Музыкальная телевизионная режиссура

[Екатерина SCH]

Почему так различается уровень телевизиооной режиссуры у нас и на западе - в Германии, Австрии и других продвинутых в этом отношении странах? Друзья! Присоединяйтесь к обсуждению этой актуальной темы.

[kaa2004]

А что тут обсуждать? Если мы рассматриваем "праздничные концерты", то здесь сплошные "плюсы" и особо музыкально режиссировать нечего. Если раговор про "серьезную" музыку, то у нас практически не существует микрофонных репетиций перед концертом, а " в слепую" писать - это не просто высший пилотаж, это сверхзадача для любого звукорежиссера. Да и тех. база у нас к сожалению оставляет желать лучшего(говорю это про Татарстан, но думаю, что в других городах ситуация такая же) - хорошо если звукорежиссер записи имеет полную базу микрофонов и нужное количество каналов на пульте и знает, что сегодня пишем.

[Екатерина SCH]

А что тут обсуждать? Если мы рассматриваем "праздничные концерты", то здесь сплошные "плюсы" и особо музыкально режиссировать нечего. Если раговор про "серьезную" музыку, то у нас практически не существует микрофонных репетиций перед концертом, а " в слепую" писать - это не просто высший пилотаж, это сверхзадача для любого звукорежиссера. Да и тех. база у нас к сожалению оставляет желать лучшего(говорю это про Татарстан, но думаю, что в других городах ситуация такая же) - хорошо если звукорежиссер записи имеет полную базу микрофонов и нужное количество каналов на пульте и знает, что сегодня пишем.

Мы говорим не о звукорежиссуре, а о том, что в германии называется Bildregie - телевизионная версия концерта, оперной постановки и т. д.

[kaa2004]

Ну, если так, то к сожалению, опять говорим о тех. базе, а так же об образовании телевизионных режиссеров. Для хорошей записи(картинки со звуком) режиссер должен наизусть знать весь клавир, выходы и уходы актеров, все возможные спец.эффекты. Для этого на нашем телевидении должны быть не только представители режиссеров широкого профиля, но и профессиональные режиссеры классических концертов - таких почти нет, а те, что есть вынуждены работать не только на классических концертах, но и на записи многих других передач, а это не есть хорошо. Да и монтаж подобных концертов зачастую у нас происходит в реальном времени.

Играть на виолончели и скрипке одинаково хорошо нельзя.

[Екатерина SCH]

Ну, если так, то к сожалению, опять говорим о тех. базе, а так же об образовании телевизионных режиссеров. Для хорошей записи(картинки со звуком) режиссер должен наизусть знать весь клавир, выходы и уходы актеров, все возможные спец.эффекты. Для этого на нашем телевидении должны быть не только представители режиссеров широкого профиля, но и профессиональные режиссеры классических концертов - таких почти нет, а те, что есть вынуждены работать не только на классических концертах, но и на записи многих других передач, а это не есть хорошо. Да и монтаж подобных концертов зачастую у нас происходит в реальном времени.

Играть на виолончели и скрипке одинаково хорошо нельзя.

Вот здесь я с Вами полностью согласна. За границей есть несколько действительно выдающихся профессионалов, для которых созданы все условия работы. Кроме того, они ещё и специализируются по регионам и видам деятельности. Например, не один "балетный" режиссёр не станет снимать симфонический концерт и наоборот. Единственное исключение - Новогодний концерт в Вене, с его хореографическими номерами по ходу действия. Но, кажется, и там за показ балета отвечает особый человек.

[freelancer]

Почему так различается уровень телевизиооной режиссуры у нас и на западе - в Германии, Австрии и других продвинутых в этом отношении странах? Друзья! Присоединяйтесь к обсуждению этой актуальной темы.

Качественная телевизионная программа - капиталоемкий продукт. В Германии и Австрии академическая музыка пока еще составляет значительную часть национального достояния, поддерживается государством путем прямого финансирования многих проектов или создания условий для финансовых вливаний со стороны спонсоров. Государственная политика стимулирует поддержание относительно высокого спроса в обществе. Этот спрос распространяется и на интерес к дорогостоящим телевизионным работам, и на стимулирование крупных спонсоров вроде Дойчебанка или Фольксвагена на прямое финансирование концертов и телевизионных трансляций.

Западу это культурно и политически необходимо: одно из важных свойств европейского менталитета - сознание собственного превосходства (вспомните хотя бы идейный источник колонизации и многочисленных войн против России). Культура Запада, хоть и разлагается потихоньку, пока еще не может обходиться без постоянной подпитки самомнения разнообразными способами.

А в нынешней России... Слыхали ль вы из уст государственных руководителей последних поколений имена Глинки, Чайковского, Рахманинова, Прокофьева, Шостаковича, Свиридова? Руководители государства - это выражение совокупной воли нации. России, мне кажется, в основной массе наплевать на собственное музыкальное достояние, как, впрочем, и не только музыкальное.

Во времена Гостелерадио были традиции, но все было разрушено до основания, а затем...

То, что сейчас показывают - это в основной массе не более чем банальная демонстрация технических возможностей: количества непонятно по какому принципу установленных камер, бесцельно плавающих по залу кранов, неоправданных трансфокаций, эффектов каких-то ничем не обоснованных и т.д. Работает стандартная, на все случаи жизни, бригада ПТС (передвижная телевизионная станция), снимающая самые разные массовые сборища, включая футбол, шоу на Красной площади и т.д. Отдельную бригаду на классическую музыку сколачивать со своей базой? Роскошь нынче в моде, но она как-то больше у нас приличествует "светским тусовкам", спортивным шоу и чему угодно еще, кроме академического искусства.

