А. Н. Скрябин: "Лобзания пантер и гиен"

**Castro** · 03.07.2006, 01:51

Сообщение от Заратуштра

Юр. Х.

Гм.... Это уже было...

**Заратуштра** · 11.04.2008, 00:16

Юр. Х.

Гм.... Это уже было...
__________________
Dixi et animam levavi

То, что уже было, увы, куда-то исчезло.
А на том сайте - осталось.

Какая зато каноническая ссылка нашлась:

http://khanon.patrushev.de/theechoofetermity.html !

Отсюда: http://www.geocities.com/volodyatikh...atikhonov.html

**Guzal** · 11.04.2008, 09:29

Сообщение от Заратуштра

То, что уже было, увы, куда-то исчезло.
А на том сайте - осталось.

Какая зато каноническая ссылка нашлась:

http://khanon.patrushev.de/theechoofetermity.html !

Отсюда: http://www.geocities.com/volodyatikh...atikhonov.html

Хм... Странно... У меня почему-то ни одна из этих ссылок не открылась.

**Castro** · 11.04.2008, 15:27

Сообщение от Заратуштра

То, что уже было, увы, куда-то исчезло.

Ничего не исчезло...

**Заратуштра** · 11.04.2008, 16:39

А, адрес поменялся!
И Кастро жив!
А зубы-то как скалит

**Заратуштра** · 19.07.2008, 17:33

Вот еще нашел текстик:

Шагреневая кость (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

«Шагреневая Кость» Ю.Ханон у дверей Мариинского театра

Шагреневая Кость
Жанр авангард
Режиссёр Игорь Безруков
Продюсер Алексей Грохотов
Автор сценария Игорь Безруков
Юрий Ханон В главных
ролях Юрий Ханон
Ольга Кондина
Андрей Храмцов
Андрей Славный
Оператор Валерий Ревич
Композитор Юрий Ханон
Кинокомпания «Никола-фильм»
Длительность 38 мин
Страна Россия
Язык русский Год 1993

«Шагреневая Кость» — документально-игровая короткометражная кинокартина, снятая на петербуржской студии «Никола-фильм» в 1992 году режиссёром Игорем Безруковым по сценарию, написанном совместно с композитором Юрием Ханоном (в титрах отмечен как Ханин). В основе фильма одноимённая опера-антракт Ханона «Шагреневая Кость» («Os de Chagrin»). Кроме музыки самой оперы, вошедшей в кинофильм полностью, в картине использованы и другие его произведения: «Песня о смерти № 1» и «Механика движения мысли» (из цикла «Публичные песни» ос.34). Композитор Юрий Ханон также занят в главной роли самого себя. Балетмейстер и сценограф — руководитель молодёжной труппы Кировского (Мариинского) Балета Андрей Босов. Фильм снят и смонтирован на базе Ленинградской Студии Документальных фильмов по заказу телевидения России.

Значение фильма для кинематографа

Несмотря на отсутствие серьёзного успеха, кинокартина «Шагреневая Кость» оказалась показательной для происходившего в 70-90-е годы концептуального развития документального кино ленинградской школы [1]. Первый номер концептуального литературного журнала «Место печати» (№ 1 — 1992 год [2]) на первой же странице открылся материалом «Шагреневая Кость» — несколько загадочным манифестом нового издания ([3]). Да и сам этот фильм по факту явился как бы манифестом трёх «НЕТ». Во-первых, «Шагреневая Кость» была индикатором и завершающей точкой длинного пути, постепенного размывания границы между документальным и игровым кино. Самым ярким представителем этой линии были работы А.Сокурова 70-80-х годов на ЛСДФ. По существу документальное кино и сама студия практически прекратила своё существование:

Конечно, пришли молодые, но не прижились. Авангардисты и некрореалисты, полуигровики, эстеты… Они снимали, в принципе, игровые картины. «Шагреневая кость», «Комплекс невменяемости»… Сокуров, как блуждающий огонь, как Гаммельнский крысолов, увел детей из города…
Анна Ганшина, Упавший лист. [1]

Во-вторых, кинорежиссёр Игорь Безруков, в целом создав работу именно сокуровской эстетики, этим фильмом парадоксально обозначил свой разрыв с киношколой Сокурова и течением некрореализма. И в-третьих, этой кинокартиной её основной «герой»: находящийся на взлёте композитор, лауреат европейского «Оскара» Юрий Ханон окончательно оформил свой отказ от работы в кино, прекращение концертной деятельности и полный уход из публичной жизни. Молодой, пользующийся громкой известностью композитор заявил «Публичное искусство — для публичных женщин и публичных людей. Я предоставляю им свободно общаться друг с другом — но без меня». После 1992 года Юрий Ханон неизменно отвечал отказом на предложения самых известных и знаменитых кинорежиссёров, театральных деятелей, дирижёров и прочих деятелей от искусства [4]

