Лучшее исполнение Реквиема Моцарта

[nibelung]

ИМХО, из всей обширной диско- и фильмографии "Дон-Жуана" этот фильм - абсолютно недосягаемая вершина, сверкающая и сияющая. .

Не хочу Вас вот так с ходу переубеждать, но у меня вопрос.
Вы её (дискографию и видеографию) основательно изучили? Какие варианты Вы знаете?

[ingapinga]

Не могу сказать, что знаю как облупленные все исполнения, но зато пела в юности отдельные части "Реквиема" в хоре Иркутского училища под руководством удивительного педагога-хоровика, боюсь точно не назвать имя, кажется, Романенко, еще преподавала там вокал его супруга Нина Забелинская, оба, кажется, питерцы, потрясающие профессионалы и интеллигенты.

Но это так, лирика, извините. А из записей не могу спокойно слушать Баренбойма на виниле (как выясняется, есть и еще вариант ), сейчас не могу сказать, какой у меня, в комнате с пластинками спит дочка. Но проверено не раз: только эта запись вводит меня в состояние, близкое к катарсису. Такого мощного протеста против смерти в музыке я не слышала больше нигде .

[nibelung]

А из записей не могу спокойно слушать Баренбойма на виниле (как выясняется, есть и еще вариант ), сейчас не могу сказать, какой у меня, в комнате с пластинками спит дочка. Но проверено не раз: только эта запись вводит меня в состояние, близкое к катарсису. Такого мощного протеста против смерти в музыке я не слышала больше нигде .

К сожалению, её (а это наверняка запись с Фишером-Дискау и Николаем Геддой) скверно оцифровали. На компакте я тщётно искал то, что пленяло меня в ней на виниле.

[gray7777]

Не хочу Вас вот так с ходу переубеждать, но у меня вопрос.
Вы её (дискографию и видеографию) основательно изучили? Какие варианты Вы знаете?

Вне всякого сомнения, не столь подробно, как Вы. Но все же, полагаю, что в моем «активе» достаточно репрезентативная выборка, поскольку «Дон-Жуан» - одна из моих самых любимых опер. Правда, Вашего любимого Ф. Буша пока не слышал. А слышал следующие записи (с Вашего позволения, для краткости перечислю только дирижеров):

Фуртвенглер - все доступные на с.д. записи; Шолти (которого также обожаю, не меньше, чем Фуртвенглера) – тоже все; Крипс; Бём; Клемперер; Митропулос; Джулини; Хайтинк; Караян; Баренбойм; Фричай; Аббадо; Гардинер; Пешек.

Видел: Фуртвенглер; Маазель; Арнонкур; Мути; Караян; Левайн; Хардинг (относительный свежачок-с).

Из всего вышеперечисленного самое сильное впечатление произвел бесспорно Фуртвенглер – можете обвинить меня в предвзятости, она мне действительно, до некоторой степени, присуща.

Кстати, nibelung, в этом потоке некоторое время тому назад случился очередной обмен мнениями по поводу Караяна, в ходе которого Вы сказали, что он:

Не сколько плохой, сколько неровный, незаслуженно перехваленный и сейчас усиленно из-за этого поносимый людьми, которые совершенно не имеют на это право, так как плохо знают его наивысшие достижения.

Поскольку Ваш покорный слуга – как раз один из тех злобных критиканов, которые осмелились поднять свое грязное смердящее перо на священное имя (правда, как мне кажется, я на самом деле его вовсе не поносил, а всего лишь акцентировал внимание на том обстоятельстве, что его заслуги сильно преувеличены, с чем Вы, если не ошибаюсь, согласны, а также попробовал порассуждать о причинах такого положения дел), мне было бы очень интересно узнать, какие именно записи Вы считаете его наивысшими достижениями. Я на самом деле слушал его довольно много – в основном «для объективности», так как сильного впечатления его работы на меня не производят, точнее, наверное, следует сказать так: все в них кажется просто великолепным до сравнения с теми же Фуртвенглером, Шолти, Бернстайном, Баренбоймом (список можно продолжать). Поскольку мы уже сильно оффтопим в данной теме, а Вы наверняка уже писали об этом в другом месте, буду признателен, если Вы дадите соответствующую ссылку.

[nibelung]

Вне всякого сомнения, не столь подробно, как Вы. Но все же, полагаю, что в моем «активе» достаточно репрезентативная выборка, поскольку «Дон-Жуан» - одна из моих самых любимых опер. Правда, Вашего любимого Ф. Буша пока не слышал. А слышал следующие записи (с Вашего позволения, для краткости перечислю только дирижеров):

Фуртвенглер - все доступные на с.д. записи; Шолти (которого также обожаю, не меньше, чем Фуртвенглера) – тоже все; Крипс; Бём; Клемперер; Митропулос; Джулини; Хайтинк; Караян; Баренбойм; Фричай; Аббадо; Гардинер; Пешек.

Видел: Фуртвенглер; Маазель; Арнонкур; Мути; Караян; Левайн; Хардинг (относительный свежачок-с).

Из всего вышеперечисленного самое сильное впечатление произвел бесспорно Фуртвенглер – можете обвинить меня в предвзятости, она мне действительно, до некоторой степени, присуща.

