Код Танеева, или "Иоанн Дамаскин" на Поклонной Горе

[Margo-ritik]

Да, это действительно было здорово! Для меня все началось еще за неделю до концерта, на первой нашей совместной репетиции. Если честно, я на нее шла с некоторой опаской, такое количество певчих меня просто пугало. А уходила я с нее с совершенно потрясающим настроением, получив колоссальное удовольствие и уже с нетерпением ждала следующей.

Это были маленькие мастер-классы, огромное спасибо всем тем, кто с нами занимался и внес "кусочек себя" в общую картину.

Я до сих пор нахожусь под впечатлением от этого концерта, такое ощущение, что прошлая неделя была в своем роде гастролями/поездкой - назвать можно по-разному, но это вышло за рамки обыденности.

Если мы готовы это повторить, может быть собираться хотя бы раз в месяц таким составом, но главное - регулярно, чтобы не растерять то, что мы приобрели?

И еще хочу сказать: для таких проектов материал нужно знать наизусть. Признаюсь, на первой репетиции я была все еще привязана к нотам, но на последней уже нет. У нас был потрясающий дирижер - даже на записи с концерта видно, с какой страстью и силой он управляет хором - а представьте себе, что чувствуешь, когда стоишь на сцене глаза в глаза и управляют тобой! Только смотри, внимай и следуй за рукой - подчиняйся, и взгляд не в ноты, с судорожными мыслями, "где мы сейчас поем?" или "так, не пропустить вступление басов, потому что мы сразу за ними.." а на дирижера, когда послушно его руке возникает торжество или сдерживается тихое напряжение звука, такое, что каждый нерв натягивается как струна.

Мне очень-очень хочется, чтобы это все опять повторилось, очень-очень.
Маргарита Сафронова, хор МИТХТ.

[Лена Шешаберидзе]

Очень здорово, что нам дали возможность заняться таким серьёзным произведением.
Я так полюбила Танеева, а ведь вначале он казался очень "замороченным", столько нот, так сложно, все поют одновременно... ааа...
Но сейчас я его слушаю дома и на работе, и в нашем исполнении и то что нам выкладывал Борис, когда мы только начали учить это произведение.
Хочу отметить, что именно слушать очень-очень полезно.
Сидела на работе в наушниках, делала какой-нибудь аналитический отчет и слушала Дамаскина))).
Так и выучила (особенно трудные места, где проблемно вступать)
... как бы слушая всю вещь, а не только свою партию, понимаешь как и где нужно петь... и отчёты быстро и красиво писались .
Сейчас ночью меня разбуди - спою)
Вообще, хочу сказать, что прониклась этой музыкой, это больше чем просто музыка,.. это музыка, обладающая необыкновенной энергетикой.

[skanatbek]

Я Смаилов Канатбек исполнил Кантату Иоанн Дамаскина не зная эти (си-би-моль.ви-би-кар)но у меня есть слух (нотам и музыке) конечно смотрю на ноты,и память такой что я выучил эти ноты и слова практически.После концерта я находился в неком пространстве 2-3 часа не верил что мы исполнили так как на записе в начала подготовки!Что я хочу сказать во первых огромная спасибо Борису Тараканову что он договорился с Ректоратам РГГУ на концерт,во вторых Тимуру Могамедовичу что он нашел подход ко всем хорам и так дирижировал что все хоры спели как будто вместо 100 лет вместе поют.Спасибо всем остальным которых я не написал все они тоже герои например Антон Федоров каждую ноту прошел с нами
ему и всем спасибо!!!!!!!!
Что у нас все получилось это плоды дирижерских работ бесценных и исторических!!!!!!!!!
Я вас Всех люблю!!!!!
Мы Лучшие!!!!!

[Лазков Йончер]

