Фирма граммзаписи "Мелодия"

[boris]

В смысле, какой адресок?
А передайте обязательно, человек - молодец, его работа - блистательна! Ну, а цены - это уже другое дело.

[Посторонний]

До совсем недавнего времени некоторые записи, выходившие на LP в "Мелодии", выпускала на CD фирма "Грамзапись". По некоторым сведениям не так давно канула в Лету и она. Остатки распродаются на "Горбушке" по 90-100 руб.
Записи советских и российских музыкантов выходят на CD под маркой "Olympia", они выпускаются совместно с "Международной книгой". С.Т.Рихтер, Плетнев, Гаврилов и др. На "Горбушке" диск - 150 р.
Кроме того, есть 4 (теперь, кажется, уже 3) фирмы, которые перепечатывают ("по лицензии РАО") некоторые диски Decca, Philips, Sony, DG, EMI, HM и пр. Вышел почти весь Гульд, много В.Кемпфа, есть Рубинштейн, Циффра, Боле, Шифф, С.Т.Рихтер, Аррау, А.Бенедетти Микеланджели, Ашкенази, Гульда, Давидович, Аргерих. В Интернете кое-что из этого можно найти здесь: http://www.cdmusic.ru/. Побольше на той же "Горбушке", по 90 руб.

[Anonymous]

Магазин на Ленинском мне тоже очень нравится, только цены кусаются. Бываю там достаточно часто, кстати.

А не подскажете иностранцу адресок магазина? Или хотя бы какие-нибудь ориентиры и как добраться

[AndreyAp]

Магазин "ВСЕСОЮЗНЫЙ" - станция метро "Октябрьская" (кольцевая или радиальная), Ленинский проспект, дом 11 (если не ошибаюсь). Это самое начало Ленинского проспекта. Ориентиры - здоровенная башня из стекла и бетона - административное здание. Или большой комплекс 1-й Градской больницы. Магазин прямо напротив него.
Большой отдел "СОЮЗа" имеется в ЦУМе на 5 этаже - метро "Охотный ряд" или "Театральная", справа от Большого театра. Аналогичный отдел - в ГУМе, на 3 этаже.

[Посторонний]

"Мелодия" жива!
Выпускает две серии: "Svjatoslav Richter edition" и "David Oistrakh edition". В каждой уже есть по 6-7 дисков.

[zarastro]

Имеется статья, опубликованная в "Еженедельном Журнале".
Читайте, комментируйте.


Чужая "Мелодия"
С уникальными музыкальными записями 30-80-х годов наше государство поступает не хуже пиратов
Алексей Трифонов


--------------------------------------------------------------------------------


В доме звукозаписи есть зал, оборудованный акустической системой, которая позволяет записать концерт целого оркестра (Фото: Александр Ратников)


Подробности:

Миссионер-неудачник

Бизнес Робин Гуда


Недавно мне подарили запись «Симфонии-концерта» для виолончели с оркестром Сергея Прокофьева в исполнении одного из самых знаменитых российских виолончелистов ХХ столетия – Даниила Шафрана. На диске был лейбл известной южнокорейской фирмы Yedang, которая его выпустила. Как выяснилось, наследники Шафрана ничего не знали о выходе этого диска. Меломаны же давно привыкли к тому, что в наших магазинах продаются записи знаменитых российских музыкантов в основном в зарубежных изданиях. С начала 90-х у нас работают представительства крупнейших мировых фирм: Polygram (Universal), EMI, BMG, Sony, Warner. Вот мы и покупаем диски Святослава Рихтера – от фирмы Philips, Эмиля Гилельса – от Deutsche Grammophon, Мстислава Ростроповича – от EMI, Юрия Башмета и Юрия Темирканова – от BMG и так далее. Стоят эти издания от 15 до 20 долларов, а в буклетах нет ни слова на русском языке.


Дисков отечественного производства с архивными записями советских исполнителей очень мало. Фирма «Мелодия» практически развалилась. Ни о каком развитии производства или маркетинговых исследованиях там не помышляли, и к середине 90-х годов почти все грамотные специалисты разбежались. В итоге «Мелодия», в советские времена заваливавшая страну миллионами пластинок, за весь период с 1991 по 2002 год издала чуть более 100 дисков классического репертуара. И это были не лучшие публикации из архивов, а относительно новые записи 80-х. Другие же российские фирмы – Great Hall, Classound, RCD – издают всего лишь по пять-шесть дисков в год. Куда же делись записи, выходившие на виниловых пластинках фирмы «Мелодия» с 1930 по 1970-е годы?


Музыка, которую мы потеряли


Часть советского фонографического наследия составляют записи, сделанные российскими исполнителями специально для зарубежных фирм. Но по условиям контракта «Мелодия» печатала их и для СССР. Именно эти записи можно встретить сейчас на российском рынке. Вторая же, основная, часть этого наследия – записи, выпущенные в Советском Союзе прежде всего для внутреннего рынка. С началом либерализации экономики Гостелерадиофонд (ГТРФ) и «Мелодия» принялись активно продавать их зарубежным компаниям.


