сыграла свою роль великая певица!

Основная коллизия этого сюжета — любовь Марии Каллас и греческого аристократа-миллионера Аристотеля Онассиса, любовь сквозь годы, разлуки и утраты, любовь, ценность которой оба осознали лишь тогда, когда уже ничего нельзя было вернуть.
Вместе с тем на страницах книги, рядом с Марией Каллас, появится немало известнейших персонажей мировой культуры и высшего света 50-х — 70-х годов ХХ века.
http://rus.delfi.lv/news/entertainme....d?id=26431485

**Nadejda** · 26.08.2009, 12:53

Сообщение от femmina

Боли, трагедии и жестоких утрат в ней было гораздо больше. И никакой славы, и никакого богатства не хватит, чтобы избыть боль матери, потерявшей ребенка, заглушить тоску по любимому, который женится на другой (да хоть она трижды Кеннеди!), заставить забыть о том, что ушло безвозвратно…

Н еще тоскливое ожидание смерти в своем парижском одиночестве, где единственными развлечениями были прогулки с разглядыванием витрин и посещение парикмахера.

Чем больше думаю о судьбе Каллас, тем более обожаю ее.

**femmina** · 24.11.2009, 03:20

Wikipedia.org

Трагизм ее реальной жизни превосходил трагизм ролей на сцене. А величайшая оперная дива прошлого века шла дальше, бросая всем вызов своим неуклонным восхождением к вершинам музыкального искусства. И, вместе с тем, к трагическому финалу своей жизни.

Речь о великой Марии Каллас, еще при жизни ставшей настоящей легендой. О той, что была способна, по словам знавших ее, озарить все, к чему она прикасалась, новым, неожиданным светом. В ее жизни были и слава, и богатство. А вот любви не хватало.

Самой известной партией Каллас была Медея — героиня, пожертвовавшая всем, включая отца, брата и детей, ради любви Ясона и золотого руна, после чего была предана объектом своих чувств.

История жизнь самой Каллас была чем-то похожа.

Первые испытания начались еще в детстве. Девочка с именем Мария Анна София Цецилия Калогеропулос появилась на свет 2 декабря 1923 года в Нью-Йорке, в семье греческих эмигрантов. Отец ее был аптекарем, а мать – домохозяйкой. Рождению девочки предшествовала семейная трагедия — родители потеряли единственного сына. После чего и переехали в Америку. Иванхелия Калогеропулос, уже имевшая старшую дочь, провела беременность в трауре и попутно молилась, чтобы у нее родился сын взамен умершего. Когда же на свет появилась Мария, мать в течение четырех дней не подходила к ней.

Это материнское отношение во многом сохранилось и впоследствии. Девочка страдала от холодности родительницы и ревновала ее к сестре Джекки, умнице и красавице. Сама Мария была "гадким утенком": толстым, неуклюжим и близоруким. Девочка постоянно ела, компенсируя отсутствие привязанности со стороны матери. Единственной отрадой был ее талант к пению, проявившийся еще в детстве. В три года она слушала записи классической музыки, в пять брала уроки фортепьяно, в восемь - пения.

Семья жила небогато, тем не менее, девочке давали хорошее музыкальное образование. С раннего детства Марию затаскали по прослушиваниям и конкурсам, а между этим шли активные репетиции, - по собственному признанию Каллас, "до изнеможения!". Впоследствии она скажет: "Мать украла у меня детство". И еще: "Я должна была учиться, мне запрещалось без какого-то практического смысла проводить время... Меня лишили каких бы то ни было светлых воспоминаний об отрочестве".

У Иванхелии были дополнительные мотивации: однажды она заявила дочери, что ей необходимо сделать карьеру хотя бы на певческом поприще, ибо с такой внешностью рассчитывать на замужество трудновато.

Wikipedia.org

Детские воспоминания Калласс сопровождаются еще одним мрачным эпизодом. В 6 лет она попала под машину, после чего 12 дней пролежала в коме. Выжила девочка чудом.

Великая депрессия тяжело сказалась на аптечном бизнесе отца будущей певицы. Семейство постоянно переезжала с места на место, а потом родители и вовсе расстались. В 1937 году женская часть семьи переехала на историческую родину – в Афины. Там будущая певица поступила в афинскую консерваторию "Этникон одеон". В 15 лет она пела "Сантуццу" перед публикой, а в 16 начала зарабатывать пением, выступая на сцене в Афинском лирическом театре. Это очень пригодилось в голодные годы Второй мировой войны — больше у семьи источников дохода в то время не было.

