Юлианна Авдеева - Демон во фраке

[avg]

Вы же пытаетесь уверить нас, что прослушав одного артиста в разных репертуарах мы внезапно откроем его с каких то новых, неизведанных сторон

Я ни Вас, ни кого-либо еще ни в чем не пытаюсь уверить.* Свои соображения давно уже изложил, и этого достаточно. Естественно, и у меня бывает так, что первое впечатление сразу заставляют потерять интерес к музыканту. И обратное, конечно, бывает (см. ниже). Но случается и так, что идешь и думаешь: надо еще разобраться. Это как мнения о людях: иногда утверждают, что достаточно посмотреть на человека, и ты его уже знаешь ("первое впечатление -- самое верное" ). А в жизни нередко, при всей твоей многоопытности, человек тебе раскрывается далеко не сразу. Может быть и так, и так, поэтому мне не нравится, когда один-единственный подход возводится в абсолют. Ваши и leritа мысли мне давно ясны. И я уже всё высказал. Ну о чем тут еще говорить?

Авдеева здесь тоже не исключение - ведь ее достоинства ( которые были услышаны мной буквально с первых нот конкурса) были полностью раскрыты во ВТОРОМ отделении концерта 3-го мая, на котором Вы присутствовали, и который,как я помню, Вам так понравился. Но НЕОЖИДАННОСТЬЮ для меня это не было - вот в чем дело.

Что не было неожиданностью? Совсем непонятно: что Вы имеете в виду -- достоинства или недостатки? Вы ведь изначально поддакнули leritу, который "Авдееву с трудом".

(Лично меня достоинства Авдеевой, также услышанные с каких-то там нот конкурса, заставили обратить на нее внимание, но в тот момент было только так и не более. А вот 3 мая я однозначно включил ее в число тех музыкантов, которые мне особенно интересны.)
____________________
* (UPD) Вообще форум -- инструмент обмена мнениями, а не взаимных переубеждений.

[aldo]

Я ни Вас, ни кого-либо еще ни в чем не пытаюсь уверить.* Свои соображения давно уже изложил, и этого достаточно. Естественно, и у меня бывает так, что первое впечатление сразу заставляют потерять интерес к музыканту. Но бывает так, что идешь и думаешь: надо еще разобраться. Это как мнения о людях: иногда говорят, что достаточно посмотреть на человека, и ты его уже знаешь. А в жизни нередко, при всей твоей многоопытности, человек тебе раскрывается далеко не сразу. Случается и так, и так. Просто мне не нравится, когда один-единственный подход возводится в абсолют. Ваши и leritа мысли мне давно ясны. И я уже всё высказал. Ну о чем тут еще говорить?

Что не было неожиданностью? Совсем непонятно: что Вы имеете в виду -- достоинства или недостатки? Вы изначально поддакнули leritу, который "Авдееву с трудом". (Лично меня достоинства Авдеевой, также услышанные с каких-то там нот конкурса, заставили обратить на нее внимание, но в тот момент было только так и не более. А вот после 3 мая я однозначно включил ее в число тех музыкантов, которые мне особенно интересны.)
____________________
* (UPD) Вообще форум -- инструмент обмена мнениями, а не взаимных переубеждений.

Естественно, речь идет о достоинствах и о том, что музыка, скажем позднего Листа или Брамса будет соответствовать ее типу музыканта гораздо лучше - это и не было неожиданностью. Простите, но лериту я не "поддакнул", как Вы изволили выразиться, а согласился в том смысле, что ее ШОПЕН для меня действительно с "трудом".

[avg]

Простите, но лериту я не "поддакнул", как Вы изволили выразиться, а согласился в том смысле, что ее ШОПЕН для меня действительно с "трудом".

Я Авдееву и на современном рояле с трудом, а уж на аутентичном...

(В сторону) Интересно, где тут про Шопена?

[aldo]

(В сторону) Интересно, где тут про Шопена?

C Вами положительно интересно общаться.. еще и еще раз ну обратите уже внимание, по какой причине эта ветка, почти канувшая в лету, получила вдруг столь обширное и дискуссионное продолжение.

[avg]

C Вами положительно интересно общаться.. еще и еще раз ну обратите уже внимание, по какой причине эта ветка, почти канувшая в лету, получила вдруг столь обширное и дискуссионное продолжение.

