Re: Forellenquintett в исполнении М. Лидского и солистов "Виртуозов Москвы" в Минске

**Дмитрий Ларош** · 06.12.2004, 08:47

Собственно, в субботу вечером довелось присутствовать на концерте солистов ансамбля “Виртуозы Москвы”. В концерте, как сообщалось, принимает участие любимец публики Михаил Викторович Лидский (второе отделение – Forellenquintett).

В начале – о первом отделении. Дивертисмент Моцарта, соната Россини и Квинтет Боккерини. Говорить подробно абсолютно не хочется – уже Моцарт подтвердил самые худшие опасения. Исполнение производило впечатление достаточно неумелой, но артистичной читки с листа. Не было даже элементарной интонационной точности – вторая скрипка безбожно “низила”, виолончелист еле-еле попадал в такт. Квинтет солистов звучит невероятно убого и жиденько по тембру. Умолчу об исполнении Моцартовского опуса – музыканты артистично чесали вперед, абсолютно не задумываясь о премудростях формы сочинения, о характере звучания, не говоря уже об адекватном прочтении риторических фигур (коими партитура изобилует). Вообще, кажется что музыканты ни разу не слышали нормального аутентичного исполнения этих партитур… В целом впечатление осталось самое нелицеприятное – “лабухи” на вольных хлебах и все соответствующие аксессуары: небрежность звука, полное начхательство на стиль и т.д. Кажется, что на гастроли приехали не музыканты – якобы – прославленного коллектива, а весьма посредственные вояжеры… За весь концерт не удалось услышать сколь-нибудь пристойной игры… Кажется, что музыканты – не мужчины, а бесплотные андрогины без чувств и эмоций – настолько их игра была лишена харАктерности.

Второе отделение ожидалось с большим интересом. Ожидания были удовлетворены

(Кстати, небольшое a part. Приблизительно за двадцать минут до начала концерта по пути к концертному залу нас с супругой сеимильными шагами обогнал сам МВ)

Вступление первой части поразило. Даже больше – потрясло. Уже в первых арпеджио слух радовался дивному ppp с нежнейшими оттенками. Очень красочно и темброво своеобразно. Несколько блеклой прозвучала вторая тема побочной партии – быть может, стоило ее хотя бы немного “инкрустировать”. При повторении экспозиции она несколько провисала, создавая ощущение статики. Отмечу очень тонкую нюансировку аккомпанимента при втором ее проведении у квартета. Опять же, достаточно своеобразно – и спорно – прозвучали фортепианные фигурации во второй теме заключительной партии. Будучи сыгранными на педали, эти trillo создавали впечатление эдакого “марева” – очень своеобразно. Еще большее недоумение вызывает реприза – та же самая вторая побочная внезапно играется с фривольными rubato и (как представляется, несколько надуманной) акцентировкой. Тем более неожиданно и несколько суетливо звучит внезапное ускорение темпа в заключительной партии.

Вторая часть произвела гораздо менее приятное впечатление, прежде всего за счет абсолютно тупого, ”в лоб” интонирования божественных длиннот у струнников. Жуткая фальш в репризе вообще похерила все впечатление… Удивил “обжирный”, плотный звук у солиста.

Скерцо опять же провисает за счет тяжеловесности ансамбля, отсутствия “скерцозного” элемента, полетности. Простейший пример: первая тема требует достаточно широкого дыхания. Все первое предложение (тт. 1-1

пердставляет собой единую волну, которая должна быть соответствующим образом сыграна на едином дыхании. Здесь же мышление шло коротенькими фразочками, что создавало весьма жалкое впечатление – увы… МВ порадовал гибкостью в крайних разделах – браво! Апофеоз абсурда со стороны струнников был впереди. Интонирование темы IV части могло навести на мысли о соме или белуге, но никак не о “Форели”… В этой части в очередной раз удивил МВ – отсутствием сколь-нибудь внятного f в минорной вариации, а также еще более странным заиканием на первой доли аккомпанимента в коде (Allegretto).

Финал не понравился категорически – очень недоставало сколь-нибудь внятной артикуляции. В особенности это касается главной партии, где вся фактура “на виду”. Конечно, можно было бы списать на концепцию, но впечатление создавалось весьма небрежного и ленивого наигрывания “а ля рюстик”. Из мелких клякс – грязь на педали у ф-но в побочной партии.

Тем не менее, МВ произвел весьма приятное впечатление.

НО! Имеется один важный вопрос лично к Михаилу Викторовичу.
Задумывалось ли изначально “облегчение”, “обесцвечивание” сольной партии фортепиано? То есть, является ли этот момент концептуальным? Поясню. В течении всего произведения фортепианная партия не раз заглушалась струнными, а вся нюансировка проходила в ласкательных нюансах р-рр-ррр-рррр. Что само по себе нередко было весьма уместно, но где-то хотелось и настоящего “мяса”.

Спасибо!