Ее отношения с матерью, которую певица обвиняла во всех жизненных разочарованиях, в том числе в любви, прекратились в 1950 году, когда Мария купила той меховую шубу и распрощалась с ней навсегда. С тех пор женщины не виделись.

Wikipedia.org

Отца она обожала. И тосковала по Америке. В середине 1940-х Мария поехала туда, но новой семье отца пришлась не ко двору. И Каллас вернулась в Европу, где в 1947 году получила первый престижный контракт — ей предстояло петь "Джоконду" на Арене ди Верона. Там же она познакомилась с богатым промышленником и огромным поклонником оперы Джиованни Батиста Менегини. Он был вдвое старше и стал ее менеджером и другом. Через два года, во Флоренции они обвенчались. Он был преданным мужем и всячески способствовал ее карьере, защищая Каллас от всего мира.

А карьера продвигалась блестяще. С 1950 Каллас пела в Ла Скала, где дебютировала в партии Аиды, с 1952 — в Ковент-Гардене, в 1956-58 — в Метрополитен Опера, где блистала в партии Нормы. В 1951 году участвовала в мировой премьере забытой оперы Гайдна "Душа философа, или Орфей и Эвридика".

Ее репертуар обогащался все новыми и новыми партиями. Её исполнение заглавной партии в "Медее" Керубини во Флоренции в 1953 году произвело настоящий фурор. Виолетта и Турандот, Леди Макбет и Федора в одноимённой опере Джордано, Эльвира в "Пуританах" Беллини и "Брунгильда" в "Валькирии" Вагнера. А чего стоила ее Медея в знаменитом фильме Пазолини по Еврипиду в 1969 году!

Она выступала в Европе, Южной Америке, Мексике. В 1956 году Каллас ожидал триумф в родном городt — в "Метрополитен-опера" для ее дебюта подготовили новую постановку "Нормы" Беллини. Эту партию вместе с Лючией ди Ламмермур в одноименной опере Доницетти критики причисляют к высшим достижениям артистки.

Критики отмечали в голосе Калласс "гениальную" "неправильность".

В среднем регистре у нее слышался особый приглушенный, даже как бы несколько сдавленный тембр. Именно это породило утверждения о чарующей магии голоса певицы. Она действительно завораживала публику своим пением.

В оперных партиях певица проживала кусочки своей жизни. И говорила, что только "когда она пела, она чувствовала, что ее любят".

Wikipedia.org

Ее брак был стабильным, и казалось бы, счастливым. Одно омрачало супружескую жизнь Марии — невоплощавшееся желание иметь ребенка. Ее супругу Батисте было значительно за 60, а ей - за 30, когда это желание окончательно созрело. Но...

В 1956 году она говорила про своего супруга: "Я не могла бы петь без него. Если я — голос, то он — душа". А в 1957 году произошла судьбоносная встреча, перевернувшая всю ее жизнь с ног на голову и ставшая ее отправной точкой в никуда...

С греческим миллиардером Аристотелем Онассисом Каллас познакомилась на балу в Венеции в 1957 году, когда бисексуалка Эльза Максвелл, безрезультатно домогавшаяся Марию, представила их друг другу. Это была ее тонкая месть непостоянным грекам.

Спустя два года Каллас и Батиста приняли приглашение Аристотеля совершить круиз на его яхте "Кристина". Вояж происходил при участии Черчилля, Гари Купера, герцогини Кентской и прочих высокопоставленных лиц. И тут Каллас пропала. Онассис был лишь на девять лет моложе ее мужа, но настолько полон жизни! В отличие от Батисты, он говорил на многих языках, имел миллиарды (Батиста — лишь миллионы) и весело тратил их. Муж был бережлив, и идея вечера, устроенного Онассисом в честь Каллас в знаменитом Дорчестерском отеле в Лондоне, засыпанном по случаю красными розами, просто не могла прийти ему в голову.