Кстати, nibelung, в этом потоке некоторое время тому назад случился очередной обмен мнениями по поводу Караяна, в ходе которого Вы сказали, что он:


Поскольку Ваш покорный слуга – как раз один из тех злобных критиканов, которые осмелились поднять свое грязное смердящее перо на священное имя (правда, как мне кажется, я на самом деле его вовсе не поносил, а всего лишь акцентировал внимание на том обстоятельстве, что его заслуги сильно преувеличены, с чем Вы, если не ошибаюсь, согласны, а также попробовал порассуждать о причинах такого положения дел), мне было бы очень интересно узнать, какие именно записи Вы считаете его наивысшими достижениями. Я на самом деле слушал его довольно много – в основном «для объективности», так как сильного впечатления его работы на меня не производят, точнее, наверное, следует сказать так: все в них кажется просто великолепным до сравнения с теми же Фуртвенглером, Шолти, Бернстайном, Баренбоймом (список можно продолжать). Поскольку мы уже сильно оффтопим в данной теме, а Вы наверняка уже писали об этом в другом месте, буду признателен, если Вы дадите соответствующую ссылку.

Я бы посоветовал послушать всё-таки варианты с Фрицем Бушем и Максом Рудольфом, посмотреть фильмы с Фричаем и Молинари-Праделли. Это даёт представление о другом подходе к образу Дон-Жуана. Я был отчаянным поклонником Сьепи, когда послушал свой первый "Дон-Жуан" с Крипсом, а отходить от него (притом не окончательно, а скорее выстроил для себя некоторый плюрализм) стал после знакомства с Пинца (притом лучший вариант, по-моему, не с Вальтером, а с Сэллом) и в особенности с Браунли. В Вальтеровской "Волшебной флейте" 1942-го эти два выдающихся певца поют вместе (Пинца - Зарастро, а Браунли - Папагено), и спектакль прекрасен.
Что же касается Караяна, мне уже трудно вспомнить, где именно я перечислял те работы его, которые произвели на меня наибольшее впечатление, поэтому я повторюсь: 3-я Бетховена с Прусской гос. каппеллой 1944-го года, 9-я на видео 1969-го года, Месса Солемнис со Шварцкопф и Заккариа, "Свадьба Фигаро 1950-го года, "Волшебная флейта" 1950-го года, "Кавалер роз" со Шварцкопф (аудио 1956-го и видео 1964-го года), "Ариадна на Наксосе" 1954-го года. Из фильмов выделил бы также "Кармен" с Бамбри и "Золото Рейна". Последняя - единственная постановка этой оперы, видеоряд которой мне понравился.

[SSK]

Господи, ну дайте бедному Караяну полежать в могиле спокойно хоть 5 минут!

[wasabi]

Господи, ну дайте бедному Караяну полежать в могиле спокойно хоть 5 минут!

Складывается впечатление, что представители Караяна в этом мире могут быть спокойны лишь при условии полного отсутствия обсуждения сияющего неземным блеском бриллианта...

А мне обсуждения записей Караяна интересны, поскольку дышу при упоминании его имени ровно, пульс не учащается, и... тихо, здесь дамы!

Да, так о чем я? Вот - мне обсуждение записей Караяна интересно. И в самом деле, дирижер был любопытный, с неплохими записями, лучшие из которых хотелось бы слышать - из тех, что доселе неизвестны. Потому, отдельное спасибо, дорогой Нибелунг, за полезную шпаргалку.

[ingapinga]

К сожалению, её (а это наверняка запись с Фишером-Дискау и Николаем Геддой) скверно оцифровали. На компакте я тщётно искал то, что пленяло меня в ней на виниле.

Да-да! И Шейла Армстронг, и Дженет Бейкер.
Сегодня при первой же возможности переслушала. Ничего не изменилось.

Все таким же чудом кажется звучание хора Джона Олдиса и (смешно написано) английского камерного оркестра. Как будто это не просто отличные музыканты собрались для записи, а некий орден единомышленников, слышащих каждого и понимающих каждого.

Все так же вкрадчиво-неумолимо раскачался на переломе в Lacrimosa маятник смерти, увеличивая свою страшную амплитуду. При повторе фуги Quam olim Abrahae не выдержала - разрыдалась. Елки на горе. Нервы ни к черту.

А потом фантастически сливающиеся голоса солистов в квартете "Benedictus" наполнили мою кухню упоительным легким воздухом, сказали мне: "Не плачь, дурочка, сейчас будет Agnus Dei, возьми у нас недостающих сил!".

И все самое лучшее, что есть в людях, превратилось в мощь света, и смерть пораженно отступила.

Вот. Простите детский пафос, ладно? Просто я убедилась, что все двадцать последних лет правильно делала, что дарила все другие исполнения, купленные для сравнения, хорошим людям .

А что же там может быть в оцифровке? Неужели погибло все? .

Да, партию сопрано у нас в Иркутске пела моя сокурсница Ирина Вежневец. Кто знает, какого уровня певицей она стала после МГК - понимает, о чем я .

[P.W. von Haebler]

И все-таки я продолжаю настаивать, что лучшее исполнение Реквиема принадлежит Караяну Герберту фон!!! И пусть меня обзовут оппозиционником,НО я от своей точки зрения не отрекусь.

[Bazilio]

Позвольте "встрять" в разговор. Интересно Ваше мнение о записи с Леонардом Бернстайном, на мой взгляд очень интересной. Вызывает широкий спектр эмоций, одни темпы чего стоят...