Первые шаги в свободной импровизации

[NbP]

В определенной стадии изучения свободной импровизации неизбежно возникает вопрос:в чем смысл атональных мелодических эпизодов,и как это делать.Не только студенты,но и профессиональные музыканты зачастую просто теряются,чувствуют себя в этой ситуации идиотами или шарлатанами.В моей практике были даже неоднократные случаи-в основном у басистов-когда они с требованиями:"Или напишите мне партию-или я ухожу!" складывали инструмент и оставляли репетицию.Такие музыканты достойны сочувствия,не презрения-кто-то забыл познакомить их с музыкой 20-го века;и они в ней так и не разобрались.
Когда тональные,функциональные,гармонические и форменные параметры размываются,на первый план выдвигаются три главных параметра мелодии,наиболее точно передающие движения души-ритм с артикуляцией, регистр и ИНТОНАЦИЯ.В то время,когда звуки могут быть совершенно случайными-ритм,интонация и регистр-нет. Неслучайность эта выражается в спонтанных предпочтениях.

Когда исполняется серия случайных,тонально не связанных осознанно звуков ;аккордовые основы все равно возникают спонтанно-мерцая,переливаясь,трансформируясь от одной группы звуков(минимум 2) к другой.Орнетт Колмэн назвал это гармолодией.

Вот 2 примера на это: съымпровизированный мелодический отрезок,и гармонизация обычными аккордами каждой пары его звуков.

http://webfile.ru/1926060

http://webfile.ru/1926082

Тут просто требуется наполнится безграничной самоуверенностью(если хотите,нахальством-но с толком);и начать нанизывать свободные звуки в свободном ритме,старательно вслушиваясь в аккордовый подтекст, ими создаваемый.

[NbP]

Существует ещё один любопытный момент:в свободно импровизируемом монологе может настать момент,когда источник вдруг "затыкается"-и нечего сказать.Начинаются лихорадочные размышления: что сказать,как продолжить и т.д. В свободной музыкальной импровизации такой проблемы не существует,если ваши душевные движения и внутренние ощущения не только порождают звуки,но и текут вместе с музыкальным течением-т.е.и влияют,и находятся под влиянием.Этому можно научиться; и тут годятся всякие приёмы создания сюжетов-словесные,изобразительные,эмоциональные,даже математические.

[Viktor]

минорный лад предстоит в будущем

Может сразу перейти к будущему ... ?

Но, в любом случае, тему не бросайте, пожалуйста ...

[NbP]

Свободная коллективная импровизация-это звучит совершенный музыкальный хаос!
На самом деле нет,не хаос; т.е. необязательно,чтобы был хаос.Новичок в совместной свободной импровизации может это с легкостью обнаружить,если попробует играть по выбору двумя путями:импровизируя свободно ,ни к кому не прислушиваясь-будто он играет совершенно один(в комнате,в зале,на сцене...);либо играя одновременно с другими,пытается слушать их больше(во всяком случае не менее), чем себя.Разница выявляется незамедлительно-значит возможны разные результаты,хотя нет ни одной написанной ноты.
Прежде всего можно ничего не играть, оставляя партнера солировать без " помех"-но это может быть лишь сольный эпизод.
Можно создать некий аккомпанемент,отличающийся в первую очередь по ритмическим длительностям,динамике и высоте.Играть в том же регистре,с той же громкостью и тем же ритмом значит крутиться между ногами партнера и мешать ему.
С другой стороны способность немедленно копировать идеи и характер игры соучастника может очень хорошо помочь в согласованности спонтанной игры.

[AlexMachen]

NbP,
скажите, а бывает боповая свободная коллективная импровизация? мне как-то только фри попадалась.

[NbP]

NbP,
скажите, а бывает боповая свободная коллективная импровизация? мне как-то только фри попадалась.

Бибоп уже по определению связан по рукам и ногам формой и гармонией -так что свобода относится только к тому,когда вступить и когда прекратить.Первый опыт Ленни Тристано Intuition был неудачным:ритмсекция играла свинг,прочие инструменты играли длиннющие ленточные фразы взятые из бибопа, внутренняя гармония была свободно-хроматическая(но без общей концепции).Но все же есть там удачное место темповой модуляции.Потребовалось еще 9 лет до прихода О.Колмана с его сложившейся концепцией.

[alemar]

Бибоп уже по определению связан по рукам и ногам формой и гармонией -так что свобода относится только к тому,когда вступить и когда прекратить.Первый опыт Ленни Тристано Intuition был неудачным:ритмсекция играла свинг,прочие инструменты играли длиннющие ленточные фразы взятые из бибопа, внутренняя гармония была свободно-хроматическая(но без общей концепции).Но все же есть там удачное место темповой модуляции.Потребовалось еще 9 лет до прихода О.Колмана с его сложившейся концепцией.

Замечательно..и очень точно на мой взгляд сказано...

[NbP]

NbP,
скажите, а бывает боповая свободная коллективная импровизация? мне как-то только фри попадалась.

Кстати солист может свободно импровизировать в рамках всевозможных 2-5-1,но тут мелодия и гармония взаимозависимы.А вот попробуйти свободно импровизировать двумя мелодическими линиями ,разделенными поручно; да в разных тональностях.

[AlexMachen]

Кстати солист может свободно импровизировать в рамках всевозможных 2-5-1,но тут мелодия и гармония взаимозависимы.А вот попробуйти свободно импровизировать двумя мелодическими линиями ,разделенными поручно; да в разных тональностях.

я и одной не умею импровизировать, куда мне еще двумя пробовать.

[NbP]

http://www.soundpainting.com/

Методы развитя умения сольной и коллективной свободной импровизации строятся на многочисленных играх- упражнениях,которые описываются в разных местах; а теперь в книге Improvisation Games for classical Musicians by Jeffrey Agrell.
Он дал определение свободной импровизации:Cвободная импровизация есть спонтанное определение непростой задачи,для наилучшего решения которой безотлагательно мобилизуются все возможные достижимые ресурсы.
В книге описывается более 500 упражнений-для развития всевозможных ресурсов ,могущих использоваться в свободной импровизации.