На стыке академизма и джаза

[Дилетант]

Мне кажется, потому, что все обратные попытки были малоуспешными и неинтересными.

А как же Энтони Брэкстон?

[Viktor]

А как же Энтони Брэкстон?

А что Брэкстон?
Это человек, пришедший в джаз из академической музыки, и ничего больше. Никакого переворота он не совершил.

[Genn]

Лусье открыл рог изобилия. Потом был, например

Eugen Cicero (тоже трио с контрабасом и ударником)
BASF издавал следующие пластинки (по крайней мере):
CRM 615 "Cicero's Chopin"
CRM 621 "Swinging Tchaikowsky"
CRM 656 "Romantic Swing - Franz Liszt"

или, например, Кейт Джаррет "Гольбергские вариации" (и кажется даже ХТК).

Удачи в поиске.

[Genn]

Мне кажется, потому, что все обратные попытки были малоуспешными и неинтересными.
....А с помощью классических форм пытаться передать джазовое настроение - дело, по моему, безнадежное ... .

Представляется, что ныне процветающее движение аутентичного исполнительства и есть это самое ... передача настроения ...
Особенно если рассматривать в плане декларативного отказа от академизма.

[Viktor]

Лусье открыл рог изобилия.
...

Лусье, кстати, стал играть Баха под влиянием Д.Льюиса, до которого ему, правда, как до небес ... , а потом перешел ко всем подряд - Моцарт, Вивальди и т.д. (видно понял, что это рог ... ).

[Дилетант]

А что Брэкстон?
Это человек, пришедший в джаз из академической музыки, и ничего больше. Никакого переворота он не совершил.

Не совершил. И слава богу. Если, конечно, считать переворотом приджазованного и подсвингованного Моцарта, например. Он просто писал свою музыку. И музыка Брэкстона органична, даже не хочется разбирать, чего там больше - академизма или джаза. Она именно на стыке.
Кстати, а почему именно Бах, Моцарт, Дебюсси или даже Сати? Гораздо больше общего у современного джаза и современной академической музыки. Шелси, Хеспос, например. И тот же Брэкстон, Дрессер, с другой стороны.
Да, могу назвать еще человека, пришедшего в джаз из академической музыки - Валерий Гроховский. И его попытки исполнения Баха в составе джазового трио лично мне кажутся более удачными, чем у Лусье.

[Viktor]

Не совершил. И слава богу. Если, конечно, считать переворотом приджазованного и подсвингованного Моцарта, например. Он просто писал свою музыку. И музыка Брэкстона органична, даже не хочется разбирать, чего там больше - академизма или джаза. Она именно на стыке.
Кстати, а почему именно Бах, Моцарт, Дебюсси или даже Сати? Гораздо больше общего у современного джаза и современной академической музыки. Шелси, Хеспос, например. И тот же Брэкстон, Дрессер, с другой стороны.
Да, могу назвать еще человека, пришедшего в джаз из академической музыки - Валерий Гроховский. И его попытки исполнения Баха в составе джазового трио лично мне кажутся более удачными, чем у Лусье.

Я согласен с Вами.
Если речь идет об общности современного джаза и современной академической музыки, думаю Вы правы - они стремительно сближаются .

[писака]

Правильно, но этот конгломерат стал совершенно самостоятельным явлением и, как раз по причине своих корней, видимо, плохо поддающимся дальнейшему скрещиванию.

Позвольте возразить, уважаемый Viktor. Джазово-академическое взаимопроникновение происходит. На мой взгляд, интенсивно идет скрещивание джаза с самыми разными национальными чертами: не только с этно-особенностями, но и профессионально-академическими традициями разных национальных школ. Например, очень давно выделяется польская школа, и не столько народными чертами, а общей тенденцией к передовому мышлению, достаточно сложному языку, хорошей академической "доджазовой" подготовкой многих инструменталистов.

[Классик]

Рахманинова (который довольно сильно симпатизировал молодому на тот момент джазу)

Извеняюсь,а можно чуть-чуть подробнее или хотя где об этом.

[Viktor]

Позвольте возразить, уважаемый Viktor. Джазово-академическое взаимопроникновение происходит. На мой взгляд, интенсивно идет скрещивание джаза с самыми разными национальными чертами: не только с этно-особенностями, но и профессионально-академическими традициями разных национальных школ. Например, очень давно выделяется польская школа, и не столько народными чертами, а общей тенденцией к передовому мышлению, достаточно сложному языку, хорошей академической "доджазовой" подготовкой многих инструменталистов.

Да.
Оно происходит.
Но, для того, что получается в результате, по моему, надо искать другое название. Это уже и не джаз и не академическая музыка. Я это воспринимаю, как что-то искусственно-неестественное.
Джаз родился в кабаках и клубах и сохранял свой первоначальный дух где-то до начала 60-х.
Потом все - началось всяческое взаимовлияние.
Слова появились новые - джаз-рок, фьюжн и пр.
Но и после этого, наверное, до конца 70-х - было много прекрасных музыкантов.
А потом ... ?
В условиях все большего взаимопроникновения, джаз (будем это пока так называть) постепенно стал экзотикой, на поприще современной академической музыки оживления тоже не очень заметно ... .
Думаю, что пора тому, к чему взаимно стремятся джаз и академизм придумывать новое название.
Это ничего не изменит, но, хотя бы, не будет путаницы в терминологии ... .