Летняя музыкальная академия и Фестиваль камерного искусства в Костомукше. 2006 год.

[Vic]

ты знаешь, какая моя любимая фамилия в этом плане!!! начинается на "Кре", а заканчивается на "мер"!!! вот его бы я и пригласила!!! если бы был он- мне бы уже ничего и никого другого не надо было бы!

Начинается на "Кре", заканчивается на "мер"... А в середине что?? Ну, в этом году его, насколько я помню, не было, а ты всё-таки приехала. Значит, эта фамилия - не единственная любимая? Посмотрим на вещи реально?

[bzyakalka]

А я бы пригласила кого-нибудь из наших арфистов (арфисты вообще, такой приятный народ! )... Но наверное это скорее всего не реально, потому что арфу туда доставить скажем так сложновато...:(

[Vic]

А я бы пригласила кого-нибудь из наших арфистов (арфисты вообще, такой приятный народ! )... Но наверное это скорее всего не реально, потому что арфу туда доставить скажем так сложновато...:(

Интересное предложение! Но даже если арфу привезти в товарном вагоне, приедет ли кто учиться? На Карелию рассчитывать нечего: здесь жмут в основном на другие педали...

[bzyakalka]

Интересное предложение! Но даже если арфу привезти в товарном вагоне, приедет ли кто учиться? На Карелию рассчитывать нечего: здесь жмут в основном на другие педали...

Неужели во всей Карелии нет арфистов? А у Вас в Петрозаводске может быть арфистов нету?
Ну смотря кого звать..может и приедут!

[Vic]

Неужели во всей Карелии нет арфистов? А у Вас в Петрозаводске может быть арфистов нету?
Ну смотря кого звать..может и приедут!

Во всей Карелии арфисты есть! Человека два! Неужели вы никого не желали бы видеть в рядах профессоров Академии, помимо Кремера и неизвестной арфистки?!

Поглядите, что пишет форумчанин из Великого Новгорода в другой теме. Его предложение - организовать в Академии класс ударных инструментов.

Фамилии, наверное, назвать затруднюсь, но если бы это был профессор (или даже аспирант) консерватории Питера или Москвы, то это было бы даже очень здорово. Что касается желающих, то с моего города таких будет не много, max. человека два ( вкл. меня), но ведь по мимо нас есть же ещё тьма народу, занимающаяся классическими ударными. Вообще считаю, что Костомукша - это здорово. Некоторые мои знакомые ездили туда в прошлых годах..., я слышал только положительные отзывы.

А какие есть в природе известные педагоги-ударники (в смысле - музыканты, преподающие игру на ударных инструментах )?

[TanuXa]

Неужели вы никого не желали бы видеть в рядах профессоров Академии, помимо Кремера и неизвестной арфистки?!

да конечно желали бы!!!
естесственно(я думаю,для многих) - это бОльшая часть столичных педагогов(Москва,Питер).Здесь проще сказать, кого я НЕ хотела бы видеть в качестве профессора Академии, но об этом, я думаю, лучше в личку...

[Vic]

естесственно(я думаю,для многих) - это бОльшая часть столичных педагогов(Москва,Питер).Здесь проще сказать, кого я НЕ хотела бы видеть в качестве профессора Академии, но об этом, я думаю, лучше в личку...

Танюха! Хватит гигантоманить! Что значит - "большая часть столичных педагогов"?! Кого приглашать-то конкретно?! Назови пару фамилий педагогов, кого видеть хотела бы! Если хочешь сообщить ненавистные фамилии, то пиши, конечно, ЛС.

[anni]

да конечно желали бы!!!
естесственно(я думаю,для многих) - это бОльшая часть столичных педагогов(Москва,Питер).Здесь проще сказать, кого я НЕ хотела бы видеть в качестве профессора Академии, но об этом, я думаю, лучше в личку...

Согласна!

[TanuXa]

Согласна!

вот!видишь,Большая!я не одна такая! правда сложно написать какие-то конкретные фамилии!

[Vic]

Амадеус в Карелии

19-й Фестиваль камерного искусства в Костомукше

Иосиф РАЙСКИН
Фото Виктора ШПИНИЦКОГО
(здесь публикую пока без фото)

Александр Глазунов
Моцарт во всех нас...

