Выбор тональности композитором

[Marinad]

Чем руководствуются композиторы при выборе тональности для
произведения? Удобством игры? Звуковыми нюансами? Или ещё чем-нибудь?

[Solostar]

Вообще-то, каждая тональность звучит совершенно по-своему. Какие-то более драматичные, какие-то более скорбные, есть более умиротворённые, есть более радостные... Об этом писали ещё в старинных трактатах. Знаю, что Ф. Куперен по этому поводу высказывался.

Проследите, например, все сочинения, написанные в до миноре, и вы увидите много сходного. Ещё яркие примеры - Фа мажор ("пасторальная" тональность), ми-бемоль минор.

[RU]

Некоторые композиторы руководствовались цветом тональности. К имевшим такой синестезический слух относятся Скрябин,Римский-Корсаков,Мессиан, Асафьев (мне трудно ставить его в один ряд с остальными названными, но ничего не поделаешь)
Они видели цвет звука, а тональность- это доминация определённого звука над другими. Поэтому у Римского, к примеру, вся "морская музыка" в тональностях, связанных со звуком ми, или ми бемоль. Эти звуки для него соотносились с цветом воды.

[RU]

Кроме того есть тональности удобные для скрипичного, или виолончельного сочинения, а есть- очень неудобные. Раньше композиторы об этом думали. Сегодня- всё реже.

[Sofik]

Некоторые композиторы руководствовались цветом тональности. К имевшим такой синестезический слух относятся Скрябин,Римский-Корсаков,Мессиан, Асафьев (мне трудно ставить его в один ряд с остальными названными, но ничего не поделаешь)

Раз уж упомянут Асафьев, можно мне устроить небольшой оффтоп и напомнить о Константине Константиновиче Сараджеве? Он был потрясающим звонарём с совершенно удивительным слухом. К сожалению, когда речь заходит о музыкантах с цветным слухом, о нём не вспоминают никогда! Анастасия Цветаева посвятила ему книгу "Мастер волшебного звона", в которой приводится и таблица соответствия цвета и звука у Сараджева.

[kino]

Автор текста ( слова ) - Окуджава Б., композитор ( музыка ) - Окуджава Б.

Прислан - 23.12.1999




В склянке темного стекла
Из-под импортного пива
Роза красная цвела,
Гордо и неторопливо.

Исторический роман
Сочинял я понемногу,
Пробиваясь, как в туман,
От пролога к эпилогу.

Каждый пишет, что он слышит,
Каждый слышит, как он дышит,
Как он дышит, так и пишет,
Не стараясь угодить.
Так природа захотела,
Почему, не наше дело,
Для чего, не нам судить.

Были дали голубы,
Было вымысла в избытке,
И из собственной судьбы
Я выдергивал по нитке.
В путь героев снаряжал,
Наводил о прошлом справки,
И поручиком в отставке
Сам себя воображал.

Каждый пишет, что он слышит,
Каждый слышит, как он дышит,
Как он дышит, так и пишет,
Не стараясь угодить.
Так природа захотела,
Почему, не наше дело,
Для чего, не нам судить.

Вымысел не есть обман,
Замысел - еще не точка.
Дайте дописать роман
До последнего листочка.

И пока еще жива
Роза красная в бутылке,
Дайте выкрикнуть слова,
Что давно лежат в копилке.

Каждый пишет, что он слышит,
Каждый слышит, как он дышит.

[Антонн]

Интересно, а композиторы сходились в мнении насчет окрашенности тональностей.

[RU]

Интересно, а композиторы сходились в мнении насчет окрашенности тональностей.
У меня некоторые тональности (в большей или меньшей степени) вызывают ощущение цвета. Есть тут еще такие?

Недавно я сравнивал цвето-гамму Римского-Корсакова со скрябинской. Есть как совпадения, так и отличия.
Последних- больше. Думаю , что совпадения, скорее, случайны, ибо синестезия это явление уникальное, и не имеет общей точки отсчёта (в отличии от абсолютного слуха, который опирается на эталон : ля'- 440 (сегодня)

[Антонн]

Для меня самая навязчивая цветность у тон-ти ля минор: ОН красный (ибо мне кажется еще, что это именно он, а не она - половая синестезия ).

[Vlad!slav]

Чем руководствуются композиторы при выборе тональности для
произведения? Удобством игры? Звуковыми нюансами? Или ещё чем-нибудь?

Многие выликие композиторы использовали символично...Каждая тональность имеют свою краску,свой цвет как бы..К примеру си минор темная..ну и так далее..чтобы раскрыть в произведениии содержание...
А с технологической точки зрения это действительно для того,чтобы было удобнее играть..На струнных инструментох предпочтительно уделяется внимание тон-тям с наименьшим количеством знаков..Это ля минор соль можор,до мажор и т д..