Фредерик Шопен. 24 прелюдии.

[Sever]

Пролистал 9 страниц тем, и, к своему удивлению, не обнаружил столь очевидной!
Итак: при ближайщем рассмотрении для меня становится очевидным - это цикл. Идея Рихтера (не цикл), при всём почтении представляется неубедительной. Как можно пропустить там хотя бы один "мажоро-минорный" мини-цикл? Прелюдии (ИМХО на пишу-оно очевидно) -разворачиваются последовательно, тотально, и смыкают круг. Тональный круг и бытийный - суть одно.
Для меня слитность этого произведения более убедительна, чем даже общность частей в сонатах Шопена. Знаю, что прелюдии написаны не разом, а по отдельности - но это ничего на меняет.
Есть мировые законы (формы, времени итд...) о которых композитор пусть и не думает впрямую, но тем не менее пишет - ТАК.
Хотелось бы обсудить в этом потоке: цельность цикла, каждую прелюдию в отдельности, исполнения, в общем все касаемо темы.
Хочется пойти вглубь...

[Roombo]

Вот, нашел в интернете названия этих прелюдий. Кто-нибудь знает официальны ли эти названия, можно ли им доверять и откуда они вообще произошли?

No.1 Reunion

No.2 Presentiment of Death

No.3 Thou Art So Like a Flower

No.4 Suffocation

No.5 Uncertainty

No.6 Tolling Bells

No.7 The Polish Dance

No.8 Desparation

No.9 Vision

No.10 The Night Moth

No.11 Dragonfly

No.12 Duel

No.13 Loss

No.14 Fear

No.15 Raindrop

No.16 Hades

No.17 A Scene on the Place de Nôtre Dame de Paris

No.18 Suicide

No.19 Heartfelt Happiness

No.20 Funeral March

No.21 Sunday

No.22 Impatience

No.23 A Pleasure Boat

No.24 The Storm

И ещё, как они переводятся?

[Pierrot Lunaire]

18 - суицид??? 13 - потеря?? 12 - дуэль?
весьма сомнительно (на правах дилетанта)
Прошу, дайте ссылку, где вы это нашли. Кто знает - может это и правда.
Ведь 11 стрекоза - вроде как и подходит.

Сочинение действительно замечательное.

[Сергей]

Названия удивительные по пошлости низведения "сообщения" этих прелюдий. Автор этих названий--Ганс фон Бюлов. Подозреваю, что, сочиняя их, он преследовал самые благородные цели, но ценить и помнить нам его следует отнюдь не за эти "объяснения": как известно, "мысль изречённая есть ложь" и в сухом остатке нам остался набор несвежих штампов, отдающих подозрительным вкусом.

[Roombo]

Вот ссылка:

http://www.classicalarchives.com/chopin.html

[Микеланджело]

Вот, нашел в интернете названия этих прелюдий. Кто-нибудь знает официальны ли эти названия, можно ли им доверять и откуда они вообще произошли?

No.1 Reunion

No.2 Presentiment of Death

No.3 Thou Art So Like a Flower

No.4 Suffocation

No.5 Uncertainty

No.6 Tolling Bells

No.7 The Polish Dance

No.8 Desparation

No.9 Vision

No.10 The Night Moth

No.11 Dragonfly

No.12 Duel

No.13 Loss

No.14 Fear

No.15 Raindrop

No.16 Hades

No.17 A Scene on the Place de Nфtre Dame de Paris

No.18 Suicide

No.19 Heartfelt Happiness

No.20 Funeral March

No.21 Sunday

No.22 Impatience

No.23 A Pleasure Boat

No.24 The Storm

И ещё, как они переводятся?

Поверьте мне как человеку, посвятившему много лет изучению творчества Фредерика Шопена. Эти названия не более чем упражнение на воображение кого-то из слушателей (благодарю Сергея за указание авторства сиех названий). Фредерик Шопен никогда не давал подобных названий своим сочинениям. Единственный раз, написав на рукописи ноктюрна соль минор (op.15 №3) слова: «После представления Гамлета» были им зачеркнуты, а рядом дописано «Нет, пусть сами догадываются».

[Filosof]

Этот опус, на мой взгляд желательно играть целиком, но я не исключаю возможности его исполнения в произвольном порядке, поскольку каждая прелюдия являет собой законченную мылсь не требующую никаких дополнений. Поэтому каждая прелюдия это самодостаточное произведение которое может быть исполненно отдельно.
О цикле в целом я слышал много вариантов, один из самых диких это построение всех прелюдий в сонатной форме. С экспозицией, разработкой и репризой. (убил бы теоретиков!)

На мой взгляд весь цикл можно строить как поэму. С смыслово важными эпизодами и просто проходяще созерцательными. В цикле присутствует линия драматизации проходящая по чётным (минорным) прелюдиям. И есть одна самая главная прелюдия №15 в которой происходит проникновение и соединение двух проотивоположных образных сфер цикла. Она является переломной.

Конечно если захотеть то весь цикл запросто можно уложить в рамки повествования о жизни романтического героя, что и делают большинство теоретиков.

[Ольгаляйн]

Поверьте мне как человеку, посвятившему много лет изучению творчества Фредерика Шопена. Эти названия не более чем упражнение на воображение кого-то из слушателей (благодарю Сергея за указание авторства сиех названий). Фредерик Шопен никогда не давал подобных названий своим сочинениям. Единственный раз, написав на рукописи ноктюрна соль минор (op.15 №3) слова: «После представления Гамлета» были им зачеркнуты, а рядом дописано «Нет, пусть сами догадываются».

В книге покойного А.Д Алексеева Русские пианисты эти названия цитируются как РУБИНШТЕЙНОВСКИЕ.(конечно,А.Г.)Нет причин не доверять.

[Ёпрст]

Так Бюлов или Рубинштейн автор этих названий? Думаю, что Бюлов. Насколько я знаю, Рубинштейн подобным не занимался, был против этого.

[vladsam]

"Чередование тональностей в цикле прелюдий ор. 28 идет по квинтовому кругу, причем за каждой мажорной прелюдией следует прелюдия, написанная в параллельном миноре (C-a-G-e-D-...F-d). Такой принцип построения избрал ещ раньше Гуммель в своем ор.67, в который вошло также 24 прелюдии.... Ор. 28 представляет собой именно цикл, все пьесы которого воспринимаются как звенья цепи - вереницы образов, создающих сильные эмоциональные контрасты, но вместе с тем взаимно дополняющих и на протяжении всего цикла не раз перекликающихся друг с другом." (И.Бэлза. Шопен. М.,1967, с.248)