Сюжетная линия фильма

Основная сюжетная линия фильма основана на реальных событиях. Главная тема картины — судьба экстремально одарённого художника, не желающего играть, работать и жить по правилам человеческого общества. Главный герой так прямо и заявляет в своём «лживом интервью»: «Я делаю своё дело, но не желаю делать свои дела — поэтому я и останусь в тени».
Композитор и каноник Юрий Ханон не входит в ополчившийся против него культурный истеблишмент города Петербурга и неизвестной русскоязычной страны, в которой он живёт. Союз композиторов запретил исполнение его сочинений на подконтрольных ему концертных площадках города, а Мариинский театр отказывается ставить заказанную ему ранее возмутительную оперу, которая даже называется почему-то не «Шагреневая Кожа», а «Шагреневая Кость». Автора даже не пускают на порог театра и все двери большого здания перед ним оказываются заперты. Однако, где-то в затхлых катакомбах и подвалах театра всё-таки находится узкое, тёмное помещение, где ночью, в полутьме происходит единственное представление маленькой оперы. Три действующих лица оперы: Полина, Рафаэль (главные герои романа "Шагреневая кожа) и сам Бальзак постепенно чувствуют себя всё хуже и хуже, а затем, в финале оперы — один за другим умирают. Вслед за ними, падая с декораций, в очередной раз погибает и композитор.

Изобразительный ряд картины

Жанр фильма смешанный, псевдодокуметально-игровой с элементами эстетики телевизионной съёмки театральных представлений. Действие кинокартины условно можно разделить на три примерно равных составляющих, две из которых, «документальные», сняты в эстетике старой хроники, на чёрно-белую плёнку с эффектом красной сепии. Третья часть, представление оперы, снята на цветную, хотя действие происходит всё время в полутьме, что создаёт особый эффект контраста.
Первая — псевдо-документальная часть, в которой композитор Юрий Ханон играет роль якобы самого себя, почти идиота, даёт тускло лживые интервью, едва мямлит какие-то натужные слова, которые с трудом возможно понять. Часть разговора сопровождается сильнейшим ветром и собачьим воем, который превращает и без того едва разбираемый текст в чистую формальность. Всё это сопровождается показом фотографий из детства и юности якобы знаменитого композитора. Кроме главного героя, интервью молчанием даёт ещё и крупная африканская рыба Тиляпия (Tilapia mossambica), живущая на кухне у Ханона.
Вторая часть — игровая, в которой герои представляют в лицах микроскопические сценки и выдуманные сюжеты из якобы имевшей место реальности. В полном соответствии с творческими намерениями авторов, композитор и каноник Юрий Ханон несколько раз погибает в разных местах города при невыясненных, отчасти загадочных обстоятельствах (мягкая отсылка к группе некрореалистов, в которой Игорь Безруков начинал работать как режиссёр).
Третья часть — фильм-опера «Шагреневая Кость», снятый по двадцатиминутной опере-антракту «Шагреневая Кость» из одноимённого большого балета. Три маленьких действия оперы открываются выходом поющего конферансье во фраке и цилиндре, который обращается к публике (которой и так нет) с довольно экстравагантным предложением не слушать оперу и уходить поскорее в буфет «кушать мясо и бутерброды». В промежутках между тремя оперными номерами маленький балет из четырёх артистов исполняет, поставленные в изысканном галантном стиле рококо танцы: Менуэт, Паспье и Буррэ. (Балетмейстер и сценограф Андрей Босов, в 1990—1993 годах — руководитель молодёжной труппы Мариинского балета). Хореография воспроизводит уже давно забытый стиль французских балетов XVIII век, это не столько танцы, сколько манерные «приглашения к танцам», ни один из которых, впрочем, так и не состоялся. Последний номер (Буррэ) балетные артисты танцуют уже вокруг трёх трупов героев оперы.
Окончание фильма — двери всех театров по-прежнему закрыты.

В ролях

Юрий Ханон — Художник
Ольга Кондина — партия Полины в опере «Шагреневая кость» (колоратурное сопрано)
Андрей Храмцов — партия Бальзака в опере «Шагреневая кость» (бас-баритон)
Андрей Славный — партия Рафаэля в опере «Шагреневая кость» (лирический баритон)
Наталья Фиссон — роль Полины вне оперы
Кирилл Шевченко — роль музыкального критика на дереве
Игорь Безруков — вставная роль блуждающего режиссёра

Показ фильма

Премьера кинофильма состоялась в 14 октября 1992 года (в Ленинградском Доме Кино).

Примечания

↑ Анна Ганшина. Упавший лист. Заметки на полях идеологической и временной географии ЛСДФ.

Публикации

Анна Ганшина «Упавший лист». Заметки на полях идеологической и временной географии ЛСДФ.
Губин Д. «Игра в дни затмения» интервью, журнал «Огонёк» № 26, Москва, июнь 1990.
«Шагреневая Кость» (эссе део), журнал «Место Печати» № 1 — 1992. Москва
Шагреневая Кость (короткометражный фильм). Актриса Наталья Фиссон. 1992. [5].
Юрий Ханон «Исходная позиция». журнал «Советский балет», № 1 — 1991.
Юрий Ханон «Арьергардный балет». газета «Танец», № 1-2, 1992.
Юрий Ханон «Несколько маленьких слов…» газета Смена, С-Петербург, № 2 −1993.

**Theodor19** · 29.07.2008, 21:52

Если исходить из того, что содержание творчества Скрябина составляет все-таки Музыка, и исходя из того, что в статье Ханина музыка как таковая не упоминается вовсе, можно сделать вывод, что упомянутая статья - бессодержательная. Пустая болтовня вокруг и около.