Позволю себе несколько зрительских комментариев.
Артистам хоров огромное спасибо за исполнение. Ребята, вы все огромные молодцы. Видно было, что не испугались, что выложились кто насколько смог, без поблажек к самим себе.
Интерпретация, впрочем, успела несколько раз на протяжении кантаты удивить. В целом сложилось ощущение, что добрая половина руководящего состава (дирижер, хормейстеры, пианист) при работе над кантатой руководствовалась исключительно клавиром, не заглянув в партитуру и не послушав ни одну из существующих на сегодняшний день записей. Сразу оговорюсь, что речь не об ошибках, а лишь об отличии услышанного мной на концерте от того, что я привык слышать в плане прочтения отдельных моментов:
1) В первой части хор успешно заглушал пианиста уже с момента третьего вступления темы фуги (у басов). К сожалению, эта фуга (в отличие от фуги финала) написана автором не настолько аккуратно, чтобы ее можно было исполнять "без сопровождения": в оркестре есть очень важные независимые голоса, не дублирующие ни одну из хоровых партий (взять хотя бы басовую линию, партию левой руки ф.-п.), вот их не было слышно вообще.
2) Очень часто в интервью с участниками речь идет о медной псалмодии, прерывающей движение фуги. Вне всякого сомнения, это очень важный элемент музыки. Исполненная на концерте строго в общем темпе, эта псалмодия каждый раз оказывалась откровенно скомканной и невыразительной (все существующие трактовки проводят эти фразы оркестра в весьма замедленном темпе).
3) Хорал a cappella "Но вечным сном пока я сплю...", открывающий вторую часть, почему-то оказался продублирован роялем. Вот те раз. Наверняка дирижер понимает, что если ноты сопровождения выписаны мелким раштром, то это сделано исключительно для удобства репетиционного процесса и ни в коем случае не должно переноситься на концертное исполнение. Боялись, что хор понизит?
То же относится к коде финала (Adagio).
4) Перед строкой "И ей, о братья, вас молю" в высоком регистре сопровождения на фермате повисает аккорд Cis-dur на pp, переходящий в "удар" cis-moll на f. Прослушивание записи или просмотр оркестровой партитуры могли бы навести на мысль, что в клавире между pp и f пропущено указание molto crescendo. Без него этот переход сильно проигрывает. Опять же, это лишь мои вкусовые привычки, но я в любом случае напрашиваюсь на комментарий: сознательно это было сделано или по недосмотру?
5) Финал перед кодой (Adagio) лишился своей главной кульминации (оркестровый унисон на cis после хоровой фразы ff "В твои небесные селенья" [ц. 34]). Это место в клавире почти лишено динамических указаний, но такого рода кульминация присутствует почти во всех финалах всех симфоний всех русских композиторов. Это такой типовой прием написания предыкта к коде финала: оркестр ставит на ff и cresc. доминантовый аккорд (здесь: Cis-dur), обрывает его резким акцентом, оставляя одного литавриста тремолировать доминантовый звук, и поверх его тремоло еще раз скандирует доминантовый аккорд (или один тон). На деле же хор на последней фразе чуть ли не diminuendo сделал, а за ним и рояль. Последняя нота в правой руке перед Adagio была взята очень нежно и трогательно , хотя по замыслу это самый громкий аккорд части и только после него тремоло литавриста долго истаивает до pp.
Про то, что на этом партия ф.-п. заканчивается и хор должен допеть коду без сопровождения, я уже сказал.

Много разговоров, кстати, идет о скрытом подтексте кантаты (под общим грифом "Код Танеева"). Моя радость будет неполной, если участники не упомянут о том, что фраза "Иду меж страха и надежды" есть очень точная (вплоть до гармонизации) цитата из пятого номера баховских Страстей по Матфею. Известный ли это факт и если да, то где об этой аллюзии можно почитать?

[Timur Musaev]

Уважаемый господин Йончер,

Да исполнятся небеса Божественной слезой за столь чуткое и мудрое вслушивание в наши скорбные потуги заняться серьезным искусством, и сердце переполняется радостью, когда такие самоотверженные юные мастера стремятся усердно возложить недостающий кирпич в строительство великой русской, а главное- любительской хоровой культуры!

Мы одинаково преклоняемся перед всеми, кто разделил с нами эту работу, и кто также отказался участвовать в ней, однако, готовы продолжить данное начинание, так как полученные благодарные отзывы и поступившие предложения символизируют начало активной творческой деятельности, и мы будем очень рады принять Вас как самого мудрого и справедливого судию и интерпретатора хоровой фактуры.

Поэтому именно Вам, дорогой Йончер, и надлежит произвести ошеломительный и доблестный мастер-класс, совершить нестерпимо блистательный дирижерский марш-бросок в горнило славянской самодеятельной звуковой общественности, приперев нас, жалких трудяг-хормейстеров, испытующим взором к пятилинейной стенке, и пожалуйста, не откажите в любезности не отказаться от нашего предложения. На кону - "Колокола" С.В.Рахманинова, и как Вы хорошо понимаете, без Вашего деятельного и дельного совета, наша ничтожная группа Шести (хормейстеров) будет, как Вы справедливо указали, абсолютно некомпетентна в данном хоровом проекте, увы...

Но примите, пожалуйста, одно условие, что дирижировать будете наизусть, так как мы сами, как Вы это недвусмысленно и обстоятельно дали всем понять, давно уже вышли из обоймы строгих и ревностных служителей дирижерско-махового искусства, постарели, да и, что говорить, грешны во многих излишествах нехороших, и не видим мелкие ноты (и купюры!), но совершенно невообразимым образом остаемся на плаву в первых рядах музыкально-образовательной общественности!

Но именно Вам придется восстановить утраченное доверие к нашему ремеслу, и также проявить незаурядные организаторские способности, чтобы подготовить и оплатить аренду зала и репетиций, разработать ПР-кампанию, пригласить журналистов и корреспондентов, договориться с симфоническим оркестром, собрать ок. 250 чел. артистов хора, провести вводную лекцию, обосновать трактовку, и провести 5 сводных репетиций.
Кроме этого, Вам необходимо будет побывать на базах участников проекта, и там перед репетициями провести необходимые разъяснения, однако, если это Вам позволят сами хормейстеры - здесь все решается индивидуально.

