Друзья-пианисты! Помогите с анализом формы!

**Val Tidone** · 26.06.2007, 23:31

Прошу, помогите! В какой форме написана каждая из частей каждой из 32х сонат Бетховена???
( Ну, насчет ранних все более-менее понятно, однако перепроверить мне бы не мешало, но вот с той же оп. 101 есть проблемы...

**Тимофей Вартанов** · 27.06.2007, 14:29

Вопрос скорее к музыковедам, нежели к пианистам.
Сонатная форма, как и прочие музыкальные явления не стоит на месте, а развивается. Причем эволюция сонатной формы зачастую ярко прослеживается на примере творчества одного композитора. Яркое подтверждение тому - 32 сонаты Бетховена. И если в ранних опусах композитора, допустим, в первых частях, мы чаще всего видим традиционное сонатное аллегро (с побочной партией в тональности доминанты и т.д. и т.п.), то в более зрелых и тем более поздних сочинениях Бетховена отход от традиционной сонатной формы в понимании венского классицизма все более имеет место. Проиграйте хотя бы первую часть op. 31 # 1, побочная партия которой написана в тональности, одноименной доминанте, что немыслимо для традиционной сонатной формы. Чего уж говорить о более поздних сонатах.
Что же касается op. 101, данную сонату вооще можно назвать програмной. Во всяком случае это единственная соната Бетховена, части которой имеют названия.
Так что я бы не стал помещать зрелые и поздние сонаты Бетховена в прокрустово ложе традиционной сонатной формы. Возьмите любой учебник по анализу. Практически везде сонатная форма со всеми возможными ее эволюциями описывается в том числе на примерах 32 сонат Бетховена.
У Вас обязательно все получится. Удачи Вам!
P.S. извиняйте за возможные стилистические недостатки. все написанное - плод исключительно спонтанно возникшей в момент прочтения темы мысли!

**Val Tidone** · 28.06.2007, 00:22

Сообщение от Тимофей Вартанов

Вопрос скорее к музыковедам, нежели к пианистам.
Сонатная форма, как и прочие музыкальные явления не стоит на месте, а развивается. Причем эволюция сонатной формы зачастую ярко прослеживается на примере творчества одного композитора. Яркое подтверждение тому - 32 сонаты Бетховена. И если в ранних опусах композитора, допустим, в первых частях, мы чаще всего видим традиционное сонатное аллегро (с побочной партией в тональности доминанты и т.д. и т.п.), то в более зрелых и тем более поздних сочинениях Бетховена отход от традиционной сонатной формы в понимании венского классицизма все более имеет место. Проиграйте хотя бы первую часть op. 31 # 1, побочная партия которой написана в тональности, одноименной доминанте, что немыслимо для традиционной сонатной формы. Чего уж говорить о более поздних сонатах.
Что же касается op. 101, данную сонату вооще можно назвать програмной. Во всяком случае это единственная соната Бетховена, части которой имеют названия.
Так что я бы не стал помещать зрелые и поздние сонаты Бетховена в прокрустово ложе традиционной сонатной формы. Возьмите любой учебник по анализу. Практически везде сонатная форма со всеми возможными ее эволюциями описывается в том числе на примерах 32 сонат Бетховена.
У Вас обязательно все получится. Удачи Вам!
P.S. извиняйте за возможные стилистические недостатки. все написанное - плод исключительно спонтанно возникшей в момент прочтения темы мысли!

Безмерно благодарю!
Однако не могли бы высказать мысли по поводу формы 2й части 2й сонаты?