Фортепиано 12.10.08 Сергей Каспров в Рахманиновском зале МГК

[Muehlbach]

Думается, многие помнят выступление Каспрова на минувшем Рихтеровском конкурсе. А тут он в один вечер играет аж на трех разных инструментах. Ой, чтой-то будет... Надо послушать!

Рахманиновский зал консерватории

Воскресенье, 12 Октября 2008 г.

Начало в 19:00

Концерт Московской государственной академической филармонии

Абонемент № 112

Алексей Любимов представляет…

«Клавирные состязания»

Сергей Каспров (хаммерклавир, рояль «Эрар», рояль «Стейнвей»)

В программе:

К. Ф. Э. Бах, Гайдн, Д. Скарлатти, Шопен, Стравинский

Билеты продаются в кассах №№ 1, 2

[Alexander Москва]

[quote=Muelbach;696000]Думается, многие помнят выступление Каспрова на минувшем Рихтеровском конкурсе.

Да уж...Мимо Каспрова пройти невозможно. Прям Гульд. Даже подпевает иногда.
Похоже, грядет реванш за исполнение "Петрушки" на втором туре?
Мне особенно интересно, что он с Шопеном сделает...
А вообще программу можно узнать?
ЗЫ. Если серьезно - конечно, надо идти.

[NeDo]

Здорово! Большая радость! Будем с нетерпением ждать воскресенья!

[беглец с ноева ковчега]

Надо иттить.
Послушать подлинного победителя конкурса Рихтера нужно еще раз.

[NeDo]

Кто был? Как впечатления?

[NeDo]

Ну ладно, на безрыбьи и я расскажу.

Хотелось мне, когда я шла на концерт, чтобы прошлые мои сильные впечатления от игры этого пианиста, подтвердились и окрепли, даже обострились. Чтоб еще больше удивиться и восторгнуться.

Это произошло, но лишь отчасти. Не все надежды и ожидания мои оправдались.

От конкурса остались незабываемые воспоминания об исполнении Скарлатти и Гайдна. Также поразительно "говоряще", в артикуляционно-ритмическом отношении выпукло, императивно или исчезающе-детализированно, хрупко - но без перехода границы невразумительности - прозвучал К.Ф.Э. Бах. Причем Гайдна и Баха он играл на хаммер-клавире. А Скарлатти - на Стенвее.

Столкновение в лоб звучания на стенвее и хаммерклавире порождало странный эффект.

Вначале был хаммер. Звук как будто удален, отчетлив и приглушен. Очень разные краски в регистрах. В нижнем регистре очень слышна струнная природа инструмента, даже что-то клавесинное. Когда потом вдруг зазвучал стенвей, показалось, что нарушили твое неприкосновенное личное пространство. Звук вдруг вынырнул буквально у носа, начал тебя "неприлично" обволакивать. но постепенно пообвыклось...

Шопен очень понравился. Особенно - первая - тоже говорящая мазурка. Как-то вдруг стало понятно, что вовсе уж и не так противоположен шопеновский пианизм раннеклассическому. Речевая природа интонаций, фигурационная стихия на службе артикулирования смыслов.

Стравинский не показался столь же бесспорным. Очень мало педали. Сложилось впечатление, что Каспрову ближе графика, нежели картины маслом или лубок. Приглушенность красок не показались везде оправданными. Сцена у Петрушки - понравилась. Там утягивание героя из сферы кукольности в психологизм нужны и уместны. А вот масленица?...

Ну скажите кто-нибудь чего-нибудь.

[беглец с ноева ковчега]

Очень сожалею что не смог доковылять.

А от друзей, которые смогли, отзывы только восторженные.

[Alexander Москва]

[quote=NeDo;700349]

Также поразительно "говоряще", в артикуляционно-ритмическом отношении выпукло, императивно или исчезающе-детализированно, хрупко - но без перехода границы невразумительности - прозвучал К.Ф.Э. Бах. Причем Гайдна и Баха он играл на хаммер-клавире.

...Вначале был хаммер. Звук как будто удален, отчетлив и приглушен. Очень разные краски в регистрах. В нижнем регистре очень слышна струнная природа инструмента, даже что-то клавесинное.

...Шопен очень понравился. Особенно - первая - тоже говорящая мазурка. Как-то вдруг стало понятно, что вовсе уж и не так противоположен шопеновский пианизм раннеклассическому. Речевая природа интонаций, фигурационная стихия на службе артикулирования смыслов.


