Баланчин - Бизе.

**До ля** · 12.04.2004, 17:09

С детства люблю:
Бизе. Cимфония №1 Особенно вторую часть - Andante

Здесь вот нашла :

Музыка: Ж. Бизе. Симфония до мажор
Хореография: Джордж Баланчин
Премьера: 1947
Одноактный балет в четырех частях (под названием "Хрустальный дворец") был поставлен Баланчиным для парижской Оперы, где он был приглашенным балетмейстером. Для создания хореографии ему понадобилось всего две недели. Год спустя он адаптировал балет для Нью-Йорк Сити Балет, упростив костюмы и декорации, и изменив название.
Жорж Бизе написал симфонию в возрасте 17 лет, будучи еще учеником Шарля Гуно в Парижской консерватории. Затем рукопись была утеряна, ее обнаружили лишь в 1933 году - тогда-то Баланчин и узнал об этой музыке от Стравинского.
Четыре части симфонии отражают четыре ипостаси человека: в каждой части - свои солисты и кордебалет, в финале же все 48 исполнителей, принимавшие участие в каждой из четырех частей, объединяются.

Никому не доводилось видеть?

**boris** · 24.04.2004, 02:00

В Мариинке, кажется, это шло. И в Большом недавно поставили.

**Mathilde Wesendonck** · 24.04.2004, 04:10

Когда танцевальное tutti коды "Симфонии до мажор" внезапно оборвалось и ее 54 участника замерли в финальных позах, а наэлектризованный зал разразился криками и аплодисментами, стало ясно: событие, о котором говорили несколько поколений ленинградских-петербургских танцовщиков и балетоманов, совершилось.
Мариинский балет не просто грамотно и чисто произнес хрестоматийный текст Баланчина - в четырех частях "Симфонии до мажор" удалось представить четыре проекции ансамбля, четыре его образа, четыре темперамента (темперамент - фундаментальное понятие поэтики Баланчина, включающее психологизацию темпа, ритма, движения, пластики), а в финале, когда все четыре ансамбля поглотила единая эмоция - танцевальный порыв, танцевальный экстаз, танцевальный азарт, стало ясно еще и то, что и экстаз, и азарт, и порыв есть следствие осознанного коллективного умения, они умением (ремеслом) подкреплены, они - его художественный итог. Короче, балет Мариинского театра станцевал "Симфонию до мажор" с достоинством, и нет сегодня в России труппы, которая справилась бы с ней так же.
("Коммерсант-Daily" 2 марта 1996 года)

"Симфония" дает труппе редкую возможность показать одновременно многих звезд и солистов и свою гордость - кордебалет. Четыре части балета позволяют представить четыре типа актерской индивидуальности...
Ирма Ниорадзе в первой части передает стиль Баланчина, остроту его поз, в ее танце-игре - обаяние и подлинная театральность, легкость примадонны, спешащей на бал, чтобы открыть ослепительный парад танцев. Лирическое адажио Ульяны Лопаткиной и Александра Куркова окутано дымкой грусти, танцовщики сливаются с мелодией солирующего гобоя, не торопят ее, их танец рождается из интонаций оркестра.
Юмором, юношеским порывом окрашено аллегро Дианы Вишневой и Сергея Вихарева, мотив непрерывного движения, вечной молодости воплощен исполнителями "летящими" штрихами, создающими впечатление импровизированного состязания. Элегантны и выразительны в заключительной части Жанна Аюпова и Станислав Беляевский, завершающие блестящий парад танцев.
В финале спектакля на сцене - пятьдесят четыре танцовщика: они создают тот "хрустальный дворец", где царят красота и одухотворенность танца.
("Санкт-Петербургские ведомости" 14 февраля 1996 года)

**MAks** · 26.04.2004, 17:48

Сообщение от boris

В Мариинке, кажется, это шло. И в Большом недавно поставили.

Ну и как?Вы, должно быть видели, Борис. А может, еще и в Мариинке довелось... Было бы интересно услышать мнение изнутри да еще о постановах в двух театрах.