помогите ссылками: анализ квартетов Гайдна, Шостаковича и "Смерти и девушки" Шуберта

[krivitch]

Друзья, ни у кого нет ссылок на примитивный теоретический анализ к.-либо квартетов Гайдна, Шостаковича и "Смерти и девушки" Шуберта?

или от себя пару слов...

Собираю материал для одного юноши, поступающего в асп-ру и обделенного от судьбы интернетом.

[Greg]

Примитивного нет. Чтобы понимать квартет "Смерть и Девушка", придется анализировать одноименную песню Шуберта.
Есть, например, такая мысль в статье:
http://www.ussr.to/Ukraine/grigory/schublib.htm

"Смысловые связи становятся причиной и в тех случаях, когда мелодия Шуберта застывает на одном многократно повторяющемся звуке, надолго сжимаясь в диапозоне примы. Возникает нехарактерная для мелодического рисунка прямая линия, подобная кардиограмме остановившегося сердца. Таковы эпизоды явления смерти — в песнях “Смерть и девушка”, где слышен голос смерти на подсвечиваемых гармоническими переливами репетиционно длящихся звуках d (такты 22-27), f (такты 30-33) и вновь d (такты 33-35), “Путевой столб” из цикла “Зимний путь”, где взору открывается дорога к смерти, — в вокальной партии звучат репетиционно длящиеся звуки g (такты 56-60, 68-72), b (такты 61-62, 73-74) des (такты 63-64). В это время в гармонии “путь с смерти” прокладывается цепочкой отклонений в минорные тональности, каждая из которых расположена на малую терцию выше предыдущей8. Ю.Н.Хохлов, говоря о таких эпизодах, определяет, что “смерть человека характеризуется в них через "смерть мелодии"”9. Устойчивая связь у Шуберта такого типа мелодии с образами смерти помогает толкованию смысла в “Двойнике”. Особое состояние психики, лежащее в основе стихотворения Гейне, трактуют по-разному: и как галлюцинацию, и как раздвоение личности. Шуберт явно увязывает смысл этого стихотворения с приходом смерти, когда перед мысленным взором умирающего повторяются эпизоды минувшей жизни и душа, отделяясь от плоти, начинает в ужасе всматриваться в собственное тело со стороны. Примененная здесь техника вариаций на basso ostinato, связывает “Двойника” с жанром пассакальи, подспудно несущим ассоциации с древней погребальной обрядностью. В тактах 43-45 (на словах “Du Doppelgдnger, du bleicher Geselle!..”), где Шуберт останавливает мелодию на повторяющемся звуке, и в тактах 51-52, где разрешается специфический аккорд альтерированной субдоминанты, тот самый, который применительно к стилю Чайковского Н.В.Туманина назвала “гармонией смерти”10, — становится отчетливым смертельный смысл узнавания двойника. Этими приемами — музыкально-семантическими знаками смерти — композитор осуществляет смысловую интерпретацию поэтического текста.
Анализ подобных явлений мелодической и гармонической символики у Шуберта — одна из специальных задач либреттологии."

[krivitch]

Спасибо, здорово! Сама с интересом почитала.

По поводу "примитивности" - уточняю ситуацию. Юноша - альтист. Ему надо что-то дать для коллоквиума, "чтоб мог говорить"

[pochetta]

и почему альтистов всегда все обижают?
написали бы - струнник, и смысл ясен, и дискриминации нет

[krivitch]

Извините, я ничего такого не имела в виду... Просто хотелось точнее указать требования к материалу.
То, что он струнник - и так понятно по программе...

[pochetta]

Гаечка, дорогая, я совсем не имела в виду ВАС устыдить...
это я так, ворчу просто

[krivitch]

про квартеты Гайдна и Шостаковича - пожалуйста, поделитесь парой слов или ссылкой...