Wikipedia.org

В общем, Онассиса и Каллас притянуло друг к другу… Она была настолько счастлива, она так сильно полюбила и так абсолютно была уверена, что это взаимно, что впервые в жизни карьера отошла для нее на второй план. Многие выгодные контракты уходили из ее рук. Мария оставила мужа и переехала в Париж, чтобы быть рядом с Онассисом.

Аристотель с разводом (с женой Тиной) не торопился. Это могло нанести урон его бизнесу, и он тривиально отделывался обещаниями. Впрочем, и развод Марии затягивался - у ее супруга были связи в Риме среди приближенных самого Папы, что растянуло процедуру расторжения брака на несколько лет.

У Каллас начались фобии и нервные приступы. Иногда она срывала спектакли. Великолепный голос начал подводить свою обладательницу. В начале бракоразводного процесса во время исполнения партии Лючии в Далласе Каллас не смогла взять ноту. Но это были лишь цветочки. Ягодки созрели тогда, когда 11 декабря 1961 года в "Ла Скала" певица, исполнявшая Медею и тщетно пытавшаяся найти Аристотеля глазами в зрительном зале, потеряла во втором акте голос… Это был настоящий провал. После этого Онассис назвал ее по телефону ничтожеством.

Кульминация произошла спустя много лет после начала их отношений - Марии было уже 43. Тогда она почувствовала, что в ней зародилась новая жизнь и поняла, что это ее последний шанс стать матерью. Однако Онассис поставил ее перед выбором — или он, или ребенок, мотивируя это тем, что у него уже есть наследники.

Она до смерти боялась потерять Аристотеля и сделала аборт. Полгода после этого певица не могла прийти в себя. По случаю сделанного аборта миллиардер подарил ей меховой палантин и пообещал купить остров Скорпиос. Он выполнил свое обещание, вот только Каллас не суждено было поселиться в этой великолепной обители.

В октябре 1968 Каллас узнала о помолвке возлюбленного с вдовой президента Кеннеди Жаклин. В 1969 состоялась свадьба, о чем грек и сообщил Марии через посыльного. Вскоре певица напишет Онассису: "Ты не верил, что я могу умереть от любви. Знай же — я умерла. Мир оглох. Я больше не могу петь. …Ты повсюду будешь слышать мой пропавший голос. Он будет преследовать тебя даже во сне, он окружит тебя, лишит рассудка, и ты сдашься, потому что он умеет брать любые крепости. Он отомстит за меня, за мой прилюдный позор, за мое теперешнее одиночество без ребенка, которого так поздно дал Бог и которого ты — Ари, ты! — заставил меня убить".

Она действительно внутренне умерла… И прокляла Аристотеля. Впрочем, кара за содеянное будет ждать и Онассиса — его сын погибнет в автокатастрофе, а дочь умрет от наркотической передозировки.

Wikipedia.org

Что же касается Каллас, ее голос звучал последний раз на концерте в Саппоро 11 ноября 1974 года. После этих гастролей певица практически не покидала своей квартиры.

Самое страшное, что после всего она продолжала встречаться с Онассисом. Порою он вновь давал ей обещания. Она и верила, и не верила. Однажды в момент неверия Каллас предприняла попытку самоубийства, но ее спасли.

Эти отношения продолжались 18 лет и закончились только со смертью Онассиса в 1975 году. "Ничто больше не имеет значения, потому что без него ничто больше не будет так, как было", - сказала по этому поводу Каллас.
Мария Каллас умерла 16 сентября 1977 года в возрасте 53 лет. Официальная версия — сердечный приступ. Была и неофициальная версия — самоубийство.

Wikipedia.org

Во время похорон за гробом несли огромный венок из живых цветов с надписью: "От Аристотеля". Так он постановил в своем завещании. Ее тело предали земле на кладбище Пер-Лашез. Спустя три месяца могила была разорена, а останки найдены в дальнем углу кладбища. В 1979 году прах Каллас был развеян над Эгейским морем.

12-миллионное состояние разделили поровну единственные наследники – ненавидимая мать и обиженный муж. Последний после смерти Каллас скупал принадлежавшие ей вещи на аукционах по всему миру. Возможно, это и было то настоящее чувство в ее жизни, которое Мария не разглядела?

Ее кредо звучало так: "Я работаю, следовательно, я существую". Она 17 лет была на сцене, исполнила около 40 партий, выступила более 600 раз.

Но потеряв все, она перестала существовать, и случилось это еще до физической смерти.

