"... Я весел... Вдруг: виденье гробовое..."

**Daddy** · 26.03.2007, 08:31

Сообщение от SSK

Фантазия ре-минор
Первая часть 25-ой симфонии

Боюсь, что эти примеры неудачны. Никакого веселья там нет. Это просто скорбная и страстная музыка.

**CHIZH** · 26.03.2007, 11:43

Сообщение от Daddy

Это безумно интересно. Сам я тоже высказал про себя это предположение.
Но, тем не менее, я бы вывел этот финал за скобки. Во-первых, веселость тут страшная, безумная. Совсем не то, о чем говорится у Пушкина. Дон Жуан ждет прихода статуи. Он знает, что час его пробил. И тут нет "вдруг". Скорее, тут подойдут слова из овидиевых "Метаморфоз": "...пир, превратившийся сразу в смятенье". Или, еще точнее, слова Пушкина: "И мрачным ужасом смененные забавы".

Ну почему же "веселость безумная", - сам ужин вполне безмятежный: сперва своеобразная викторина для угадывания веселых мотивчиков композиторов моцартовских современников, которые играет оркестрик на сцене, потом эта смешная история с флюсом Лепорелло (он с голодухи напихал себе за щеку барской еды), да и в восторженном и искреннем прославлении Дон Жуаном Свободы, Вина и Женщин все-таки поначалу нет предчувствия конца, - это чуть позднее наступает некая нервная экзальтация, усугубляемая появлением донны Эльвиры. До нее веселье было вполне искренне.

**Roussakoff** · 26.03.2007, 12:23

Сообщение от Daddy

Интересно, а что именно?

Есть небольшое отклонение в b-moll.

**CHIZH** · 26.03.2007, 12:35

Сообщение от Roussakoff

Есть небольшое отклонение в b-moll.

Да еще плюс к этому известные пассажи Чичерина к этому концерту, который, кстати, не так уж далек от истины.

**Roussakoff** · 26.03.2007, 12:40

Еще вспомнил 2ю часть a-moll'ной сонаты.

**CHIZH** · 26.03.2007, 13:03

Сообщение от CHIZH

Вот еще какой-то квартет в памяти крутится, но никак не вспомню какой.

Вспомнил, - вторая часть первого (из Гайдновских) квартета К.387, - хотя тамошнее гробовое явление имеет очевидного предшественника, - каприччио из одного из квартетов ор.20 Гайдна, - но от этого оно не становится менее впечатляющим. Кстати, этот появившийся во второй части призрак блуждает и по последующим частям квартета, правда, в них он уже появляется не открыто, а "заглядывает в слегка приоткрытые двери". Сам же квартет вполне жизнерадостен.

**CHIZH** · 26.03.2007, 18:06

Вот еще, на мой взгляд, убедительные примеры: 1) концерт №22 , - после, правда, не слишком веселой первой части следует, наверно, наиболее мрачная в моцартовских концертах до минорная фреска, в оркестровых тути отдающая прямо-таки гробовой жутью; 2) месса К139, после вполне безмятежного Бенедиктуса следует в полном смысле этого слова похоронная музыка Агнус Деи, последнее вообще самая жуткая музыка Моцарта-мальчика; 3) сцена на кладбище тоже в мальчишеском Луции Сулле.
Т.о. это у него все с раннего детства.

**CHIZH** · 26.03.2007, 18:22

Да еще забыл 4) хор из Идоменея, где и слова соответствующие "Всюду правит смерть...", что после предшествующих мажорных да и не столь мрачных минорных номеров звучит прямо, как музыка Апокалипсиса, правда, очень много зависит от исполнения.

**Roussakoff** · 26.03.2007, 19:50

Сообщение от CHIZH

Вот еще, на мой взгляд, убедительные примеры: 1) концерт №22 , - после, правда, не слишком веселой первой части следует, наверно, наиболее мрачная в моцартовских концертах до минорная фреска, в оркестровых тутти отдающая прямо-таки гробовой жутью; 2) месса К139, после вполне безмятежного Бенедиктуса следует в полном смысле этого слова похоронная музыка Агнус Деи

Да, Вы совершенно правы. Как-то у меня совсем выпали из головы эти опусы. Кстати, еще откровенная жуть --- это кода в 1й части 24 концерта (помните, пассажы у ф-но на фоне тремоло литавр и пунктира дерева).

**Daddy** · 26.03.2007, 22:06

Сообщение от Roussakoff

Есть небольшое отклонение в b-moll.

Это стандартный прием. Сам по себе ни о чем не говорит. Я не слышу тут соответствия процитированному пушкинскому тексту. А. Эйнштейн писал, как известно, про финал К. 595: "Райские игры блаженных детей". Конечно, провалы в бездну ощутимы в этой музыке. Под нее вспоминаю скорее Лермонтова:
Час разлуки, час свиданья
Им ни радость, ни печаль.
Им в грядущем нет желанья
И прошедшего не жаль.
Вторжение мрака в гораздо более резких формах выражено во второй части 17-го концерта (Соль мажор, К. 453). Правда, ему предшествует не столько веселость, сколько светлое созерцание.