Органист Олег Янченко

[sesquialtera]

Кстати, на той пластинке не было никаких сведений об инструменте. Неплохо бы узнать.

[yuryP]

Кстати, на той пластинке не было никаких сведений об инструменте. Неплохо бы узнать.

A. Schuke. Вильнюсская картинная галерея. Вроде так.

[sesquialtera]

A. Schuke. Вильнюсская картинная галерея. Вроде так.

Я так и думал, что механическая шляйфлада. А диспозиция есть у Вас?

[yuryP]

Я так и думал, что механическая шляйфлада. А диспозиция есть у Вас?

http://www.vargonai.lt/vargonai_viln...katedra_en.htm

[sesquialtera]

http://www.vargonai.lt/vargonai_viln...katedra_en.htm

Любопытно!
Но если это Шуке, откуда там Salicional и Gambe?
Или это всё-же более старый инструмент, и Шуке его лишь ремонтировал?

[yuryP]

Любопытно!
Но если это Шуке, откуда там Salicional и Gambe?
Или это всё-же более старый инструмент, и Шуке его лишь ремонтировал?

На слух этот инструмент совсем не воспринимается как Шуке, особенно в записи Баховских концертов с Янченко. Об истории его ремонта (реставрации), что наиболее вероятно и было, ничего не знаю.

Из википедии В 1857—1859 в соборе был смонтирован орган, перенесённый из Августинианского монастыря. В 1889 в соборе известным мастером Юзефом Родовичем (Józef Rodowicz, Juozapas Radavičius) был построен новый орган

[yuryP]

Любопытно!
Но если это Шуке, откуда там Salicional и Gambe?
Или это всё-же более старый инструмент, и Шуке его лишь ремонтировал?

А вот на этом сайте http://www.vilnius.skynet.lt/hramy1.html
говорят, что "В 1956 г. потсдамская фирма имени Г. Шубе отреставрировала орган"

[Volles Werck]

Кстати, на той пластинке не было никаких сведений об инструменте. Неплохо бы узнать.

Уважаемый Сесквиальтера, Вас немного дезинформировали. Запись осуществлена не на органе Вильнюсской картинной галереи, а органе Полоцкого Софийского Собора. Это 3-х мануальный Ригер-Клосс с приблизительно 60 голосами. В доказательство могу указать на то, что в буклете к диску изображен интерьер этого зала. А также об этом свидетельствует характерный звуковой дефект этого инструмента -- легкий треск корпуса органа при звуке низких языков (особенно слышный в ми минорной прелюдии Букстехуде).

[yuryP]

Уважаемый Сесквиальтера, Вас немного дезинформировали. Запись осуществлена не на органе Вильнюсской картинной галереи, а органе Полоцкого Софийского Собора. Это 3-х мануальный Ригер-Клосс с приблизительно 60 голосами. В доказательство могу указать на то, что в буклете к диску изображен интерьер этого зала. А также об этом свидетельствует характерный звуковой дефект этого инструмента -- легкий треск корпуса органа при звуке низких языков (особенно слышный в ми минорной прелюдии Букстехуде).

Я говорил о диске с баховскими органными концертами. Ми минорная прелюдия Букстехуде записана на органе Концертного зала Чайковского (если это диск с Фрескобальди, Шнитке и Dom zu Speier). Это слышно по звуку, этот орган трудно спутать, но утверждать не буду.
На пластнике с баховскими концертами Янченко сфотографирован за органом БЗК.... Так, что ориентироваться по буклетам Мелодии не всегда можно.

[Volles Werck]

Эта пластинка уже оцифрована, такой СD я видел даже на Горбушке в Москве, этим летом. Самого СD, увы, сейчас у меня нет, есть только давным-давно переписанная с него аудиокассетная копия. В перечне произведений на этой записи вы забыли написать Ричеркар фа мажор А.Габриели (он там идет перед Букстехуде, 4-м номером), а еще неправильно указали третьего автора - это Шнитке, А., а не Штинте Д.
Меня более всего впечатлил Букстехуде, очень по-северонемецки исполнено. Вполне может конкурировать с Фогелем.
А вот что касается Прелюдии-фуги соль минор Фрескобальди - у меня вопрос. Где-то я слышал, что это поздняя подделка. Действительно, ничего похожего я у Джероламо не слышал. Может, кто прояснит вопрос? А музыка в исполнении О.Г. просто шикарная.

А мы с Вами уже, кажется, обсуждали это произведение на ветке об авторстве В. 565. Это и есть та самая "подделка" Готтлиба Муффата. Прелюдия взята из Второй книги токкат и партит (первая токката) в немного измененном виде, а фуга полностью принадлежит перу Муффата.
Ну а то, что Вы, быть может, будучи знакомым с творчеством Фрескобальди, и не смогли опознать его произведение, то Вашей вины здесь совсем нет, потому, что маестро О. Янченко не был обременен знаниями исторической манеры интерпретаций. Отсюда и исполнение этой прелюдии и фуги в редакции М.Э. Босси с вируозными пассажами в педали (абсолютно немыслимыми как для органов Фрескобальди, так и для Муффата). Отсюда и сюрреалистическая регистровка и выбор фактуры исполнения в фантазиях падре Томаса де Санта-Марии. Отсюда же и вязкая игра Ричеркара А. Габриели (опять же с педалью) и кашеобразный Букстехуде. Не скажу, что я это воспринимаю негативно: определенно, в подобном есть свой шарм, как, например, в испонении Пассакальи Баха Александром Гедике. С другой стороны, не смогу забыть, что Янченко надолго закрыл мне путь к пониманию таких монуметнальных опусов, баховской Прелюдии и фуги ми минор 548 и партит 766, и только вмешательство Коопмана и Рюбзама (соответственно) смогло изменить ситуацию. Но вцелом очевидно, что старинный репертуар не был "коньком" маэстро, несмотря на то, что он к нему тяготел (очевидно под влиянием Исайи Браудо). Но в чем, по моему мнению, он превзошел, так это в исполнении современного репертуара и в частности -- собственных пьес и импровизаций, тех же самых Партит -- совершенно волшебное произведение.