Екатерина Щеглова • 23.11.2009

Иллюстрации с сайта: Wikipedia.org.

**peviza** · 25.11.2009, 22:14

до чего трагична и печальна была её личная жизнь,какой же сильной духом надо быть,что бы стать ЛИЧНОСТЬЮ!Не очень нравится слушать её только в записи,теряется что-то главное,то наполнение,которое получаешь ВИДЯ её голос.Не очень приятный тембр,"разноцветье"строя,но совершенно фантастическое проживание ролей совершенно нивелирует все недостатки-поистине ФЕНОМЕН!Очень жалею,что не сняли полновесный фильм "Тоску",каждый раз,когда вижу фрагменты учащается дыхание,слёзы начинают душить-сцена со Скарпией(Гобби)-это не просто сцена из оперы,это сцена из ЖИЗНИ!Конечно в вокальном плане ни в коем случае нельзя ей подражать,это индивидуальный голос(который имел массу проблем),но это несомненный эталон для актёрского подражания,умения так впитывать роль,так проживать жизнь своих персонажей!Браво КАЛЛАС !

**femmina** · 15.12.2010, 22:05

15.12.2010, 16:19:05

Мария Каллас

Итальянские фониатры назвали причину смерти Марии Каллас

Итальянские фониатры (врачи-специалисты по заболеваниям голосовых связок) Франко Фусси и Нико Паолилло установили наиболее вероятную причину смерти оперной дивы Марии Каллас, пишет итальянская La Stampa (перевод статьи на английский опубликован Parterre Box). Согласно результатам их исследования, Каллас умерла от дерматомиозита, редкого заболевания соединительной ткани и гладкой мускулатуры.

К такому выводу Фусси и Паолилло пришли, изучив сделанные в разные годы записи Каллас и проанализировав постепенное ухудшение ее голоса. Спектрографический анализ студийных записей и концертных выступлений показал, что к концу 1960-х, когда ухудшение ее вокальных данных стало очевидным, диапазон голоса Каллас фактически сменился с сопрано на меццо-сопрано, что объясняло изменение звучания высоких нот в ее исполнении.

Кроме того, тщательное изучение видеозаписей ее поздних концертов выявило, что мышцы певицы значительно ослабли: грудь практически не поднималась при дыхании, а при вдохе певица приподнимала плечи и напрягала дельтовидные мышцы, то есть по сути совершала самую распространенную ошибку при поддержке голосовой мышцы.

Причина смерти Марии Каллас достоверно неизвестна, однако считается, что певица умерла от остановки сердца. По мнению Фусси и Паолилло, результаты их работы прямо свидетельствуют о том, что приведший к этому инфаркт миокарда был осложнением в результате дерматомиозита. Примечательно, что этот диагноз (дерматомиозит) Каллас поставил незадолго до смерти ее врач Марио Джаковаццо (известно об этом стало лишь в 2002 году).

Мария Каллас была одной из наиболее выдающихся оперных певиц XX века. Выступать из-за проблем с голосом Каллас прекратила еще в начале 1970-х годов. Последние годы жизни певица провела в Париже, практически не выходя из квартиры, где она и умерла в 1977 году в возрасте 53 лет.

Ссылки по теме
- "Le pene d'amore non uccisero la Callas" - La Stampa, 13.12.10
- Ma, deh! Non dirgli, improvvido… - Parterre Box, 14.12.10

URL: http://lenta.ru/news/2010/12/15/callas/

**71gloria** · 29.07.2013, 18:47

Уважаемые любители Марии Каллас! Подскажите пожалуйста где можно купить или прослушать "Ave Maria" Шуберта в исполнении Каллас? Очень надо для одного хорошего человека (пианистка кстати), которая утверждает что слышала ЭТО своими ушами... Я уже с ног сбилась в поиске.... Интернет завален подделками, либо есть кто утверждает что Каллас вообще никогда не исполняла "Ave Maria" Шуберта... Помогите пожалуйста, заранее спасибо!

**strell_1989** · 29.07.2013, 19:46

И ведь действительно не пела, может быть "Аве Мария" была записана однажды на пластинку и запись эта-большая редкость. Единственно в чём может быть зацепка (если пианистка точно уверена, что слышала именно голос Каллас), то это интонационно похожее начало темы из каватины Нормы. Нет?