Даниил Трифонов: строгая лирика наших дней

[Gtn]

А вот это уже мелко как-то...

Ничего себе?! мелко - да это талант на миллионы, гораздо более редкий, чем Трифонов.
К тому же веселит меня до невозможности.
Я вот думаю, а был бы он еще и талантливым пианистом - это была бы сенсация!
Кстати когда Зилоти писал, что Лист все оттенки выражал на своем лице. не это ли он имел в виду (разумеется без прикольного аспекта).
Вероятнее всего у Листа было столь же подвижное и очень выразительное лицо.
На нем тоже отражались мельчайшие нюансы исполнения.

Мне кажется Вы довольно не тонки в восприятии, иронии, ч.ю., понимании текста, намеков, аллюзий. Не видите очевидной гениальности в том, что Вам не близко.

Лучше я тут с Вами разговаривать не буду. Тем более что разочаровал. ))

Он тонкий, изощренный эстет,

Что-то слишком много эстетов, и мало художников.

[Muzylo]

Что-то слишком много эстетов, и мало художников.

Да и эстетов не густо. Кого много - так это сборщиков.

[lerit]

Из молодых московских пианистов мне более всего интересен Каспров. Хоть он и очень неровен...

[Cl@vicina]

За последние два года на форуме, если мне не нравится исполнитель, то я не то, что подобных выражений не употребляю, но даже не трачу свое время, чтобы прочитать или, тем более, написать что-либо в их темах.

А уж сколько мне НЕ нравится исполнителей... От которых засыпаешь, скучаешь, просто не согласен, испытываешь стресс из-за грозди фальшивых нот, и особенно получаешь 3х-дневную контузию от грохота и массы звучания. Честно - не представляю себе такой ситуации, что я пишу на их страницах каскад обвинений. Хотя "на кухне" могу выразиться Думаю, потому, что говорить такие вещи может только равный - равному, или Мастер - Ученику. Слишком велико уважение к их титаническому труду и ИНОЙ жизни, полной сверхчеловеческих трудностей, из уважения к их многочисленной аудитории... Да и себя любимую лишний раз подвергать разлитию желчи)

Тихая тема начала бурно раскручиваться... К чему бы это? Может, к морозу?

Так это же хорошо И сайту польза, и нам игра, и Трифонову пиар))) Россия у нас правда как-то больше по "черному" специализируется... Грустно

Хорошо все в меру. И пусть Строгий лирик прочитав поток поработает над собой и станет "м.л." попроще.

Любое замечание ценно умному человеку в конечном итоге... через призму... Но Вы немного наивны. Трифонов слишком далек от форумов, он в мире, полном труда, плотных графиков, строгой дисциплины и мыслей об иных вещах У него ПОТРЯСАЮЩИЕ всемирно известные педагоги, которые уж наверное больше нас понимают в пианизме и мимике!

Что касается мимики... На мой взгляд, на данный момент это одна из его лучших и интересных индивидуальных особенностей. Я недавно с интересом наблюдала, пересматривая его некоторые ранние школьные записи, как это живое лицо постепенно пробивается, по чуть-чуть... Внутренняя лавина эмоций несмело иногда показывает себя, желая вырваться, но что-то ее сковывает. И вот - 2010-2011, она наконец на свободе... Низкий поклон его педагогу и всем тем обстоятельствам, которые этому способствовали.
И еще замечу - многие здесь говорят о его мимике как об "игре на публику". Это настолько не соответствует ее сути... Вспомните, ведь есть школа представления и переживания по Станиславскому. Думаю, Даниил (очень условно) относится ко второй. Мимика Даниила - это просто непосредственное отражение его внутренних эмоций. Перед выходом на сцену он максимально старается отрешиться от внешнего мира и сосредоточиться на внутреннем (говорил неоднократно в своих интервью), он невероятно далек от мыслей о том, как бы состроить удачную гримасску... это смешно!)) И далее - он просто проживает эмоциональную партитуру наедине с Музыкой, что естественным образом отражается на его лице.
Может быть, это раздражает кого-то, но я обожаю эту мимику, она дает мне возможность самой эмоционально раскрыться. Страшно возмущаюсь в кассах, когда мне предлагают далекие места)

Кто идет своим путем, кто ЛИЧНОСТЬ? кто плевать хотел на награды и собачьи лауреатские медальки?

Похоже, никто из МЭТРОВ не брезговал (ужасно!!):
Конкурс Чайковского
Да не переживайте вы так по поводу медалей... Реально это все дань медным трубам сего мира. Ерундовина. Однако, если дают, почему же отказываться-то
Хотя и без наград можно оооочень многого достичь и сделать для мира. Ну тот же самый Султанов, Рихтер... Перельман (который математик). Главное - найти свой путь! А не оглядываться на других. Я уверена, что судьба каждому дает лучшее для раскрытия его личности. Как мы это принимаем - другой вопрос.

[Cl@vicina]

Вот кто в музыке живет!

Ну-ка не дразнитесь)

[Demian Poor]

Из молодых московских пианистов мне более всего интересен Каспров.

Интересно! Эти же слова прозвучали из уст Валерия Афанасьева.