По поводу "хаммерклавирной" части программы согласен с Вами полностью.
Это было сыграно мастерски. Ловил каждую ноту.
У меня сложилось ощущение, что "хаммерклавир" хорошо слушать в определенной атмосфере. Какой - нибудь камерный зальчик, полумрак, свечи...
Но далее наши впечатления расходятся.

О Шопене.
Мне кажется, что между т.н. "раннеклассическим" пианизмом и шопеновским "роялем" - бездна. Это разные миры. Совершенно иной способ звукоизвлечения и, соответственно, артикуляция, фразировка и.т.п.
На мой взгляд, поначалу пианист просто не "въехал" в мир шопеновской звуковой материи, продолжая по инерции мыслить "хаммерклавирно".
Вообще, Шопен у Каспрова странный.
У меня нет на сей счет готовых дефиниций. Ясно лишь, что каспровский Шопен не "реалист" (определение К. Игумнова) и вряд ли романтик. Скорее уж какой - то "модернисткий" Шопен. Порой рационально - умозрительный, больше от "головы", нежели от непосредственного эмоционального переживания. Временами "жестковатый" по звуку.
Теперь о Мазурке ля - минор. Я слышу в этой музыке нечто пронзительно - щемящее, горестно - трагическое...Сергей играет Мазурку по - своему необычно, изысканно. Но вот этих интонаций я не услышал. А значит и нет Мазурки. Для меня, по - крайней мере.
В Скерцо по большому счету мне не хватило масштаба и драматизма.
Впрочем, надо отдать должное изумительной средней части, особенно в последнем, предрепризном проведении темы, где пианист начал выделять какой-то подголосок, который слышит только он сам и никто более.
Завершая тему отмечу, что Каспров - не "шопенист" в нашем традиционном понимании. На конкурс в Варшаву ему ехать не стоит (шучу).
Интересен ли мне такой Шопен? Скорее, да.
Близок ли - однозначно, нет.

[Alexander Москва]

Продолжаю.
Сонаты Скарлатти...Просто здОрово.
Лишенный излишней камерности, артикуляционно разнообразный, динамичный и энергетически заряженный...Это Скарлатти, перенесенный из 17 века в нашу эпоху.

"Петрушка".
Услышанное я бы назвал "Фантазией" Сергея Каспрова на тему "Петрушки" Стравинского.
Многочисленные текстовые и фактурные изменения...
Изобретательность и свобода на грани "фола". Эдакие "американские горки"...
Хотя я и "буквоед", но интересно и захватывает, черт побери.
Технически небезупречно. И опять текстовые потери. В "Масленнице" пианист споткнулся буквально на ровном месте. Но для меня это уже не играло никакого значения. Ведь удивительно схвачены образность, харАктерность этой музыки. Ну, а более - менее чисто "Петрушку" "лабают" многие консерваторцы.
Бисы были уникальными.
1. Вилла - Лобос. "Полишинель". Какой - то ураган за роялем...Бешенство.
2. Соната Скарлатти.
3. Вагнер - Брассен. "Заклинание огня" из "Валькирий". Никогда не слышал эту обработку. Поначалу подумал что это Лист...Но потом засомневался и, как оказалось, не зря.
(продолжение следует).

[Alexander Москва]

Продолжаю...
Временами слушая Каспрова мне почему-то вспоминался...Плетнев.
Что общего у Каспрова с М.В.?
"Плетневская" манера поднимать прямую ладонь правой руки над клавиатурой? Мастерство артикуляции?
А может быть, крайняя субъективность художественного "я"?
Наверное, все вместе взятое.
Мне кажется, что Каспров - пианист предельно далек от того, что мы именуем "русской фортепианной школой".
Что же лежит в генезисе, на мой взгляд, уникальной художнической личности Каспрова?
Влияние учителя - Алексея Любимова, пробудившего у своего ученика вкус к игре на старинных инструментах? Творческое переосмысление наследия великих пианистов прошлой эпохи? Увлечение Гульдом? Горовицем? Можно лишь гадать...
Но лично я слышу все вышеперечисленное в игре пианиста.

После концерта у меня возникло желание подняться в артистическую, что я никогда не делаю. Захотелось сказать несколько теплых слов, кое о чем расспросить пианиста...
Оказалось, что Сергей - ассистент Любимова.
Это просто замечательно. Прежде всего для МГК. Молодцы, не упустили...
Но на мой вопрос о концертной карьере пианист ответил выразительным жестом большого пальца, направленного вниз. Я пишу об этом, потому что ситуация с Сергеем не является "тайной за семью печатями". Обычная ситуация для нашей страны. Не упустить бы нам Сережу...Вот о чем я думаю.