"Война и мир"

**Cardinal** · 20.07.2005, 20:55

Господа! Может ли кто-нибудь, хорошо знакомый с творчеством гениального

кинематографиста С.Бондарчука, объяснить мне, что это за пастиччо

в фильме «Война и мир», состоящее из «Коронации Поппеи» и танцев под музыку Рамо, демонстрируется в театре, где происходит знакомства Анатоля Курагина с Наташей Ростовой? И какой высокохудожественный смысл имеет музыка "Курицы" Рамо в сцене прощания Курагина с Наташей после театра (это где он руку ее поглаживает)

?

**nibelung** · 20.07.2005, 21:53

Понимаете, это было ещё до эпохи истерического аутентизма!

**Cardinal** · 20.07.2005, 22:32

Причем тут аутентизм? Или до аутентизма ещё можно было зрителей за идиотов принимать, а после уже нет?

Тогда это еще один плюс аутентизму (несмотря на всю его истеричность)...

**nibelung** · 20.07.2005, 23:52

Во-первых, 99% зрителей - идиоты, а Вы не знали? Сейчас с ними, уверяю вас, еще меньше церемонятся. Ну, а если серьёзно, Дюпор вряд ли танцевал под "Коронацию Поппеи" (вы не перепутали?), но мог танцевать под клавесинные пьесы Рамо. "Курица" воспринимается как ироническая галантная пьеса, подчёркивающая искусственность и нелепость куртуазно-лапидарной ситуации, в которую попадает Наташа.

**ира** · 21.07.2005, 17:22

А Он так видит!

**Cardinal** · 21.07.2005, 17:44

Сообщение от nibelung

Дюпор вряд ли танцевал под "Коронацию Поппеи" (вы не перепутали?), но мог танцевать под клавесинные пьесы Рамо

Вы считаете, что я могу перепутать клавесинные пьесы Рамо с прологом оперы "Коронация Поппеи"?

Мне кажется, что написано предельно ясно

Сообщение от Cardinal

пастиччо..., состоящее из «Коронации Поппеи» и танцев под музыку Рамо

Ни о каких танцах под "Коронацию Поппеи" я и не говорил. К тому же, в фильме не было момента с Дюпюром, описанного у Толстого

Сообщение от Толстой

В оркестре заиграли громче цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами

У Бондарчука изображен "галантный" менуэтоподобный коллективный балет под оркестрованную Курицу" (которая продолжает звучать в сцене прощания). По тексту Толстого очевидно, что танцевальный номер был частью представленной оперы, но остается только догадываться о смысле присутвия танцев в костюмах XVIII века под вышеупомянутую музыку в опере Монтеверди о нероновском Риме

Сообщение от nibelung

...ироническая галантная пьеса, подчёркивающая искусственность и нелепость куртуазно-лапидарной ситуации, в которую попадает Наташа

Предположение не согласуется с одновременным и последующим видеорядом