Искусство Григория Соколова

[Anonymous]

Stam, я ни в коем случае не думаю, что г-н Ларош намеренно возводит поклеп на Соколова , просто он, вероятно, считает его равнодушие к прелестям славы и вообще отсутствие амбициозности частью имиджа. Действительно, в наше время трудно поверить, что такое возможно в естественном порядке Но я верю. Мне гораздо труднее поверить в существование профессии имиджмейкера.

Соколов не создает себе никакого имиджа. Его создаем мы с вами, когда пишем о нем. А Неправда остается Неправдой вне зависимости от причин ее написания.

[krivitch]

Дорогая krivitch! Ваша фраза о "координации рук в одновременном движении" мне напомнила
об одном совершенно гениальном переводе названия цикла Ш.-В.Алькана:"Три больших этюда
для отделенных и соединенных рук":Этюд 1:Для правой руки.Этюд 2:"Вступление,
вариации и финал" для левой руки.Этюд 3:Для обеих рук."Это прямо расчлененка какая-то!
А между прочим,этот цикл гениально играет М.-А.Хэмлин-Амлен {http://www.hyperion-records.co.uk/details/66765.asp}.

В моем пианистическом детстве была двухтомная хрестоматия этюдов с таким названием.
Если честно, сейчас у меня все подобные экзерсисы вызывают в памяти фразу Натана Перельмана:
"Двурукие! Играйте синхронно!!!" Это, кстати, совсем непросто

[Anonymous]

Г-н Отари 1, не слишком ли Вы разбрасываетесь Огдонами? "100000 Огдонов не стоят одного мизинца Чиффры!" Если бы Вы были на одном из последних концертов Огдона в Москве, когда он играл экспромты Шуберта оп.90 и его же "Скитальца", а на бис сыграл Кампанеллу Паганини-Листа-Бузони, 1-й Мефисто-вальс Листа и, наконец, 4-ю балладу Шопена, Вы бы устыдились своих слов. Это было безукоризненно и технически, и особенно музыкально. А Чиффра, который так Вам по душе, на мой взгляд, именно та самая гофмановская обезьянка с ловкими пальцами, о которой я уже писал в этом потоке. Все эти переложения, парафразы и т.д. - да пусть он сыграет чистого Моцарта, чистого Бетховена, чистого Шопена - вот тогда можно будет что-то о нем сказать как о музыканте. Я тут, грешным делом, когда слушал по Орфею передачу о кубинском пианисте Кристиане Байо (честно говоря, не уверен, что его именно так зовут - ну Вы, наверное, помните, который стал гением одного концерта в Карнеги-холле, как Руже де Лилль стал у Стефана Цвейга гением одной ночи), так он уже в преклонном возрасте играл все эти переложения штраусовских вальсов, как и не снилось Вашему любимцу Чиффре, и я готов был записать его в разряд тех же гофмановских обезьянок, но тут он выдал ТАКУЮ увертюру к "Тангейзеру" Вагнера-Листа, которую я никогда не слышал и вряд ли уже услышу. Я моментально исключил его из того малопрезентабельного разряда, а вот Чиффра так в нем и остался.
И потом Вы пишете, что после его 2-го рахманиновского концерта невозможно слушать ДАЖЕ рихтеровский. Да я рихтеровский даже и слушать-то не хочу, потому что считаю его одной из самых неудачных интерпретаций уважаемого маэстро (ну, сейчас меня изобьют). Откуда он взял такие несуразные темпы в 1-й и 2-й частях? Это же настолько противоречит самой музыке, что слушать очень тяжело. Единственная 3-я часть звучит нормально.

[krivitch]

...И потом Вы пишете, что после его 2-го рахманиновского концерта невозможно слушать ДАЖЕ рихтеровский. Да я рихтеровский даже и слушать-то не хочу, потому что считаю его одной из самых неудачных интерпретаций уважаемого маэстро (ну, сейчас меня изобьют). Откуда он взял такие несуразные темпы в 1-й и 2-й частях? Это же настолько противоречит самой музыке, что слушать очень тяжело. Единственная 3-я часть звучит нормально.

Не факт, что изобьют. Большинство с Вами согласится

[Anonymous]

да пусть он сыграет чистого Моцарта, чистого Бетховена, чистого Шопена - вот тогда можно будет что-то о нем сказать как о музыканте

.

А-а.
Так Вы хотите музыку послушать?
Тогда слушайте всех остальных.
А из меня пускай вытаскивает душу громовержец Чиффра.

И ещё.
Если хотите послушать авторитетнейшее изложение "Тангейзера", то далеко ходить не надо.
Дмитрий Рацер.
На крайний случай Хорхе Боле.

[regards]

(нервно терзает мышь, но разочарованно убеждается, что выступление b3 не прервалось, а закончилось; также замечает, что остыл чай)

b3! Что бы Вам написать книгу?! "Сравнительный анализ интерпретаций Рихтера" или на любую другую тему? Давно живых текстов не попадается.

Кстати, Вы навеяли мне странную идею: выпускать ОДНОРАЗОВЫЕ диски, не допускающие второго прослушивания, и потому очень дешёвые. В случае, если прослушивание устраивает, покупается нормальная запись

[Дмитрий Ларош]

Дорогой Stam ,krivitch была права-я не в коем случае не хотел навесnи "поклеп" на уважаемого Гришеньку.Просто я забыл указать URl-sorry...
Вот он: http://www.andante.com/article/artic...gory%20Sokolov
А заодно и сама статья:
Two Piano Recitals — From the Sublime to the Ridiculous
Michael Church

At the Sintra Festival near Lisbon, Grigory Sokolov gives a perfectly considered performance of Haydn, Prokofiev and Komitas, and Roberto Cominati (at best) badly misjudges his venue.

