`Nessun dorma` -любимое исполнение?

[P.W. von Haebler]

Фантастическая запись, согласен.

[Sarastro]

"Не последнюю роль в его успехе играет монументальная фигура, роскошные, часто кричащие костюмы и пара стройных ног - всё это особенно ценится у сегодняшней "потерянной" молодежи..." (С)

Лаури-Вольпи в своей книжке посвятил Корелли вообще несколько строчек, однако через непродолжительное время этот самый Лаури-Вольпи уже давал Корелли уроки. Наверное, из жалости.

Моё непрофессиональное мнение тут мало кого не раздражает, поэтому пусть лучше Лаури-Вольпи "проанализирует".

Нет уж, нам ваше мнение интересно, и ваш анализ (чтобы знать как вообще этот анализ проводить - я вот вообще только учусь. В колледже ). А не рассуждения Лаури-Вольпи о потерянной молодежи и коллегах по цеху, кажется у него и Тебальди получила свою дозу.

...У Тебальди высокие ноты вибрируют не от чувства, а, вероятно, из-за неустойчивости опоры или снятия с диафрагмы, что заметно проявляется на пиано. Дыхание, оставленное без управления, качается, и нота, если она не очень хорошо собрана в точке резонатора, колышется как пламя свечи от легкого дуновения... Еще недостаточно развилась у Тебальди способность глубоко проникать в образ, певица на сцене играет только себя...

Но прошло несколько лет, и Лаури-Вольпи вынужден был признаться, что его прошлые наблюдения нуждаются в существенных поправках.

...Действительно, за последние четыре года Тебальди сумела приобрести исполнительское мастерство и твердость верхних нот. Следует, таким образом, пересмотреть вышеизложенную оценку, сделанную в 1955 году. Сейчас, в 1960 году, голос совершенен: нежен, горяч, сочен, ровен. Неизвестно, почему она не хочет выступить в "Норме" и "Трубадуре" - в операх, которые являются "пробным камнем"
высоких качеств..."

Так что, если бы книга была написана и издана чуть позже, о Корелли там могло бы быть написано совершенно другое.
А названная Вами запись вообще 1966-ого года; не совсем ясно зачем в доказательство приводить книгу, написанную за одиннадцать лет до этого.

[AlexAt]

1. Лаури-Вольпи в своей книжке посвятил Корелли вообще несколько строчек, однако через непродолжительное время этот самый Лаури-Вольпи уже давал Корелли уроки. Наверное, из жалости.


2. Нет уж, нам ваше мнение интересно, и ваш анализ (чтобы знать как вообще этот анализ проводить - я вот вообще только учусь. В колледже ).

3. Но прошло несколько лет, и Лаури-Вольпи вынужден был признаться, что его прошлые наблюдения нуждаются в существенных поправках.

4. А названная Вами запись вообще 1966-ого года; не совсем ясно зачем в доказательство приводить книгу, написанную за одиннадцать лет до этого.

1. Ну, почему из жалости? От безысходности: лучше-то всё равно никого не было
2. Это серьезная работа. Я сейчас занимаюсь "сопранами"... просто перещёлкнуться на тенора - непросто. Хотя "в качестве модели" попробую на выходных набросать сравнительное "что-нибудь" про Корелли - Джильи - Скипу - Станьо - Паваротти - Доминго. Голоса у всех несопоставимые, но, по крайней мере, сопоставление будет наглядным.
3. Как и любые наблюдения вообще: не меняется только вода в болоте...
4. Цитата из Л.-Вольпи не была привязана к конкретной записи: вопрос был о творчестве Корелли в связи с партией Каллафа. По уму, нужно было бы "разобрать" пуччиниевские партии Корелли и сравнить с его партиями во французских операх: сам собой обозначился бы вывод. Вполне вероятно, он не совпал бы с моими личными ощущениями.

[AlexAt]

А, на Ваш взгляд, у Корелли есть другие достоинства, кроме внешности?
Мне также интересен примерчик его исполнения Ромео, если уж анализ провести не хотите

в смысле "примерчик его исполнения Ромео"? напеть?
что именно Вам интересно? почему лучшая партия Корелли - Ромео, а не Каллаф? В общих чертах: "закрытый" тембр Корелли очень хорошо вписывается в "гимнастический" рисунок партии Ромео у Ш.Гуно. Именно в сочетании нежных пассажей с мускульными верхами партии Корелли с блеском демонстрирует все драматические возможности своего неповторимого голоса. В Каллафе "ору" больше, чем диапазонных "переливов" (партия по-вагнеровски драматична и пафосна), и там "закрытость" тембра Корелли теряет едва ли не две трети своей драматической красоты, выливаясь в драматический "загруз". Но это лишь общие ощущения от звучания без сравнительного анализа партий "по нотам" и "по буквам"...

[P.W. von Haebler]

Батюшки родные.... Во как люди выражаются!

[Vasilisa]

в смысле "примерчик его исполнения Ромео"? напеть?

Зачем же петь? Может есть в инете в его исполнении

[AlexAt]

Зачем же петь? Может есть в инете в его исполнении

наверняка, есть, но всё, что есть в инете, такого отвратительного качества, что нормального впечатления не получить :(
ну, если только вот это http://youtube.com/watch?v=qwKtrS5Xb4o

[Sarastro]

вопрос был о творчестве Корелли в связи с партией Каллафа.

Но ведь творчество Корелли в связи с партией Калафа за 11 лет могло и измениться.

И пожалуйста, напишите про Скипу...в каких записях опер целиком вы его слышали. И про Сьепи тоже интересно...вы же его будете сравнивать с тенорами. Выдержит ли конкуренцию бас?

[Vasilisa]

"закрытый" тембр Корелли очень хорошо вписывается в "гимнастический" рисунок партии Ромео у Ш.Гуно. Именно в сочетании нежных пассажей с мускульными верхами партии Корелли с блеском демонстрирует все драматические возможности своего неповторимого голоса. В Каллафе "ору" больше, чем диапазонных "переливов" (партия по-вагнеровски драматична и пафосна), и там "закрытость" тембра Корелли теряет едва ли не две трети своей драматической красоты, выливаясь в драматический "загруз". Но это лишь общие ощущения от звучания без сравнительного анализа партий "по нотам" и "по буквам"...

Пардон, а что подразумевает выражение: "гимнастический" рисунок партии"?
Какое интересное у Вас восприятие. Мне, например, в Ромео хочется слышать светлое и лирическое, не "загруженное" звучание голоса, а у Каллафа страстное и драматическое.

[AlexAt]

Пардон, а что подразумевает выражение: "гимнастический" рисунок партии"?
Какое интересное у Вас восприятие. Мне, например, в Ромео хочется слышать светлое и лирическое, не "загруженное" звучание голоса, а у Каллафа страстное и драматическое.

Ну Вам бы надо было с Ш.Гуно поделиться своими желаниями, а то он совсем не учел, что в сюжете с четырьмя трупами в финале должно быть исключительно светлое и лирическое звучание

"Гимнастичностью" я называю необходимость большой выносливости голосового аппарата исполнителя на протяжении всей партии в сочетании с обязатльной "аккумуляцией" вокальных ресурсов для финального кульминационного "рывка" (в "РиД" это финал 2-го акта). "Лирика", которую мы все любим и ждем от Ромео, начинается и заканчивается в каватине. Дальше - только драматизм и напряженность... и в сюжете, и в нотах (включая "атлетические" дуэты).