Макс Регер

[Повеса]

Ну, не такое давнее... Хорошая тётя! Повесыч, она где-то рядом с тобой! Переехала...

Мне, Витюх, важно, чтобы ты преуспел в жизни. А тёти, которые "где-то рядом со мной" меня сейчас меньше всего интересуют (кроме моих собственных, конечно). О тётях - в ЛС

[Центр управления полётами]

Уважаемый Повеса! Почему Вы так беспокоитесь о судьбе уважаемого Витюхи?

[Повеса]

Уважаемый Повеса! Почему Вы так беспокоитесь о судьбе уважаемого Витюхи?

Уважаемый Центр Управления Полётами! Почему Вы выбрали для себя столь необычный для классической музыки Ник ?

[Центр управления полётами]

Уважаемый Центр Управления Полётами! Почему Вы выбрали для себя столь необычный для классической музыки Ник ?

Что же тут необычного, уважаемый Повеса? Вспомните "Полёт валькирий", например. Разве валькирии могли летать без управления из Центра?! А какие полёты случаются в различных организациях культуры! Потом-то обязательно случается их разбор, но сначала-то полёты нужно организовать!

Так что у нас с Витюхой?

[absolute]

Хочу спросить у вас,существует ли информация о том,был ли у Регера абсолютный слух?

[Vic]

Хочу спросить у вас,существует ли информация о том,был ли у Регера абсолютный слух?

У Регера был "чудесный", "тонкий" абсолютный слух. Его учитель Адальберт Линднер пишет в своей книге "Max Reger: Ein Bild seines Jugendlebens und künstlerischen Werdens", что Регер-отец заставлял сына, когда тот был ещё маленьким мальчиком, называть звуки, издаваемые роялем, который стоял в соседней комнате, - и Макс не делал при этой экзекуции ни одной ошибки. Сам композитор позже жаловался Линднеру на то, что абсолютный слух подобен для него "дару данайцев" ("Danaergeschenk"): он мешает при игре на неверно настроенном инструменте и при транспонировании. (Эти сведения я почерпнул, в частности, из третьего издания названной книги [Regensburg, 1938], см. стр. 19 и 20.)

[Vic]

В абсолютном слухе совершенно нет ничего "чудесного".

По Вашему мнению, так. По мнению Линднера - так, как написано: "dieses wunderbare, feine absolute Gehör".

Значит у Регера был не настоящий абсолютный слух,т.е. искусственно выработанная память на звуки во время этих "экзекуций".

Из написанного не следует, что таким способом отец "вырабатывал" у сына абсолютный слух. Данная "экзекуция" могла проводиться просто как доказательство наличия у Макса абсолютного слуха. Даже скорее всего так и было: обратите внимание на то, что Регер-младший не делал при этом ошибок.

О том что у Регера был вообще плохой слух и ненастоящий абсолютный свидетельствуют его сочинения.

Что в них, на Ваш взгляд, свидетельствует об этом? Какие именно сочинения свидетельствуют об этом наиболее ярко?

[A.V,P./]

уважаемый Big.
Относительно слуха Макса Регера с Вами согласиться довольно трудно.
Композитор, который более чем хорошо владел игрой на органе врядле имел бы плохой слух.
И трудно согласиться с тем, что во всех произведениях это ощущается.
Если Вы захотите поглубже узнать о идеях М.Р. и их воплощениях - думаю, Вы измените свой взгляд.

[Zub01]

Вотъ, решилъ я порадовать Панду (надѣюсь, что порадую). Привожу последнiй абзацъ предисловiя къ русскому изданiю книги Ф. Вольфрума «Iоганнъ Себастiанъ Бахъ» (у Юргенсона, 1912) ея переводчика. (По поводу «цѣнностей, какiя еще не были доступны I. С. Баху» – это, естественно, чепуха, но тогда и время такое было)

---------------------------------------------------------------------------------------------

Изъ всѣхъ современныхъ нѣмецкихъ музыкантовъ Максъ Регеръ (род. 1873) глубже всего почувствовалъ в душѣ своей мистическiй голосъ послѣдних правдъ жизни и естественно, что онъ обратилъ глаза свои къ мiру Баховскаго искусства, къ наиболѣе законченному храму религiозной мысли въ музыкѣ. И можетъ онъ надолго останется единственнымъ музыкантомъ, въ творчествѣ котораго служит лейтъ-мотивомъ не имя Вагнера, а идеи кантора св. Өомы. Ибо на всемъ протяженiи музыки мы наврядъ ли найдемъ примѣръ такого поразительнаго сходства творческихъ обликовъ двухъ поэтовъ звука, отдѣеленныхъ другъ отъ друга столѣтiями. А потому прослѣдить развитiе Баховскихъ идей въ композицiяхъ Регера значило бы проанализировать почти все, что было написано имъ. Начиная съ первыхъ органныхъ композицiй и кончая послъдними опусами для скрипки, только что вышедшими изъ печати (ноябрь 1911), Регеръ пользуется почти исключительно тѣми звуковыми формами, какiя в истории человѣческаго духа связаны съ именемъ Баха (и Бетховена). Но старыя формы вовсе не являются у него выраженiем застывшей мысли, оторванности отъ творческаго духа нашего времени, открывающаго искусству новыя цѣли и новыя художественныя средства. Безконечно богатый и гибкiй языкъ его музыки, болѣе разнообразный и содержательный, чемъ «изреченное слово» передаетъ тончайшiе оттѣнки настроенiй, все очарование переходовъ отъ одного момента чувства к другому. Въ созерцанiи жизни мы находимътеперь цѣнности, какiя еще не были доступны I. С. Баху, и Регеръ является однимъ изъ наиболѣе глубокихъ выразителей новыхъ религiозныхъ идей, что волнуютъ души лучшихъ людей нашихъ дней. Но онъ весь и во всемъ–музыка… И поэтому эти идеи, для которыхъ слово въ состоянiи дать лишь общее, примитивное выраженiе, претворяются въ его музыкѣ въ нѣчто чрезвычайно сложное, въ какую то звуковую тайну, важную и значительную, мистическiй символъ которой B-A-C-H.

Евгенiй Браудо.

Эйзенахъ. Осень 1911.

[Vic]

Ой, порадовал Лёша Панду! Спасибо!

Вольфрум и Регер выступали с 1905 года, в репертуар этого ансамбля входили, помимо регеровских произведений, сочинения И.-С.Баха и В.-А.Моцарта. Во время одного из концертных путешествий, с 28.10 по 20.11.1911 г., Регер и Вольфрум побывали в 16 городах Германии и Швейцарии, исполняли там концерты И.-С.Баха (как дирижёры и пианисты, в содружестве с местными музыкантами).

Из "Регера" дуэт исполнял Вариации и фугу ор.86 и Интродукцию, пассакалью и фугу ор.96.

17.12.1906 г. Регер отправил Вольфруму телеграмму из Петербурга с восторгами по поводу пребывания там.

Вольфруму посвящены регеровские "Монахини" для смешанного хора и оркестра на слова М.Бёлитца (1909).

Регер высоко ценил книгу о Бахе, написанную Вольфрумом: "Твой 'Бах' мне чрезвычайно понравился; это замечательная книга!" (из письма Вольфруму от 31.03.1906 г.).