Grigory Sokolov (piano)

Sunday 30 June 2002
Centro Cultural Olga Cadaval, Sintra, Portugal
Presented by the Festival de Mъsica de Sintra

Haydn:
Sonata No. 38 in F major, Hob. XVI/23
Sonata No. 50 in D major, Hob. XVI/37
Sonata No. 53 in E minor, Hob. XVI/34
Komitas (arr. Sokolov): Six Dances for Piano (1906)
Prokofiev: Sonata No. 7 in B-flat major, Op. 83

Roberto Cominati (piano)

Sunday 7 July 2002
Palacio Nacional de Sintra, Sintra, Portugal
Presented by the Festival de Mъsica de Sintra

Schumann: Carnaval, Op. 9
Bach (arr. Busoni): Chaconne
from Partita No. 2 for Solo Violin, BWV 1004
Ravel:
Sonatina
La valse
Gluck (arr. Sgambati): melody from Orfeo ed Euridice


Sintra's new Centro Cultural Olga Cadaval, in honey-colored wood throughout, has just been christened, and the Sintra Festival has allowed it to be broken in like a new car: Grigory Sokolov's recital proved that its acoustics for chamber music are excellent. The concert also will have proved, to anyone who did not already know, what a consummate artist this reclusive Russian pianist is.

Haydn's Sonata No. 38 is generally disdained by recitalists as being too straightforward to be interesting, but in Sokolov's hands it became something rich and rare. The crisp movement with which it opens came clad in intimate warmth and unfurled with a lovely candor. The pianist used a singing tone, a light touch and the merest hint of pedal, to the point where the big Steinway sounded almost like an 18th-century fortepiano. He brought an exquisite decorum to the slow movement, with its simple trilled theme, propelling it with a gentle but rock-steady pulse; his dynamics in the last movement were so finely calibrated that though their contrasts were technically small, the effect was intensely dramatic.

There was no pause for applause before the next Haydn sonata: this half of the concert was to be one seamless train of thought. The showy brilliance of this work may have earned it a place in the regular repertoire, but once again Sokolov revealed a wealth of beauty and strangeness. Concluding with a familiar favorite, No. 53 in E Minor, he deployed an artless charm in the first and second movements, and took the liberating finale at a pace which seemed sedate, but was actually designed to let us savor every detail of Haydn's exhilarating tracery.

The second half opened with something extraordinary: Six Dances for Piano by the Armenian composer Komitas Vardapet. Sokolov himself had made these arrangements from a variety of manuscript sources: Komitas, one of the earliest ethnomusicologists, was driven into terminal madness by the Turkish massacres of 1915 and left voluminous unedited transcriptions of the music he had found in Armenian villages. What Sokolov has created out of them is absolutely sui generis. Employing bare octaves, and often turning on the contrast between extreme legato and a susurrating staccato, this arrangement would be dismissed by most exponents as an irredeemably unflattering kind of pianism, but Sokolov imbued it with magic. The lilting rhythms and widely spaced voices suggested village instruments like the tambourine and duduk; by the end of the sixth dance, we could happily have listened to six more. The ensuing Prokofiev's Sonata No. 7 was full-tilt, flawless virtuosity.

Roberto Cominati's recital, in Sintra's medieval Palacio Nacional a week later, made a terrible anti-climax. Any sensible pianist would have taken a cue from the glass-and-tile surroundings and toned down the percussive richness of Schumann's Carnaval, but this young Italian hammered it out as though his audience were almost out of earshot. The Preamble was a noisily undifferentiated din, "Arlequin" was clumsy, "Eusebius" was heavy and "Paganini" a dreadful mess. Returning reluctantly after the interval, we were bombarded with Bach-Busoni and given the coup de grвce from over-pedaled Ravel.

And what did the boy give as an encore? It sounded suspiciously like a Barry Manilow number but could have been any bit of showbiz pap. Shame!

[krivitch]

Кстати,Вы навеяли мне странную идею: выпускать ОДНОРАЗОВЫЕ диски, не допускающие второго прослушивания, и потому очень дешёвые. В случае, если прослушивание устраивает, покупается нормальная запись

Хорошая странная идея, только боюсь, что такие диски постигнет судьба демоверсий программного обеспечения
А что - удобно

[Сергей]

Кстати, Вы навеяли мне странную идею: выпускать ОДНОРАЗОВЫЕ диски, не допускающие второго прослушивания, и потому очень дешёвые. В случае, если прослушивание устраивает, покупается нормальная запись

Опоздали: это уже запатентовано, и кажется собираются что-такое делать. Кажется, занимается этим американская ассоциация производителей звукозаписей

Сергей

[Anonymous]

Дорогой Stam ,krivitch была права-я не в коем случае не хотел навесnи "поклеп" на уважаемого Гришеньку.Просто я забыл указать URl-sorry...
Вот он: http://www.andante.com/article/artic...gory%20Sokolov

Не понимаю какое отношение имеет эта статья к Вашим высказываниям по-поводу раскрутки (делания карьеры) Соколова.