А вообще, при современном российском расслоении по традиционной классификации закономерностей развития общества уже давно должны бы вспыхнуть какие-нибудь недовольства. Основным демпфером, предотвращающим эти недовольства, является телевидение. Его задача - формирование упрощенной, непритязательной в интеллектуальном и духовном отношениях системы ценностей, воспитание послушного и непритязательного общества для нового мира - взамен старой христианско-гуманистической цивилизации, где было место красоте, вере, надежде, любви и их яркому выражению - академическому искусству.

[Екатерина SCH]

Уважаемый freelancer! Хочу выразить искреннюю благодарность за Ваш глубокий и абсолютно верный анализ темы, предложенной мною к обсуждению. При этом должна заметить, что озвученные Вами факты широко известны, что, правда, не избавляет всех нас (а я имею ввиду неравнодушных) от активных действий в этой области. Поставленный диагноз не противоречит интенсивной терапии, не так ли?

[Читатель]

.... А вообще, при современном российском расслоении по традиционной классификации закономерностей развития общества уже давно должны бы вспыхнуть какие-нибудь недовольства. Основным демпфером, предотвращающим эти недовольства, является телевидение. Его задача - формирование упрощенной, непритязательной в интеллектуальном и духовном отношениях системы ценностей, воспитание послушного и непритязательного общества для нового мира - взамен старой христианско-гуманистической цивилизации, где было место красоте, вере, надежде, любви и их яркому выражению - академическому искусству.

В четвертый раз (первый раз это было три года назад, в теме о новом формате радио "Орфей") я привожу на форуме цитату из выступления независимого журналиста Ильи Смирнова на радио "Свобода" 26-12-2003 г. Тогда на этом радио в передаче "час прессы" обсуждалась статья обозревателя Российской газеты Валерия Кичина "Дискотека России (Шопен и Чайковский в зоне неслышимости)":

Она, эта коллективная воля (имеется в виду коллективная воля правящего класса – Читатель), необязательно направлена во зло. Она иногда бывает просветительской, как, например, при Владимире Красное Солнышко, при Петре Первом и даже, как ни странно, при Брежневе, когда, вы знаете, из общедоступного обихода изымались сюжеты не политкорректные, но, в принципе, то, что человек интересуется биологией, химией, классической музыкой, это поощрялось и привело к ужасным результатам для тогдашней власти, потому что человека, которого приучили думать беспартийные товарищи Дарвин, Эйнштейн или Чайковский, потом уже невозможно было заставить воспринимать всерьез ту ахинею, которую ему спускали на партийных собраниях. И вот новая номенклатура ельцинская, победившая в 1991-ом году, она сделала выводы из этого правила, из этого печального опыта. Она сделала вывод главный, что думать, культурно развиваться, просвещаться вредно вообще и начала тотальную игру на интеллектуальное и нравственное снижение. Вот это важнейший феномен нашей новейшей истории.

(полностью это обсуждение можно прочесть здесь)

[freelancer]

Уважаемый freelancer! Хочу выразить искреннюю благодарность за Ваш глубокий и абсолютно верный анализ темы, предложенной мною к обсуждению. При этом должна заметить, что озвученные Вами факты широко известны, что, правда, не избавляет всех нас (а я имею ввиду неравнодушных) от активных действий в этой области. Поставленный диагноз не противоречит интенсивной терапии, не так ли?

Уважаемая Екатерина!
Создатели теле- и радиостанций (к коим волею судеб некоторым образом причастен и я) при изучении разных документальных материалов и чужого опыта сталкиваются с аксиомой, которая заключается в том, что, если ты хочешь кого-то воспитать, тебе (или твоему покровителю) непременно придется за это заплатить. Если не деньгами, то временем, здоровьем и благосостоянием своей семьи. Есть у нас с вами государственная политика в области культуры и искусства? Есть ли в нашем окружении какое-то подобие Эстергази, фон Мекк или хотя бы условия для появления таковых? Готовы ли мы к тому, чтобы отдать себя (и своих ближних) в жертву служению великой правде высокого искусства? Кто в конце концов, если говорить о телережиссуре, готов инвестировать около миллиона долларов в приобретение всего комплекса телевизионного оборудования и оплачивать труд квалифицированного персонала телекомпании, а потом платить сотни тысяч рублей владельцам телекомпании-вещателя за показ готовых материалов? То есть где найти медикаменты, средства, ресурсы для предложенной Вами интенсивной терапии? И действительно ли больной заинтересован в излечении?

[kaa2004]

Создатели теле- и радиостанций (к коим волею судеб некоторым образом причастен и я) при изучении разных документальных материалов и чужого опыта сталкиваются с аксиомой, которая заключается в том, что, если ты хочешь кого-то воспитать, тебе (или твоему покровителю) непременно придется за это заплатить. Если не деньгами, то временем, здоровьем и благосостоянием своей семьи. Есть у нас с вами государственная политика в области культуры и искусства? Есть ли в нашем окружении какое-то подобие Эстергази, фон Мекк или хотя бы условия для появления таковых? Готовы ли мы к тому, чтобы отдать себя (и своих ближних) в жертву служению великой правде высокого искусства? Кто в конце концов, если говорить о телережиссуре, готов инвестировать около миллиона долларов в приобретение всего комплекса телевизионного оборудования и оплачивать труд квалифицированного персонала телекомпании, а потом платить сотни тысяч рублей владельцам телекомпании-вещателя за показ готовых материалов? То есть где найти медикаменты, средства, ресурсы для предложенной Вами интенсивной терапии? И действительно ли больной заинтересован в излечении?

Абсолютно согласен, сам немного к этому делу причастен и вижу, как это все непросто. Пока государству или крупным меценатам это не будет нужно мы обречены смотреть "праздничные" концерты по всем каналам (кроме "Культуры" - а на "Культуре" смотреть "заграничные" постановки )