Заглавие забытой статьи А.Глазунова (впервые публикуемой в свежем номере газеты "Мариинский театр") просится в эпиграф! Не правда ли, оно похоже на известную фразу Аполлона Григорьева: "Пушкин - наше все". С тем, правда, существенным отличием, что Пушкин во всей своей полноте-глубине открывается тем, кто владеет русским языком. А Моцарт не требует перевода: он, его творческий дух, неизъяснимая красота мелодий, изощренное мастерство - в музыкантах-исполнителях, в пианистах, скрипачах, дирижерах, певцах... Он в композиторах - от верных традициям до их ниспровергателей, отчаянных авангардистов. Он в нас, слушателях, с детских лет, с первых классов музыкальной школы. Он - пожалуйста, не смейтесь - в наших мобильных телефонах: это ли не свидетельство всенародного, всесветного признания?!

Хотя художественный руководитель фестиваля в Костомукше - городе карельских горняков - Алексей Гориболь не один раз скажет, обращаясь к публике: "Мобильный телефон - враг звучащей музыки". И попросит не аплодировать между частями сонаты, квартета или вокального цикла. Сегодня с такими же просьбами приходится обращаться к новой аудитории в Москве и Петербурге.

Публика, между тем, рассаживалась в уютном обновленном концертном зале культурно-спортивного центра "Дружба" (спасибо дирекции Горно-обогатительного комбината ОАО "Карельский окатыш"!) под звуки соль-минорной симфонии Моцарта, несущиеся из динамиков. Открывая фестиваль, Алексей Гориболь назвал его мощным аккордом, в котором самым важным является голос зала. Но чтобы "заслужить" этот голос, этот благодарный отклик - от сосредоточенной тишины до громовых аплодисментов, - надо расчетливо продумать стратегию фестиваля.

Сюжет концерта-открытия: Моцарт и Шостакович - два юбиляра. На большой экран на заднике сцены проецировалось видеоизображение исполнителей. Такой необычный прием "приближения" музыкантов к публике позволял ощущать их словно бы рядом, в нескольких шагах, создавал (как ни покажется это парадоксальным) ауру камерного салона. Увлекательный рассказ Алексея Гориболя, выступавшего на протяжении всего фестиваля в роли ведущего, приближал слушателей ко времени создания музыкальных шедевров, заставлял задуматься о вечной проблеме взаимоотношений художника и власти. Когда на том же экране спустя несколько дней появлялись кадры из "Амадеуса" - знаменитого фильма Милоша Формана, - зал на мгновение переносился в далекую эпоху. Но узнавал в зальцбургском архиепископе Колоредо кремлевского "Хозяина". В Моцарте - Шостаковича!
Московскому Моцарт-квартету выпала трудная роль открыть череду камерных вечеров, приобщить не самую искушенную аудиторию к одному из изысканных жанров камерного музицирования. Надо было видеть и слышать, как принимали их костомукшане! И струнный квартет ре мажор Моцарта, и его же фортепианный квартет ми-бемоль мажор (за роялем Алексей Гориболь), и фортепианный квинтет Шостаковича (партия фортепиано - Пятрас Генюшас) встретили овацией. А маленькая сюита Шостаковича - Элегия и Полька для струнного квартета (авторские транскрипции арии Катерины из "Леди Макбет Мценского уезда" и польки из "Золотого века") - позволили слушателям на миг приобщиться к оперному и балетному творчеству композитора, к Шостаковичу трагическому и заразительно смеющемуся. Убедиться в "справедливости" злополучных статей в "Правде" ("Сумбур вместо музыки" и "Балетная фальшь"), о которых прежде рассказал ведущий. Согласитесь, когда струнный квартет не отпускают со сцены, "заставляя" играть на бис (Прелюдию Шостаковича, "Мимолетность" Прокофьева), это дорогого стоит!
"Моцарт мог бы сказать, что все, созданное в музыке до него, было им услышано" - это из упоминавшейся статьи Глазунова. И Бах (Соната соль минор) для виолончели и гитары (в исполнении уже знакомого и любимого в Костомукше дуэта Бориса Андрианова и Дмитрия Илларионова), и три арии Генделя в проникновенном исполнении Яны Иваниловой, и старинные итальянские арии (Каччини, Скарлатти, Страделла), с которых начал свое выступление Зураб Соткилава, - именно так были услышаны и публикой в зале.

