Интонирование фрагмента из “Арии” И. С. Баха

[qeyep]

Ненавижу тех, кто говорит, что можно быстренько научиться играть на рояле и что-нибудь сбацать.

Здесь никто не говорил об обучении игре на рояле и даже вообще об игре на рояле. А вам надо принять таблеток от ненависти, ненависть мешает думать.

[commator]

если Вы имеете в виду, что, мол, «а ты в наш сайтик не ходи!»? – Ухожу, ухожу.

Вы можете оставаться, но Вам же не интересно обсуждать тонкости чистой интонации. Поэтому нехорошо подавать Ввш уход по собственному желанию под видом насильственного изгнания.

В действительности Ваша точка зрения обозначилась как стандартная третья, с которой многие здесь будут согласны: не нужны нам ни дитоническая, ни синтоническая интонации, нас и обычная с пианино неплохо кормит.

Когда перестанет кормить, не говорите, что неожиданно получилось.

[commator]

Думаю, скорее Ходжа Насреддин скорее научит ишака читать Коран!

Думать всякое можно, угадать можно не всякое.

[commator]

К построенным ранее моделям:

http://www.px-pict.com/files/music/b...ria_pyth_2.rar

модель в системе ЧИП5.

Результат во вложении. Ария сначала вписана в четырёхголосие, а потом предъявлена со всеми энгармоническими изгибами одноголосно. В ZIPе MID и SIB файлы.

добавлю ещё 31РДО аппроксимацию ЧИП5, которая практически не отличается от модели в неравномерной среднетоновой (мезотонической) темперации, широко распространённой во времена Баха и по сей день не забытой.

[commator]

Понадобится и 12РДО модель, сомнительно аппроксимирующая ЧИП5. Фанаты пифагорейщины могут законно считать эту же модель сомнительной аппроксимацией ЧИП3.

[commator]

К построенным ранее моделям: добавлю ещё 31РДО аппроксимацию ЧИП5, которая практически не отличается от модели в неравномерной среднетоновой (мезотонической) темперации, широко распространённой во времена Баха и по сей день не забытой.

Сравнение среднетоновой 31РДО модели и синтонической (дидимовой) 53РДО аппроксимации ЧИП5 указывает на их сносную унисонную совместимость:

B1068Frag03v05j31e&B1068Frag03v05j53e.mp3

С дитонической (пифагорейской) моделью ЧИП3, среднетоновая 31РДО аппроксимация унисонно несовместима:

aria_pyth_2&B1068Frag03v05j53e.mp3

[commator]

Некоторые выводы Н. А. Гарбузова из его исследований по интонированию указанного фрагмента выдающимися скрипачами:
“Из всего вышеизложенного следует, что у высококвалифицированных скрипачей имеется сознательная тенденция суживать м. секунду и м. терцию, расширять б. секунду и б. терцию. Тенденция суживать малые интервалы и расширять большие существует, по-видимому, у высококвалифицированных скрипачей и по отношению к другим интервалам (также к уменьшенным и увеличенным), но этого пока я доказать не могу за неимением достаточного материала”.
http://www.px-pict.com/7/3/2/8/2/5/1.html

Нахожу полезным обратить внимание на эти две страницы:



Из написанного следует, похоже, что измерения велись Корсунским над звуковысотностями мелодии, извлечёнными с грампластинок, где в записи участвовало фортепианное (12РДО, надо полагать) сопровождение в переложении Вильгельми.

Ещё страница с названием упомянутой Гарбузовым статьи (Корсунский, С. Г. Зоны интервалов при воспроизведении их на инструменте со свободной интонацией. Физиологический журнал СССР, 1946, т. 32, №6, сс. 769-76):

[Математик]

Корсунский, С. Г. Зоны интервалов при воспроизведении их на инструменте со свободной интонацией. Физиологический журнал СССР, 1946, т. 32, №6, сс. 769-76.

До этой статьи я намереваюсь добраться. В более свежем исследовании, отдельные выдержки из которого приведены здесь:
http://www.px-pict.com/7/3/2/5/10/5.html

пифагорейская интонация (по сравнению с другими исследованными там возможностями) характеризуется как “более яркая”:
“Прослушивание отрывка, обозначенного выше как ORGANUM, не привело к выявлению каких-либо существенных предпочтений в суждениях, хотя его пифагорейская версия была признана значительно более яркой, чем равномерно-темперированная”.

[commator]

До этой статьи я намереваюсь добраться.

Без неё многое неясно.

Тем не менее попытался хоть как-то вписать данные этой таблицы:



в 12РДО гармонизацию:



В конце мелодия с интервалами Эльмана освобождена от 12РДО сопровождения, а начальное и повторное проведение объединены в стереофонический унисон, где каждому проведению, и только ему, отдан один, и только один, из двух стереоканалов.

[Математик]

Нахожу полезным обратить внимание на эти две страницы:
Из написанного следует, похоже, что измерения велись Корсунским над звуковысотностями мелодии, извлечёнными с грампластинок, где в записи участвовало фортепианное (12РДО, надо полагать) сопровождение в переложении Вильгельми.

Ещё страница с названием упомянутой Гарбузовым статьи (Корсунский, С. Г. Зоны интервалов при воспроизведении их на инструменте со свободной интонацией. Физиологический журнал СССР, 1946, т. 32, №6, сс. 769-76):

До этой статьи я намереваюсь добраться.

Статью раздобыл, ее начало выложил здесь:
http://www.px-pict.com/7/3/2/8/3.html
Оставшуюся часть выложу после выходных.