А мне, увы, становится совсем неинтересно: ну почему я не должен понимать чьи-либо слова так, как они были сказаны, а должен их редактировать, домысливая: "ну он же это сказал в таком-то и таком-то смысле".

[aldo]

А мне, увы, становится совсем неинтересно: ну почему я не должен понимать чьи-либо слова так, как они были сказаны, а должен их редактировать, домысливая: "ну он же это сказал в таком-то и таком-то смысле".

Редактировать и домысливать здесь как раз совершенно ни к чему - достаточно просто понять что является причиной продолжения дискуссии - вот и все

[avg]

А давайте подведем жирную черту, хорошо? Вот такую:
__________________________

[lerit]

(В сторону) Интересно, где тут про Шопена?

За кадром. Играла-то она Шопена на аутентичном.

[aldo]

А давайте подведем жирную черту, хорошо? Вот такую:
__________________________

Cупер! Но поддержат ли нас остальные...

[WheresOleg]

Непривычно, да. Но "училка"... не слишком ли сильно сказано?

Вышла рецензия Морана на этот концерт, после прочтения которой стало понятно, почему на этот раз Авдеева так неприятно нас удивила.
Моран возмущается тем, что между дирижером, пианисткой и оркестром было очень мало взаимопонимания - дирижер продирижировал концерты уткнувшись в партитуру, оркестранты не чувствовали стиль.
Видимо поэтому ощущение в игре Юлианны "отбивания указкой по столу" было вызвано ее стремлением взять инициативу в свои руки

Ссылка на блог Мишеля Морана и текст рецензии:

I am afraid this concert came as somewhat of a disappointment to me, one of the very few in this festival.

It opened with Weber’s Overture to Der Freischütz which sounded marvellous on original instruments, particularly the natural ‘hunting’ horns so prominent in this work. The conductor Jacek Kaspszyk is famous and highly praised for his opera direction and this was clearly in evidence in this lively and atmospheric interpretation. One was lost in the misty forests of the North…

The main problem for me in both Chopin concertos was that seated in Sektor B I simply could not hear the piano properly and was sitting directly behind the violin and bass section who dominated the sound spectrum for me personally and the rest of the orchestral sound appeared ‘distant’. Avdeeva adopted quite a different stance at the instrument to her normal posture, seated at an inward angle to the orchestra. During both concerti she tried to engage in a real dialogue of eyes and gesture with various sections of the players. On occasion she even attempted to conduct them herself. As there was a conductor on the podium this set up a certain three-way tension which was not really ideal.

I think (but how can I really know) that Avdeeva may have felt that the members at the back of the orchestra may not have heard her entries clearly enough and so indicated them with a head and sometimes hand gesture. I must say these ‘duos’ or dialogue say with horn or solo woodwind came off superbly. Her solo sections in the two Larghettos were as ravishing and heart-felt as usual (you already know how I love her playing) and the Erard lived up to its promise in piano and pianissimo. Much in these movements is solo playing and you could hear the instrument and its refined tone properly. But in the virtuoso outer movements of both concertos I simply could not hear sufficiently what she was doing in detail to form any useful judgement. Certainly she seemed to be handling the instrument remarkably well and with her usual total commitment to the music - body, soul and mind.

I cannot say the same for Jacek Kaspszyk unfortunately. He seemed on this evening from my point of view to have little real musical communication with the orchestra and adopted too big a beat – the long rhapsodic lines and slowish tempo does not suit these concertos written in the bubbling, energetic and joyful styl brilliant of the period. Stylistically it was the completely wrong approach - well for me anyway. Being a famous and much respected Polish operatic conductor I thought Chopin would have been second nature to him. However he spent much of the time looking into the score and only fitfully engaging in eye contact with the players – all rather strange for me. Avdeeva seemed somewhat frustrated and held back but that may have been in my imagination.

The orchestral players themselves did not play either of these concertos with the authority and commitment that would indicate a properly detailed knowledge of the score. The performance was almost completely lacking in ideas and interpretative detail. Rather like an excellent champagne that had gone flat the morning after the party. Still quite good but troubled by lack of any sparkle or interest. This coupled with the ethereal piano sounds from my unfortunate listening post made for an unsatisfactory evening altogether – one I had been looking forward to with the greatest anticipation.

If you ever wanted to turn people away from period pianos or fail to impress them (perish the thought) this evening went some way – use of the instrument seemed to have only novelty value which is so far from the truth. This was so unfortunate as I am convinced of their superiority in many ways to modern instruments for certain types of music.