Американская звукозаписывающая фирма Pipeline в 1999 году перекупила права на издание российских архивных записей у USSU Arts Group, принадлежавшей американскому предпринимателю Тристану Дэлу (подробнее см. подверстку на стр. 55). А в 1999 году президент Pipeline Денни Дайанте сумел с помощью Стаса Намина заключить с нашим Минпечати договор, по которому Pipeline теперь имеет право издавать и продавать эти записи по всему миру. Их общий объем – около 20 тысяч часов. За это наши госструктуры по договору получили от фирмы довольно крупную сумму. Кроме того, Pipeline обещала инвестировать 4 миллиона долларов в оборудование современной звукозаписывающей и реставрационной техникой здания архива ГТРФ. Южнокорейская фирма Yedang, которой Pipeline продала лицензию, уже выпустила более 100 дисков с записями Эмиля Гилельса, Мстислава Ростроповича, Давида Ойстраха. И, должно быть, тоже неплохо заработала: на одном только японском рынке, где фирма начала их продавать, прибыль от 50-тысячного тиража должна составить около 300 тысяч долларов. Однако ни один из этих дисков не будет продаваться на территории России. Даже когда концерн BMG купил права на 25-летнее использование архивов «Мелодии», наша сторона отвергла его предложение издавать диски для России по низким ценам. Таким образом, наши архивы работают на кого угодно, кроме российских слушателей.



(Фото: Павел Горшков)


Заговор молчания


Чтобы понять, почему российские чиновники не хотят публиковать фондовые записи в России, нужно рассмотреть правовую сторону дела. В звукозаписывающем бизнесе важно понятие «смежных прав», то есть прав владельцев фонограмм и прав исполнителей произведения. В большинстве европейских стран исполнительские и фонограммные права фактически объединены, так как при заключении контракта с музыкантом фирма грамзаписи старается выкупить у него исполнительские права, а затем выплачивать процент с прибыли от продажи дисков. Но в России такая практика пока не прижилась: руководство звукозаписывающих компаний, стараясь уйти от налогов, скрывает реальные тиражи и цифры продаж. Какие уж тут проценты исполнителям! (Кстати, это еще одна причина, по которой современные российские музыканты стремятся иметь дело с зарубежными звукозаписывающими фирмами. В результате многие новые записи наших музыкантов поступают в Россию в виде импортной продукции, которая, разумеется, дороже отечественной.)


Основную часть нашего фонографического наследия сегодня контролируют фирма «Мелодия» и ГТРФ. Первая подчиняется Мингосимуществу, второй входит в состав Минпечати. Ни то, ни другое ведомство, как правило, не подписывают с исполнителями или их наследниками договоров о передаче исполнительских прав. Оба министерства говорят, что исполнитель в свое время уже получил гонорар за запись или трансляцию, так на что же он еще претендует? Но эта аргументация некорректна, поскольку гонорары исполнителям выплачивались не за передачу исполнительских прав, а за выполненную работу.


На это чиновники возражают, что понятие смежных прав в России появилось лишь в 90-е годы, когда приняли соответствующие законы, а речь идет о записях, сделанных раньше. Но если уж смежные права теперь существуют и чиновники признают одну из их составляющих – фонографические права, то странно не признать и другую его часть – исполнительские права.


Но тем не менее наш аудиобизнес пока упорно игнорирует исполнителей. Более того, российские чиновники, не желая признаваться в продаже не принадлежащих им прав, обосновали пункт договора о запрете на продажу дисков на территории России стремлением «защитить российского производителя».
Так, Минпечати при подписании контракта с Pipeline не только не заключило договоров по передаче исполнительских прав с исполнителями и их наследниками, но даже не уведомило их о выпуске записей. При этом Минпечати гарантировало американской стороне решение всех проблем, связанных с авторскими и исполнительскими правами, если такие проблемы возникнут.


Тем временем летом 2002 года правительство РФ решило взять в свои руки контроль за производством компакт-дисков на территории России и ввело «Положение о лицензировании деятельности по воспроизведению аудиовизуальных произведений и фонограмм на любых видах носителей». В августе Владимир Путин поручил главе Минпечати Михаилу Лесину разработать план защиты авторских и имущественных прав. Министр задание выполнил и теперь проводит свой план в жизнь. То есть на территории России Минпечати борется с «пиратством», а за ее пределами само нарушает права отечественных исполнителей.


Впрочем, в этом году ситуация, возможно, изменится. В феврале-марте на фирме «Мелодия» должно появиться новое руководство. Если это будут современные квалифицированные менеджеры, они заключат договора с исполнителями и найдут зарубежных партнеров, которые смогут издавать российские фондовые записи и для нашей публики. Или возрожденная к жизни «Мелодия» справится с этим сама, как это сделали звукозаписывающие компании бывших соцстран, организовавшие выпуск и продажу записей из собственных фондов (например, чешские Multisonic и Suprafon, а также венгерская Hungаrоton ежегодно выпускают до 200 дисков и реализуют их как у себя в стране, так и по всему миру). И тогда российские музыкальные архивы откроются для нас.