[WheresOleg]

Никто ничего больше не хочет сказать о Сергее Каспрове?
Если нет, то для тех, кто пропустил трансляцию на BBC исполнения Трифоновым 2го концерта Шопена

Манчестер, 23 ноября 19-30 (Manchester time), BBC Radio 3
Филармонический оркестр ВВС, дирижер – Василий Синайский
В программе - Шопен Концерт №2
http://www.bbc.co.uk/programmes/b01nwntt

есть возможность прослушать эту запись на шведском радио:
http://sverigesradio.se/sida/avsnitt...programid=2482
Нажать справа на кнопку "Lyssna" и двойным кликом передвинуть ползунок на 17 минуту записи

[Cl@vicina]

Каспрова нашла видео запись только 2008 года - конкурс Рихтера... Очень понравился Скарлатти. Все очень стильно, ясно и тембрально ярко.

Существует еще один вариант Второго концерта Шопена в исполнении Трифонова - с Говардом Шелли (фестиваль "Шопен и его Европа" 2011), правда аудио, записанный с радиотрансляции.
http://www.dailymotion.com/video/xqk...c#.UPxLwfLrC14

[WheresOleg]

Здесь столько спорили в последнее время о Трифонове - Шопен он наших дней или нет,
и вот на тебе, Washington Post сегодня назвала его Листом

Рецензия на субботний концерт Трифонова в Kennedy Center в Вашингтоне:
At Kennedy Center, Daniil Trifonov proves himself an heir to Liszt
By Anne Midgette, Monday, January 21, 4:28 AM
http://www.washingtonpost.com/lifestyle/style/at-kennedy-center-daniil-trifonov-proves-himself-an-heir-to-liszt/

"Daniil Trifonov looks like Franz Liszt, or like a 19th-century caricature of Liszt: long scarecrow limbs, torso hunched over the keyboard, lanky hair flopping over a bone-pale face.

He also sounds like Liszt. We can’t actually know what Liszt sounded like, but we do know he was a virtuoso, and he mesmerized his listeners, and people found something distinctive and other-worldly and spiritual about him.

All those things hold true of Trifonov, as well, though they add up to a pretty pale description of playing that can only be described as a visceral experience. Hearing Trifonov is like having a deep-tissue massage: You keep wanting to pull away from the sheer intensity of it, and you come out feeling as if your reality had been slightly altered. His recital Saturday afternoon at the Kennedy Center’s Terrace Theater, courtesy of the Washington Performing Arts Society, was a knockout.

It was meant to be. It consisted of not one but three shots across the bow: Scriabin’s early Sonata No. 2 in G-sharp Minor, Liszt’s big, dark Sonata in B Minor and the 24 Chopin Preludes. Translation: a virtuosic fusillade, followed by a trip into the depths and heights of Romanticism, and culminating with a survey of the whole range of pianistic ability — a collection of pieces that require both a light, deft touch and a sure vision to pull off in the aggregate.

A lot of the individual preludes are well-known to listeners, but when played together, as a 40-minute work, they take on a different dimension.

Actually, it’s hard to say how long they took Saturday; the performance seemed to last about five minutes, and even the familiar ones didn’t sound all that familiar in Trifonov’s hands. In the Prelude in G, No. 3, for instance, it was the lower line that became sprightly and syncopated, while the higher melody flowed evenly, as if containing it.

The program signaled that Trifonov, who won the Tchaikovsky Competition in 2011, is more than just a technical virtuoso — though he is that, in spades. It’s also a program that anchors him in the grand 19th-century piano tradition. The newest pieces on the program were two of the encores: Rachmaninoff’s arrangement of Bach’s “Gavotte” and Agosti’s arrangement of the Danse Infernale from Stravinsky’s “Firebird” — and they are hardly modern music. That is not a criticism, simply an observation. To resort to a cliche — and most descriptions of Trifonov’s playing wind up sounding like cliches — it would be fine to hear him play the phone book, if he found a way to do so.

If you simply describe Trifonov’s playing, it might sound hopelessly overdone. The way, for instance, that he ferociously grabbed the start of the Liszt and pulled it out to its limits, obscuring the descending figure in a haze of pedal, only to bring it up short in a dull, muted, unresonanced chord at the bottom. Or how, later in the piece, he built to a tantrumlike, key-pounding climax and then froze in a moment of protracted silence while the bruised air quivered.

Part of what made the performance remarkable is that it could go to extremes, even to the edge of the grotesque, without seeming exaggerated. Or rather, the exaggeration felt like a necessity — the only way to communicate what needed to happen in this music.

And the Chopin, in particular, showed how restrained he can be: The softness of the 13th prelude, in F-sharp, when the cycle settles into slightly longer works; a gentle rubato in the 21st; or the seamless, pauseless shift between two preludes that usually seem sharply contrasting — the fiery 16th in B-flat Minor and the lilting 17th in A-flat. One thing Trifonov has mastered is the art of knowing how to finish; he can give a piece, and a note, space to come to an end and die away, giving finality (as at the end of the 24th prelude) without vehemence.

Trifonov has appeared in the greater Washington area a couple of times, playing with Gergiev and the Mariinsky at George Mason University in 2011, and with the National Philharmonic at Strathmore last February. A recital with an artist of this ability in a space as relatively small as the Terrace Theater is a luxury.

Through three works and three satisfying encores, building from the relatively restrained Liszt arrangement of Schumann’s “Widmung” through the Bach arrangement to, finally, the let-it-all-hang-out virtuosity of the Stravinsky, the crowd certainly enjoyed it."

[lerit]

Здесь столько спорили в последнее время о Трифонове - Шопен он наших дней или нет,
и вот на тебе, Washington Post сегодня назвала его Листом

Шопен и Лист в одном флаконе! Это круто! Только бы они не мешали друг другу...