Предварительное согласие на участие в проекте уже дали Мария Гулегина и Хосе Каррерас, и руководство РГГУ готово пойти на предоставление дополнительной аудитории, чтобы Вы провели с этими мастерами сольные репетиции.
Не забывайте, пожалуйста, что денег они никто не платят, поэтому Вам придется проводить данную работу, как и нам - за свой счет... Вы согласны на эти условия, уважаемый Маэстро?

Однако, дорогой Йончер, абсолютно и полностью согласен с Вами относительно той фразы, что исполнители заслуживают благодарности.

Позволю напомнить Вам, вероятно привыкшему работать только с профессиональными коллективами, и обладающему феноменальной дирижерской техникой и незаурядным профессиональным опытом, что на сцене были - самодеятельные коллективы, посему фортепианная поддержка была необходима, да простите Вы мне этот факт, и да приму я это не в осуждение, и скорбно оплакивая свои явные пробелы в музыкальном образовании...

относительно медных реплик псалмодических в суетливом фортепианном прочтении, да, Вы абсолютно правы, скоро мы все исправим, концертмейстера закатаем в асфальт, но все будет сыграно так, как надо!

Судя по Вашим замечаниям, дорогой Йончер, прежде чем взяться за руководство данной кантатой, я для этого окончил с отличием 4 класса церковно-приходской школы, однако вопросы моей трактовки данного произведения лежат далеко за пределами шаблонных представлений, о чем я говорил в статье (интервью).

Относительно баховских страстей и того фрагмента, о чем Вы пишете, могу подтвердить, что - да, такая оказия есть. Но она не имеет решающего значения для характеристики концептуального музыкального облика кантаты, ровным счетом ничего. Досточно того, что мы, в своих лекциях перед хором, опирались на музыкальную символику Баха (Е.Носина) и музыкальную эмблематику барокко (В.Холопова). А музыка -то русская, или нет? Поэтому решили не заострять внимание, а то артисты и так уже весьма подустали от интеллектуальной нагрузки!
Но вы неверно истолковываете понятие "аллюзия". Вероятнее всего, Вы, дорогой Йончер, имеете в виду- цитирование. Но аллюзия означает нечто другое, скажем, достоверную стилизацию эпохи, жанра, стиля композитора, поэтому пожалуйста, будьте точнее в комментариях!

с признательностью,
с братской радостью,
ищущий,
Ваш Т.М.

[Ar@mis]

Тимур Магомедович - БРАВО!!!

[Лазков Йончер]

На кону - "Колокола" С. В. Рахманинова...
Предварительное согласие на участие в проекте уже дали Мария Гулегина и Хосе Каррерас.

На роль солиста-баритона в финале Лейферкус не просится ?

Руководство РГГУ готово пойти на предоставление дополнительной аудитории.

Мало. Для "Колоколов" нужен второй рояль. Боюсь, с этим будут проблемы.

Ну ладно . Шутки шутками. "Вы пошутили, я тоже; все посмеялись".

...На сцене были самодеятельные коллективы, посему фортепианная поддержка была необходима, да простите Вы мне этот факт.

Во второй части да, а в коде финала нет.
Потом, вы же собирались исполнять кантату с Юношеским СО России. Вряд ли они взяли бы на себя дописывание оркестровых голосов там, где им композитор велит молчать...

Относительно медных реплик псалмодических в суетливом фортепианном прочтении...

Угу. Кажется, это единственное мое замечание, которое вы, Тимур Магомедович, не сочли оскорблением в свой личный адрес. Горе мне! Неужели я и вправду настолько воинственно рассказываю о том, что видел и слышал?..
Умоляю, не доверяйте написанному слову: когда я при встрече рассказываю то же самое знакомым артистам хора, певшим на премьере, я заикаюсь, запинаюсь, краснею и покрываюсь пятнами, и им в голову не приходит на меня зла держать...

[Tatra]

Угу. Кажется, это единственное мое замечание, которое вы, Тимур Магомедович, не сочли оскорблением в свой личный адрес. Горе мне! Неужели я и вправду настолько воинственно рассказываю о том, что видел и слышал?..
Умоляю, не доверяйте написанному слову

Ну, будь я на месте адресата, мне уже одного этого хватило бы, чтобы праведно вскипеть:

В целом сложилось ощущение, что добрая половина руководящего состава (дирижер, хормейстеры, пианист) при работе над кантатой руководствовалась исключительно клавиром, не заглянув в партитуру и не послушав ни одну из существующих на сегодняшний день записей.

Имхо, лихо.

[Renata-ne-Tebaldi]

Поэтому именно Вам, дорогой Йончер, и надлежит произвести ошеломительный и доблестный мастер-класс,

Лазков Йончер принимайте предложение- не пожалеете

[Formozissima]

когда я при встрече рассказываю то же самое знакомым артистам хора, певшим на премьере, я заикаюсь, запинаюсь, краснею и покрываюсь пятнами

Какая, однако, молодёжь нынче трепетная пошла.

Для "Колоколов" нужен второй рояль. Боюсь, с этим будут проблемы.

А Вы приходите к нам в репетиторий в РГГУ. Там есть на что посмотреть