Еще раз убеждаешься, сколь многое зависит в успехе концертов не только от "звездного" статуса исполнителей, но прежде всего от художественного целого, от контекста фестиваля. А звезда фестиваля Зураб Соткилава оказался совсем не подвержен так распространенной сегодня "звездной" болезни. Уважительное отношение к аудитории было видно во всем - в репертуаре, простиравшемся от арий XVII - XVIII веков до романсов Чайковского и Рахманинова (среди последних "незапетые", редко исполняемые "Христос воскрес" и "Я не пророк"), в том как общался с залом певец, рассказывая о содержании исполняемых арий. Даже в том, что прежде чем одарить публику неаполитанскими песнями - их всегда ждут от тенора, - спел четыре арии Тости! Когда чуть замешкалась и не вышла на сцену концертмейстер Екатерина Вашерук, по праву разделявшая успех с певцами, Зураб Соткилава вдруг запел без сопровождения грузинскую народную песню. Это был один из трогательнейших моментов фестиваля. А бесспорной вершиной того вечера стало блистательное полусценическое (минимум антуража: кровать-эшафот, светильники) исполнение заключительной сцены из "Отелло" Верди (Яна Иванилова - Дездемона, Зураб Соткилава - Отелло, "оркестр" за фортепиано - Екатерина Вашерук).

Надо сказать, что все вокалисты, принимавшие участие в фестивале, оказались на высоте. Несколько фрагментов из вокального цикла Шостаковича "Из еврейской народной поэзии" в исполнении Ларисы Костюк и Яны Иваниловой познакомили слушателей с замечательным шедевром мастера. А на следующий день в авторском концерте Александра Чайковского прозвучали три вокальных цикла. "Четыре французские песни-баллады" исполнила Яна Иванилова, "Из жизни петербургской актрисы" на стихи русских поэтов - Лариса Костюк, иронический цикл "К жене" на стихи Олега Григорьева - Петр Мигунов.

Масштабный "День Моцарта в Костомукше" представил безбрежное камерное творчество композитора в его основных жанрах. Помимо исполненных прежде квартетов - Си-бемоль-мажорное фортепианное трио (Полина Осетинская - фортепиано, Владислав Песин - скрипка, Олег Ведерников - виолончель), Сонату соль мажор для скрипки фортепиано (Владислав Песин, Алексей Гориболь), Сонату ре мажор для фортепиано в 4 руки (Лукас Генюшас, Ксения Кнорре), Дуэты для двух скрипок (Владислав Песин, Граф Муржа). В исполнении "Реквиема" Моцарта Молодежным камерным хором Санкт-Петербурга под управлением Юлии Хуторецкой приняли участие солисты Яна Иванилова, Лариса Костюк, Петр Мигунов и Сергей Скороходов.

Им аккомпанировали, сменяя друг друга, все пианисты, участники фестиваля.
Как подтверждение справедливости глазуновского: "Моцарт во всех нас" прозвучали дуэт Альфреда Шнитке "Moz-Art" для двух скрипок (Владислав Песин, Граф Муржа) и Трио Арво Пярта памяти Олега Кагана (Полина Осетинская, Владислав Песин, Олег Ведерников).

Мы лишены возможности услышать сегодня импровизации Моцарта - они остались только в памяти современников. Вечер "Этюды в джазовых тонах" (прославленный "мультиинструменталист" Владимир Чекасин - саксофон, Пятрас Генюшас - фортепиано) познакомил с современным преломлением забытого жанра. А во втором отделении к ним присоединились Граф Муржа, костомукшский ударник Александр Коровин и местный же ансамбль танца "Армагеддон". Получился своеобразный перформанс - вырисовывалось даже сходство (пусть и отдаленное) с "Поп-механикой" Сергея Курехина.

Заключительный гала-концерт повторил сюжет концерта-открытия: Шостакович был представлен Концертино для двух фортепиано (Полина Осетинская, Алексей Гориболь) и необыкновенно свежо прозвучавшим "Антиформалистическим райком" (хор под управлением Юлии Хуторецкой, солист Петр Мигунов, фортепиано - Алексей Гориболь); Моцарт - фрагментами из "Реквиема". Второе отделение концерта - парад виртуозов! Трансцендентный этюд Листа "Дикая охота" в итерпретации самого молодого участника фестиваля 16-летнего Лукаса Генюшаса, Норвежский танец Грига в четырехручном исполнении семейного дуэта Пятраса и Лукаса Генюшасов, Рондо-каприччиозо Сен-Санса (Граф Муржа, Екатерина Вашерук)... Изумительная "Casta Diva" из "Нормы" Беллини в исполнении Яны Иваниловой с хором; ария Далилы из оперы Сен-Санса в исполнении Ларисы Костюк... Своеобразной "прощальной симфонией" прозвучал в исполнении Хора под управлением Юлии Хуторецкой "Вальс при свечах" петербургского композитора Дмитрия Смирнова. Поднимаясь из затемненного зала на сцену, хористы зажигали одну за другой свечи, а заканчивая пьесу, гасили их... И нельзя было придумать лучшего завершения фестиваля, чем поразительно тонко и проникновенно спетый Зурабом Соткилавой в сопровождении хора "Вечерний звон".

Газета "Культура", 24-30 августа 2006 года